«Олд Вик» — некоммерческий продюсерский театр на 1000 мест в Ватерлоо, Лондон , Англия. Он был основан в 1818 году как Королевский театр Кобурга и переименован в 1833 году в Королевский театр Виктории . В 1871 году он был перестроен и вновь открыт как Королевский дворец Виктории . Он был передан Эмме Конс в 1880 году и официально назван Королевским Залом Виктории , хотя к тому времени он уже был известен как «Олд Вик». В 1898 году племянница Конса, Лилиан Бэйлис , взяла на себя управление и начала серию постановок Шекспира в 1914 году. Здание было повреждено в 1940 году во время воздушных налетов , и в 1951 году после повторного открытия оно стало памятником архитектуры II * . [3]
Сегодня «Олд Вик» является центром деятельности многих трупп и театров исполнительского искусства Лондона. Это было название репертуарной труппы, которая базировалась при театре и составляла (наряду с Чичестерским фестивальным театром ) ядро Национального театра Великобритании при его формировании в 1963 году под руководством Лоуренса Оливье . Национальный театр оставался в Олд Вик до тех пор, пока на Южном берегу не было построено новое помещение , открывшееся в 1976 году. Затем Олд Вик стал домом для Prospect Theater Company , в то время очень успешной гастрольной труппы, которая ставила такие известные постановки, как Дерек Якоби. это Гамлет . Однако после отзыва финансирования труппы Советом по делам искусств Великобритании в 1980 году за нарушение гастрольных обязательств, в 1981 году «Проспект» распался. В 1985 году театр прошел полную реконструкцию. В 2003 году художественным руководителем был назначен Кевин Спейси , за что получил значительное внимание средств массовой информации. [4] Спейси занимал пост художественного руководителя до 2015 года; через два года после того, как он ушел в отставку, его обвинили в сексуальных домогательствах и нападениях на нескольких человек. [5] В 2015 году Мэтью Уорчус сменил Спейси на посту художественного руководителя. [6]
Театр был основан в 1818 году Джеймсом Кингом и Дэниелом Данном (бывшими менеджерами Суррейского театра в Бермондси ) и Джоном Томасом Серресом , тогдашним маринистом короля. Серру удалось заручиться формальным покровительством принцессы Шарлотты и ее мужа принца Леопольда Саксен-Кобургского и назвать театр Королевским театром Кобурга. Театр был «второстепенным» театром (в отличие от одного из двух патентных театров ), и поэтому ему технически было запрещено показывать серьезную драму. Тем не менее, когда в 1824 году театр перешел к Джорджу Болуэллу Дэвиджу, ему удалось пригласить легендарного актера Эдмунда Кина к югу от реки, чтобы тот сыграл шесть пьес Шекспира за шесть вечеров. Роль театра в донесении высокого искусства до масс была подтверждена, когда Кин обратился к публике во время вызова на занавес, сказав: «Я никогда не действовал перед такой группой невежественных, абсолютных зверей, которых вижу перед собой». Более популярными в репертуаре были «сенсационные и жестокие» мелодрамы, демонстрирующие зло пьянства, «созданные домашним драматургом», подтвердил трезвенник Дуглас Джеррольд . [7]
Когда Дэвидж ушел, чтобы возглавить Суррейский театр в 1833 году, театр купили Дэниел Эгертон и Уильям Эббот , которые пытались извлечь выгоду из отмены юридического различия между патентными и второстепенными театрами, принятого парламентом ранее в том же году. [8] 1 июля 1833 года, [9] театр был переименован в Королевский театр Виктории под «защитой и покровительством» Виктории , герцогини Кентской , матери принцессы Виктории , 14-летней предполагаемой наследницы британского королевства. трон. Герцогиня и принцесса посетили его только один раз, 28 ноября того же года, но получили удовольствие от представления легкой оперы и танцев в «довольно… чистом и уютном» театре. Единственный визит едва ли оправдал «Олд Вик», который позже был назван «Собственным театром королевы Виктории». [8] [10] [11]
В 1841 году Дэвид Осбалдистон занял пост арендатора, а после его смерти в 1850 году его сменила его возлюбленная и ведущая леди театра Элиза Винсент до ее смерти в 1856 году. Под их руководством театр продолжал заниматься мелодрамой. В 1858 году шестнадцать человек были раздавлены насмерть в театре после массовой паники, вызванной возгоранием одежды актера. [12]
[13] В 1867 году Джозеф Арнольд Кейв стал арендатором. В 1871 году он передал аренду Ромену Делаторру, который собрал средства на перестройку театра [ нужны разъяснения ] в стиле Мюзик-холла Альгамбры . Архитектором был назначен Джетро Томас Робинсон. В сентябре 1871 года старый театр закрылся, а в декабре того же года открылось новое здание как Королевский дворец Виктории, а Кейв остался менеджером. Однако к 1873 году Кейв ушел, и предприятие Делаторра провалилось. [14]
В 1880 году, когда он принадлежал Эмме Конс (в память о которой установлены мемориальные доски снаружи и внутри театра), он стал Королевским залом Виктория и кофейной таверной и управлялся «строгими правилами воздержания »; к этому времени он уже был известен как «Олд Вик». [15] «Грошовые лекции», прочитанные в зале, привели к основанию Морли-колледжа . Пожертвование от поместья Сэмюэля Морли привело к созданию на территории общего пользования Мемориального колледжа Морли для рабочих мужчин и женщин ; Лекции читались за кулисами и в гримерках театра. Колледж образования взрослых переехал в собственное помещение неподалеку в 1920-х годах.
24 ноября 1923 года театр принял участие в новаторском радио-мероприятии, когда первая постановка оперы «Травиата» транслировалась в прямом эфире BBC с использованием передатчиков в Лондоне, Манчестере и Глазго через специально установленный ретрансляционный передатчик на крыше театра. соседняя таверна Royal Victoria. [16] [17]
После смерти Эммы Конс в 1912 году театр перешел к ее племяннице Лилиан Бэйлис , которая делала упор на шекспировский репертуар. Первые радиопередачи из театра были сделаны еще в октябре 1923 года Британской радиовещательной компанией . [18] Компания Old Vic была основана в 1929 году под руководством сэра Джона Гилгуда . Между 1925 и 1931 годами Лилиан Бэйлис выступала за восстановление тогда заброшенного театра Сэдлерс-Уэллс и основала балетную труппу под руководством дамы Нинетт де Валуа . В течение нескольких лет драматические и балетные труппы менялись между двумя театрами, а в 1935 году балет стал постоянно базироваться в Сэдлерс-Уэллс. Бэйлис умер в ноябре 1937 года .
«Олд Вик» был сильно поврежден во время Блица , и истощенная войной труппа все время гастролировала в Бернли , Ланкашир, в театре Виктория в период с 1940 по 1943 год. В 1944 году труппа была восстановлена в Лондоне с Ральф Ричардсон и Лоуренс Оливье в качестве звