The New Yorker — американский журнал, публикующий публицистику, комментарии, критику, эссе, художественную литературу, сатиру, карикатуры и поэзию. Он был основан 21 февраля 1925 года Гарольдом Россом и его женой Джейн Грант , репортером The New York Times . Вместе с предпринимателем Раулем Х. Флейшманном они основали издательскую компанию FR Publishing Company и открыли первый офис журнала на Манхэттене . Росс оставался редактором до своей смерти в 1951 году, формируя редакционный тон и стандарты журнала.
Хотя его обзоры и списки событий часто фокусировались на культурной жизни Нью-Йорка , The New Yorker приобрел репутацию издания серьезной художественной литературы, эссе и журналистики для национальной и международной аудитории, представляя работы таких известных авторов, как Трумэн Капоте , Владимир Набоков и Элис Манро . В конце 20-го и начале 21-го веков The New Yorker адаптировался к цифровой эпохе , сохранив свои традиционные печатные операции и расширив свое присутствие в Интернете, в том числе сделав свои архивы доступными в Интернете и представив цифровую версию журнала. По состоянию на 2024 год редактором The New Yorker является Дэвид Ремник , который занял этот пост в 1998 году. С 2004 года The New Yorker публикует политические заявления о президентских выборах в США .
The New Yorker издается 47 раз в год, пять из этих выпусков охватывают двухнедельные периоды. Он хорошо известен своими иллюстрированными и часто тематическими обложками, такими как View of the World from 9th Avenue [5] , своими комментариями о популярной культуре и эксцентричной американской культуре , своим вниманием к современной художественной литературе путем включения коротких рассказов и литературных обзоров , своей строгой проверкой фактов и редактированием текста [6] [7] своими журналистскими расследованиями и репортажами о политике и социальных проблемах , а также своими однопанельными карикатурами, воспроизводимыми в каждом выпуске. Согласно исследованию Pew Research Center 2012 года , The New Yorker , наряду с The Atlantic и Harper's Magazine , занял первое место по числу читателей с высшим образованием среди основных американских СМИ. [8] Он выиграл восемь Пулитцеровских премий с 2014 года, первого года, когда журналы получили право на премию. [9]
The New Yorker был основан Гарольдом Россом (1892–1951) и его женой Джейн Грант (1892–1972), репортером New York Times , и дебютировал 21 февраля 1925 года. Росс хотел создать изысканный юмористический журнал, который отличался бы от заметно «банальных» юмористических изданий, таких как Judge , где он работал, или старый Life . Росс объединился с предпринимателем Раулем Х. Флейшманном (основавшим General Baking Company) [10], чтобы основать FR Publishing Company. Первые офисы журнала находились по адресу 25 West 45th Street в Манхэттене . Росс редактировал журнал до своей смерти в 1951 году. В ранние, иногда нестабильные годы своего существования журнал гордился своей космополитической изысканностью. В проспекте журнала от 1925 года Росс заявил: «Он объявил, что не редактирует его для старой леди в Дюбьюке ». [11]
Хотя журнал никогда не терял своей юмористической составляющей, он вскоре зарекомендовал себя как выдающийся форум для серьезной художественной литературы, эссе и журналистики. Вскоре после окончания Второй мировой войны эссе Джона Херси «Хиросима» заняло целый выпуск. В журнале были опубликованы рассказы многих самых уважаемых писателей XX и XXI веков, включая Энн Битти , Салли Бенсон , Мейв Бреннан , Трумэна Капоте , Рэйчел Карсон , Джона Чивера , Роальда Даля , Мэвис Галлант , Джеффри Хеллмана , Эрнеста Хемингуэя , Стивена Кинга , Рут Маккенни , Джона Макналти , Джозефа Митчелла , Лорри Мур , Элис Манро , Харуки Мураками , Владимира Набокова , Джона О'Хара , Дороти Паркер , С. Дж. Перельмана , Филипа Рота , Джорджа Сондерса , Дж . Д. Сэлинджера , Ирвина Шоу , Джеймса Тербера , Джона Апдайка , Юдору Уэлти и Э. Б. Уайта . Публикация « Лотереи » Ширли Джексон привлекла больше писем, чем любая другая история за всю историю журнала. [12] В первые десятилетия своего существования журнал иногда публиковал два или даже три рассказа в номере, но в последующие годы темп оставался стабильным — один рассказ в номере. [ необходима ссылка ]
Статьи в жанре публицистики (обычно составляющие большую часть выпуска) охватывают эклектичный набор тем. Среди тем были эксцентричный евангелист Крефло Доллар [13] , различные способы восприятия людьми течения времени [14] и синдром Мюнхгаузена через доверенное лицо [15] .
Журнал известен своими редакционными традициями. В рубрике Profiles он публиковал статьи о таких выдающихся людях, как Эрнест Хемингуэй , Генри Р. Люс и Марлон Брандо , голливудский ресторатор Майкл Романофф , фокусник Рики Джей и математики Дэвид и Грегори Чудновские . Другими неизменными особенностями были «Goings on About Town», список культурных и развлекательных мероприятий в Нью-Йорке, и «The Talk of the Town», фельетон или сборник коротких статей — часто юмористических, причудливых или эксцентричных зарисовок из жизни Нью-Йорка — в легкомысленно легком стиле, хотя в последнее время раздел часто начинается с серьезного комментария. В течение многих лет газетные фрагменты, содержащие забавные ошибки, непреднамеренные значения или плохо смешанные метафоры («Block That Metaphor»), использовались в качестве заполняющих статей, сопровождаемых остроумным ответом. Нет заголовка, перечисляющего редакторов и сотрудников. Несмотря на некоторые изменения, журнал сохранил большую часть своего традиционного вида на протяжении десятилетий в типографике, макете, обложках и художественном оформлении. Журнал был приобретен Advance Publications , медиакомпанией, принадлежащей Сэмюэлю Ирвингу Ньюхаусу-младшему , в 1985 году [16] за 200 миллионов долларов, когда он зарабатывал менее 6 миллионов долларов в год. [17]
Росса сменил на посту редактора Уильям Шон (1951–1987), за ним Роберт Готтлиб (1987–1992) и Тина Браун (1992–1998). Текущий редактор The New Yorker — Дэвид Ремник , сменивший Брауна в июле 1998 года. [18]
Среди важных авторов документальной прозы, которые начали писать для журнала во время редакторства Шона, были Дуайт Макдональд , Кеннет Тайнан и Ханна Арендт , чей репортаж об Эйхмане в Иерусалиме появился в журнале [19] до того, как он был опубликован отдельной книгой. [20]
Срок полномочий Брауна вызвал больше споров, чем срок полномочий Готлиба или даже Шона, из-за ее высокого положения (Шон, напротив, был чрезвычайно застенчивой, замкнутой личностью), и изменений, которые она внесла в журнал с похожим внешним видом за предыдущие полвека. Она ввела цвет на редакционные страницы (за несколько лет до The New York Times ) и включила фотографии, с меньшим количеством шрифта на каждой странице и в целом более современным макетом. Что еще более существенно, она увеличила освещение текущих событий и тем, таких как знаменитости и бизнес-магнаты, и разместила короткие статьи в "Goings on About Town", включая пикантную колонку о ночной жизни в Манхэттене. Была введена страница писем редактору, а подписи авторов были добавлены в их статьи "Talk of the Town". [ необходима ссылка ]
С конца 1990-х годов The New Yorker использует Интернет для публикации текущих и архивных материалов и поддерживает веб-сайт с некоторым контентом из текущего выпуска (плюс эксклюзивный веб-контент). Подписчики имеют доступ к полному текущему выпуску онлайн и полному архиву прошлых выпусков, которые можно просматривать в том виде, в котором они были первоначально напечатаны. Кроме того, комиксы The New Yorker доступны для покупки онлайн. Цифровой архив прошлых выпусков с 1925 по апрель 2008 года (представляющий собой более 4000 выпусков и полмиллиона страниц) также был выпущен на DVD-дисках и на небольшом портативном жестком диске. Совсем недавно была выпущена версия текущего выпуска для iPad. [ необходима цитата ] В 2014 году The New Yorker открыл онлайн-доступ к своему архиву, расширил свои планы по запуску амбициозного веб-сайта и запустил модель платной подписки. Веб-редактор Николас Томпсон сказал: «Мы пытаемся сделать веб-сайт, который будет для Интернета тем же, чем журнал является для всех других журналов». [21]
Редакция журнала объединилась в профсоюз в 2018 году, а в 2021 году The New Yorker Union подписал свой первый коллективный договор . [22]
The New Yorker оказал влияние на ряд похожих журналов, включая The Brooklynite (1926–1930), The Chicagoan (1926–1935) и парижский The Boulevardier (1927–1932). [23] [24] [25]
Курт Воннегут сказал, что The New Yorker стал эффективным инструментом для того, чтобы заставить большую аудиторию оценить современную литературу. [26] Том Вулф писал о журнале: « Стиль New Yorker был стилем неторопливой извилистой недосказанности, забавной в юмористическом ключе, тавтологической и литотичной в серьезном ключе, постоянно усиливаемой, уточненной, намекающей, нюансированной и отбрасываемой, пока бледно-серые страницы журнала не стали триумфом Высокого Барокко относительного предложения и аппозиторного обстоятельства». [27]
Джозеф Розенблюм, рецензируя « About Town » Бена Ягоды , историю журнала с 1925 по 1985 год, писал: « The New Yorker действительно создал свою собственную вселенную. Как написал Ягоде один давний читатель, это было место, «где Питер ДеВриз ... [ так в оригинале ] вечно поднимал бокал Piesporter , где Никколо Туччи (в смокинге цвета сливового бархата) флиртовал на итальянском языке с Мюриэль Спарк , где Набоков потягивал портвейн из призматического кубка (в то время как Red Admirable сидел у него на мизинце), и где Джон Апдайк споткнулся о швейцарские туфли мастера, очаровательно извинившись » [28] .
Статьи New Yorker были постоянными источниками для кинофильмов. Как художественные, так и документальные произведения были адаптированы для большого экрана, включая неизданный Coyote vs. Acme , основанный на одноименной статье Яна Фрейзера ; Spiderhead (2022), основанный на рассказе Джорджа Сондерса Escape from Spiderhead ; Flash of Genius (2008), основанный на реальном рассказе об изобретении прерывистого стеклоочистителя Джоном Сибруком ; Away from Her , адаптированный по рассказу Элис Манро «Медведь перевалил через гору», дебютировавший на кинофестивале «Сандэнс» в 2007 году ; The Namesake (2007), также основанный на романе Джумпы Лахири , который изначально был написан как короткий рассказ в журнале; The Bridge (2006), основанный на документальной статье Тэда Френда 2003 года «Джамперы»; «Горбатая гора» (2005), экранизация рассказа Энни Пру , опубликованного в номере от 13 октября 1997 года; дебют Джонатана Сафрана Фоера в 2001 году в The New Yorker , который позже вышел в кинотеатрах в дебютном фильме Лива Шрайбера как сценариста и режиссера « Все озарено» (2005); «Часы » Майкла Каннингема , опубликованный в The New Yorker, прежде чем стать фильмом, который принес Николь Кидман премию «Оскар» за лучшую женскую роль в 2002 году ; «Адаптация » (2002), снятая Чарли Кауфманом по мотивам романа Сьюзан Орлеан «Похититель орхидей» , написанного для The New Yorker ; «Прах Анджелы» Фрэнка Маккорта (1999), который также частично опубликован в The New Yorker до выхода его экранизации в 1999 году; «Семейка Аддамс» (1991) и ее продолжение «Ценности семейки Аддамс» (1993), оба вдохновленные работами художника-карикатуриста из New Yorker Чарльза Аддамса ; «Военные потери » Брайана Де Пальмы (1989), которая началась как статья Дэниела Лэнга в New Yorker ; «Парни не плачут » (1999) с Хилари Суонк в главной роли, которая началась как статья в журнале; «Айрис» (2001) о жизни Айрис Мердок и Джона Бейли, статья, написанная Бейли для The New Yorker до того, как он завершил свои полные мемуары, фильм с Джуди Денч и Джимом Бродбентом в главных ролях; «Пловец» (1968) с Бертом Ланкастером в главной роли , основанный на рассказе Джона Чивера из The New Yorker ; «Хладнокровное убийство» (1967), широко номинированная адаптация документального сериала 1965 года, написанного для The New Yorker Трумэном Капоте ; «Пал Джоуи» (1957), основанный на серии рассказов Джона О'Хара; «Мистер 880» (1950), в главной роли Эдмунд Гвенн , основанный на рассказе давнего редактора Сент-Клера Маккелвея ; «Тайная жизнь Уолтера Митти» (1947), который начинался как рассказ давнего автора New Yorker Джеймса Тербера; и «Младшая мисс» (1941) и «Встреть меня в Сент-Луисе» (1944), оба адаптированные по рассказам Салли Бенсон . [ требуется ссылка ]
В выпуске от 1 ноября 2004 года журнал впервые поддержал кандидата в президенты, выбрав кандидата от Демократической партии Джона Керри вместо действующего республиканца Джорджа Буша- младшего . [29]
The New Yorker публикует карикатуры (обычно шутливые карикатуры ) с момента начала его публикации в 1925 году. В течение многих лет редактором карикатур был Ли Лоренц , который впервые начал рисовать карикатуры в 1956 году и стал контрактным автором New Yorker в 1958 году. [35] После работы в качестве художественного редактора журнала с 1973 по 1993 год (когда его сменила Франсуаза Мули ), он продолжал занимать должность редактора карикатур до 1998 года. Его книга «Искусство New Yorker: 1925–1995» (Knopf, 1995) стала первым всеобъемлющим обзором всех аспектов графики журнала. В 1998 году Роберт Манкофф занял пост редактора карикатур и отредактировал не менее 14 сборников карикатур New Yorker . Манкофф также обычно писал короткую статью для каждой книги, описывая некоторые аспекты процесса создания карикатур или методы, используемые для отбора карикатур для журнала. Он покинул журнал в 2017 году. [36]
В команду карикатуристов журнала New Yorker вошли многие выдающиеся таланты американского юмора, в том числе Чарльз Аддамс , Питер Арно , Чарльз Барсотти , Джордж Бут , Роз Част , Том Чейни , Сэм Кобин , Лео Каллум , Ричард Деккер , Пиа Герра , Дж. Б. Хандельсман , Хелен Э. Хокинсон , Пит Холмс , Эд Корен , Реджинальд Марш , Мэри Петти , Джордж Прайс , Чарльз Саксон , Берр Шафер , Отто Соглоу , Уильям Стейг , Сол Стайнберг , Джеймс Стивенсон , Джеймс Тербер и Гаан Уилсон .
Многие ранние карикатуристы New Yorker не подписывали свои карикатуры. В своей книге «Годы с Россом » Тербер описывает еженедельные художественные встречи газеты, на которых карикатуры, представленные за предыдущую неделю, приносились из почтового отделения для просмотра Россом, редакционным отделом и несколькими штатными авторами. Карикатуры часто отклонялись или отправлялись обратно художникам с запрошенными поправками, в то время как другие принимались, и для них писались подписи. Некоторые художники нанимали собственных авторов; Хокинсон нанял Джеймса Рида Паркера в 1931 году. Брендан Гилл рассказывает в своей книге «Здесь, в The New Yorker» , что в какой-то момент в начале 1940-х годов качество представленных в журнал произведений искусства, казалось, улучшилось. Позже выяснилось, что мальчик-консультант (подросток Трумэн Капоте ) выступал в качестве добровольного художественного редактора, бросая работы, которые ему не нравились, в дальний конец своего стола. [37]
Несколько карикатур журнала достигли более высокого плато славы. Одна карикатура 1928 года, нарисованная Карлом Роузом и подписанная Э. Б. Уайтом , показывает мать, говорящую своей дочери: «Это брокколи, дорогая». Дочь отвечает: «Я говорю, что это шпинат, и я говорю: к черту это». Фраза « Я говорю, что это шпинат » вошла в разговорную речь, и три года спустя бродвейский мюзикл Face the Music включал песню Ирвинга Берлина « I Say It's Spinach (And the Hell with It) ». [38] Крылатая фраза « назад к чертежной доске» возникла в 1941 году в карикатуре Питера Арно, на которой инженер отходит от разбившегося самолета и говорит: «Ну, вернемся к старой чертежной доске». [39] [40]
Наиболее переизданным является рисунок Питера Штайнера 1993 года, изображающий двух собак за компьютером, с надписью: « В Интернете никто не знает, что ты собака ». По словам Манкоффа, Штайнер и журнал разделили более 100 000 долларов в качестве гонораров, выплаченных за лицензирование и перепечатку этого единственного рисунка, причем более половины досталось Штайнеру. [41] [42]
За семь десятилетий было опубликовано множество сборников комиксов New Yorker в твердом переплете, а в 2004 году Манкофф отредактировал The Complete Cartoons of The New Yorker , 656-страничную коллекцию с 2004 лучшими комиксами журнала, опубликованными за 80 лет, а также двойной набор CD со всеми 68 647 комиксами, когда-либо опубликованными в журнале. В нем есть функция поиска, позволяющая читателям искать комиксы по имени художника или году публикации. В новую группу художников-карикатуристов последних лет входят Пэт Бирнс , Дж. К. Даффи , Лиана Финк , Эмили Флейк , Роберт Лейтон , Майкл Маслин , Джулия Сьютс и П. К. Вей . Уилл Макфэйл описал свои начинания как «просто копирование Кэлвина и Хоббса , Билла Уоттерсона и рисование маленьких глаз-точек». [43] Идея о том, что в некоторых мультфильмах New Yorker шутки настолько косвенные, что их невозможно понять, стала второстепенной сюжетной линией в эпизоде « Мультфильм » сериала « Сайнфелд », [44] а также шутливым выпадом в эпизоде « Симпсоны » « Милейший Апу ». [ требуется ссылка ]
В апреле 2005 года журнал начал использовать последнюю страницу каждого выпуска для « Конкурса подписей к мультфильмам The New Yorker ». Каждую неделю печатаются комиксы без подписей, созданные постоянными карикатуристами The New Yorker . Подписи присылают читатели, и трое из них выбираются в качестве финалистов. Затем читатели голосуют за победителя. Участвовать или голосовать может любой желающий в возрасте от 13 лет и старше. Каждый победитель конкурса получает отпечаток комикса (с победившей подписью), подписанный художником, который нарисовал комикс. [45] В 2017 году, после того как Боб Манкофф покинул журнал, Эмма Аллен стала самой молодой и первой женщиной-редактором комиксов в истории журнала. [46]
С 1993 года журнал время от времени публиковал истории в жанре комикс-журналистики (их также называли «отчетами в виде скетчбука») [47] таких карикатуристов, как Мариса Акочелла Маркетто , Барри Блитт , Сью Коу , Роберт Крамб и Элин Комински-Крамб , Жюль Фейффер , Бен Катчор , Кэрол Лэй , Гэри Пантер , Арт Шпигельман , Марк Алан Стамати и Рональд Уимберли . [48]
В апреле 2018 года The New Yorker запустил серию кроссвордов с будничным кроссвордом, публикуемым каждый понедельник. Впоследствии он запустил второй, выходной кроссворд, который появляется по пятницам, и перезапустил криптографические головоломки, которые печатались в журнале в конце 1990-х годов. В июне 2021 года он начал публиковать новые криптографические еженедельно. [49] В июле 2021 года The New Yorker представил Name Drop, викторину, которая публикуется онлайн по будням. [50] В марте 2022 года The New Yorker перешел на публикацию онлайн-кроссвордов каждый будний день, с уменьшающейся сложностью с понедельника по четверг и тематическими головоломками по пятницам. [51] Головоломки написаны сменной группой из 13 конструкторов. Они интегрируют мультфильмы в процесс решения. В рождественском выпуске 2019 года был представлен кроссворд Патрика Берри , в котором в качестве подсказок использовались мультфильмы, а ответами были подписи к мультфильмам. В декабре 2019 года Лиз Мейнс-Аминзаде была названа первым редактором раздела головоломок и игр журнала The New Yorker . [ необходима цитата ]
Первая иллюстрация на обложке журнала, денди , разглядывающий бабочку через монокль , была нарисована Ри Ирвином , первым художественным редактором журнала, на основе карикатуры 1834 года на тогдашнего графа д'Орсе , которая появилась в качестве иллюстрации в 11-м издании Encyclopaedia Britannica . [52] Джентльмен на оригинальной обложке, ныне известный как Юстас Тилли, — персонаж, созданный для The New Yorker Кори Фордом . Герой серии под названием «Создание журнала», которая началась на внутренней стороне обложки выпуска от 8 августа того первого лета, Тилли был моложе, чем фигура на оригинальной обложке. Его цилиндр был нового фасона, без загнутых полей. Он носил визитку и полосатые строгие брюки . Форд позаимствовал фамилию Юстаса Тилли у своей тети — он всегда находил ее слегка юмористической. «Юстас» был выбран Фордом из-за благозвучия . [53]
Персонаж стал своего рода талисманом для The New Yorker , часто появляясь на его страницах и в рекламных материалах. Традиционно оригинальная иллюстрация Тилли Ирвина на обложке используется каждый год в выпуске, ближайшем к годовщине 21 февраля, хотя в нескольких случаях заменялась новая нарисованная вариация. [54]
Журнал известен своими иллюстрированными и часто тематическими обложками.
Сол Стейнберг создал 85 обложек и 642 внутренних рисунка и иллюстрации для журнала. Его самая известная работа, вероятно, обложка от 29 марта 1976 года [55] , иллюстрация, которую чаще всего называют «Вид на мир с 9-й авеню », а иногда называют «Вид на мир приходского жителя Нью-Йорка» или «Вид на мир жителя Нью-Йорка», на которой изображена карта мира, увиденная эгоцентричными жителями Нью-Йорка.
Иллюстрация разделена на две части, нижняя часть изображения показывает 9-ю авеню Манхэттена, 10-ю авеню и реку Гудзон (соответствующим образом помеченную), а верхняя половина изображает остальной мир. Остальная часть Соединенных Штатов имеет размер трех кварталов Нью-Йорка и нарисована в виде квадрата с тонкой коричневой полосой вдоль Гудзона, представляющей « Джерси », названия пяти городов (Лос-Анджелес; Вашингтон, округ Колумбия; Лас-Вегас ; Канзас-Сити ; и Чикаго) и трех штатов ( Техас , Юта и Небраска ), разбросанных среди нескольких скал для США за Нью-Джерси. Тихий океан, возможно, в полтора раза шире Гудзона, отделяет США от трех сплющенных массивов суши, помеченных как Китай, Япония и Россия.
Иллюстрация, юмористически изображающая представление жителей Нью-Йорка о своем месте в мире или, возможно, взгляд сторонних наблюдателей на представление жителей Нью-Йорка о себе, вдохновила множество подобных работ, включая постер к фильму 1984 года «Москва на Гудзоне »; этот постер фильма привел к судебному иску Steinberg против Columbia Pictures Industries, Inc. , 663 F. Supp. 706 ( SDNY 1987), в котором было установлено, что Columbia Pictures нарушила авторские права , принадлежавшие Steinberg на свою работу.
Позднее обложка была высмеяна Барри Блиттом для обложки The New Yorker от 6 октября 2008 года. На обложке была изображена Сара Пэйлин, выглядывающая из окна и видящая только Аляску, а на дальнем плане — Россию. [56]
Обложка журнала The Economist от 21 марта 2009 года «Как Китай видит мир» также является данью уважения оригинальному изображению, изображая вид с пекинской авеню Чанъань, а не с Манхэттена. [57]
Нанятый Тиной Браун в 1992 году, Арт Шпигельман проработал в The New Yorker десять лет, но ушел в отставку через несколько месяцев после террористических атак 11 сентября . Обложка, созданная Шпигельманом и Франсуазой Мули для выпуска The New Yorker от 24 сентября 2001 года, получила широкое признание и была признана одной из десяти лучших журнальных обложек за последние 40 лет Американским обществом редакторов журналов, которое прокомментировало:
Редактор обложек New Yorker Франсуаза Мули переместила силуэты Арта Шпигельмана, вдохновленные черными на черном картинами Эда Рейнхардта , так, что антенна Северной башни нарушает букву «W» логотипа журнала. Шпигельман хотел увидеть пустоту и найти ужасный/полный благоговения образ всего, что исчезло 11 сентября. Силуэты башен-близнецов были напечатаны пятой, черной краской, на черном поле, составленном из стандартных четырехцветных печатных красок. Напечатанный поверх прозрачный лак помогает создать призрачные изображения, которые задерживаются, настаивая на своем присутствии сквозь черноту.
На первый взгляд обложка кажется полностью черной, но при более внимательном рассмотрении на ней видны силуэты башен Всемирного торгового центра в немного более темном оттенке черного. В некоторых ситуациях призрачные изображения становятся видны только тогда, когда журнал наклонен к источнику света. [58] В сентябре 2004 года Шпигельман повторил изображение на обложке своей книги In the Shadow of No Towers , в которой он рассказывает о своем опыте атаки на башни-близнецы и ее психологических последствиях.
В выпуске за декабрь 2001 года журнал напечатал обложку Майры Калман и Рика Мейеровица , на которой была изображена карта Нью-Йорка, на которой различные районы были помечены юмористическими названиями, напоминающими названия мест Ближнего Востока и Центральной Азии и ссылающимися на настоящее название или характеристики района (например, «Fuhgeddabouditstan», «Botoxia»). Обложка имела определенный культурный резонанс после 11 сентября и стала популярным изданием и плакатом. [59] [60]
Для выпуска ко Дню святого Валентина 1993 года обложка журнала, созданная Артом Шпигельманом, изобразила целующихся чернокожую женщину и хасида , что было отсылкой к беспорядкам в Краун-Хайтс в 1991 году. [61] [62] Обложка подверглась критике как со стороны чернокожих, так и со стороны еврейских наблюдателей. [63] Джек Зальцман и Корнел Уэст назвали реакцию на обложку «первым национальным скандалом» журнала. [64]
«Политика страха», карикатура Барри Блитта , размещенная на обложке выпуска от 21 июля 2008 года, изображает тогдашнего предполагаемого кандидата в президенты от Демократической партии Барака Обаму в тюрбане и шальвар-камизе, типичных для многих мусульман , ударяющегося кулаками со своей женой Мишель , изображенной с афро и в камуфляжных брюках с винтовкой за спиной. Они стоят в Овальном кабинете , на стене висит портрет Усамы бен Ладена , а в камине на заднем плане горит американский флаг . [65]
Многие читатели New Yorker увидели в изображении пасквиль на «Политику страха», как и в названии. Некоторые сторонники Обамы, а также его предполагаемый оппонент-республиканец Джон Маккейн обвинили журнал в публикации подстрекательской карикатуры, ирония которой может быть утеряна некоторыми читателями. Редактор Дэвид Ремник посчитал, что очевидные излишества изображения опровергают опасения, что оно может быть неправильно понято даже теми, кто не знаком с журналом. [66] [67] «Цель обложки», — сказал он, — «высмеять порочные и расистские нападки, слухи и заблуждения об Обаме, которые циркулируют в блогосфере и отражаются в опросах общественного мнения. Мы намеревались собрать все эти изображения вместе, которые переборщили, и пролить на них своего рода резкий свет, высмеять их». [68]
В интервью на Larry King Live вскоре после того, как выпуск журнала начал циркулировать, Обама сказал: «Ну, я знаю, что это была попытка сатиры The New Yorker ... Я не думаю, что они были полностью успешны в этом». Обама также указал на свои собственные усилия по развенчанию обвинений, изображенных на обложке, через веб-сайт, созданный его предвыборной кампанией, заявив, что обвинения были «на самом деле оскорблением мусульман-американцев». [69] [70]
Позже на той же неделе Джон Стюарт из The Daily Show продолжил аргументацию обложки The New Yorker о стереотипах Обамы, продемонстрировав монтаж клипов, содержащих такие стереотипы, взятые из различных законных источников новостей. [71] Стюарт и Стивен Колберт спародировали обложку The New Yorker с Обамой на обложке журнала Entertainment Weekly от 3 октября 2008 года , где Стюарт был в роли Барака, а Колберт — в роли Мишель, сфотографированные для журнала в Нью-Йорке 18 сентября. [72]
Обложки New Yorker иногда не связаны с содержанием журнала или связаны лишь косвенно. Статья об Обаме в выпуске от 21 июля 2008 года не обсуждала атаки и слухи, а скорее политическую карьеру Обамы. Позже журнал поддержал Обаму на пост президента.
Эта пародия, скорее всего, была навеяна перефразированием ведущим Fox News Эдом Хиллом анонимного интернет-комментария, в котором он спросил, был ли жест Обамы и его жены Мишель «удар кулаком террориста». [73] [74] Позднее контракт Хилла не был продлен. [75]
The New Yorker выбрал изображение Берта и Эрни художника Джека Хантера под названием «Момент радости» в качестве обложки выпуска от 8 июля 2013 года, в котором освещались решения Верховного суда по Закону о защите брака и по положению 8 Калифорнии . [76] Персонажи «Улицы Сезам» уже давно ходят слухами в городских легендах о том, что они гомосексуальные партнеры, хотя Sesame Workshop неоднократно отрицал это, заявляя, что они всего лишь «марионетки» и не имеют сексуальной ориентации. [77] Реакция была неоднозначной. Онлайн-журнал Slate раскритиковал обложку, на которой Эрни опирается на плечо Берта, когда они смотрят телевизор с судьями Верховного суда на экране, заявив, что «это ужасный способ отметить крупную победу в борьбе за гражданские права для пар геев и лесбиянок». Тем временем The Huffington Post сказал, что это «одна из самых потрясающих обложек [журнала] за все время». [78]
На обложке выпуска от 2 октября 2023 года под названием «Гонка за должность» изображены несколько ведущих политиков США — Дональд Трамп , Митч Макконнелл , Нэнси Пелоси и Джо Байден , — участвующих в титульной гонке за должность с ходунками. Многие подвергают сомнению психическое и физическое состояние этих и других пожилых политиков, особенно тех, кто решил баллотироваться на переизбрание. [79] [80] [81] [82] В то время как многие признали, что обложка высмеивает эту проблему, другие раскритиковали «эйблизм и эйджизм» высмеивания пожилых людей и людей, использующих ходунки. [83] [84] The New Yorker сказал, что обложка «изображает иронию и абсурдность политиков преклонного возраста, которые в настоящее время борются за наши высшие должности». [85]
Фирменный шрифт New Yorker , используемый для его фирменной таблички и заголовков, а также шапки над разделом «The Talk of the Town», — Irvin, названный в честь его создателя, дизайнера-иллюстратора Ри Ирвина . [86] Основной текст всех статей в The New Yorker набран в Adobe Caslon . [87]
Одной из необычных формальных особенностей внутреннего стиля журнала является размещение знаков диэрезиса в словах с повторяющимися гласными — таких как reëlected , preëminent и coöperate — в которых две гласные буквы обозначают отдельные гласные звуки. [88] Журнал также продолжает использовать несколько вариантов написания, которые в остальном мало используются в американском английском, такие как fuelled , focussed , venders , teen-ager , [89] traveller , marvellous , carrousel , [90] и cannister . [91]
Журнал также прописывает названия числовых сумм, например, «два миллиона триста тысяч долларов» вместо «2,3 миллиона долларов», даже для очень больших цифр. [92]
В 1927 году The New Yorker опубликовал статью об Эдне Сент-Винсент Миллей , содержащую множество фактических ошибок, и ее мать пригрозила подать на издание в суд за клевету. [93] В результате журнал разработал обширные процедуры проверки фактов , которые стали неотъемлемой частью его репутации еще в 1940-х годах. [94] В 2019 году Columbia Journalism Review заявил, что «ни одно издание не было столь последовательно идентифицировано с его строгой проверкой фактов». [93] По состоянию на 2010 год в нем работало 16 проверяющих факты. [95]
По крайней мере два иска о клевете были поданы по статьям, опубликованным в журнале, хотя ни один из них не был выигран истцом. Две статьи 1983 года Джанет Малкольм о наследии Зигмунда Фрейда привели к иску писателя Джеффри Муссайеффа Массона , который утверждал, что Малкольм сфабриковал цитаты, приписываемые ему. [96] После многих лет разбирательств и апелляций, в 1994 году присяжные вынесли решение в пользу Малкольма. [97] В 2010 году Дэвид Гранн написал статью для журнала об эксперте по искусству Питере Поле Биро , в которой он тщательно рассмотрел и выразил скептицизм по поводу заявленных Биро методов выявления подделок. [98] Биро подал в суд на The New Yorker за клевету, наряду с несколькими другими новостными агентствами, которые сообщили о статье, но дело было вкратце отклонено. [98] [99] [100] [101]
Несмотря на свое название, The New Yorker читают по всей стране, 53 процента его тиража приходится на 10 крупнейших мегаполисов США. По данным Mediamark Research Inc., средний возраст читателей The New Yorker в 2009 году составлял 47 лет (по сравнению с 43 годами в 1980 году и 46 годами в 1990 году). Средний доход домохозяйств читателей The New Yorker в 2009 году составлял 109 877 долларов (средний доход в 1980 году составлял 62 788 долларов, а средний доход в 1990 году — 70 233 доллара). [102] [ проверка не пройдена ]
Политически читатели журнала придерживаются в целом либеральных взглядов. Согласно опросу Pew Research Center 2014 года , 77% читателей The New Yorker имеют левоцентристские политические ценности, а 52% из них придерживаются «последовательно либеральных» политических ценностей. [103]
В фильме «Миссис Паркер и порочный круг » об Алгонкинском круглом столе с Дженнифер Джейсон Ли в роли Дороти Паркер Сэм Робардс играет редактора-основателя Гарольда Росса, пытающегося заручиться поддержкой своего молодого издания.
Бывший редактор журнала Уильям Шон появляется в фильмах «Капоте» (2005), «Дурная слава» (2006) и «Ханна Арендт» (2012).
Документальный фильм 2015 года «Очень полусерьёзно» , снятый Лией Волчок и спродюсированный Волчок и Давиной Пардо (Redora Films), представляет собой закулисный взгляд на карикатуры The New Yorker . [104]
более 20 лет с тех пор, как я стала проверяющей страницу — должность, которая существует только в
New Yorker
, где вы запрашиваете, проверяете статьи и управляете ими с редактором, автором, проверяющим факты и вторым корректором, пока они не попадут в печать.
Редактирование текста для The New Yorker похоже на игру на позиции шорт-стопа в бейсбольной команде высшей лиги — критики отмечают каждое мельчайшее движение...
Э. Б. Уайт
однажды написал о запятых в The New Yorker: «Они падают с точностью ножей, очерчивающих тело».
бруклинит
{{cite news}}: CS1 maint: unfit URL (link)«Удивительно наблюдать, как за мою жизнь изменилось отношение к правам геев», — сказал Джек Хантер, художник, создавший обложку следующей недели.
Детская телевизионная мастерская решительно опровергла слухи о сексуальной ориентации Берта и Эрни...
Медиа из Commons
Тексты из Викиресурса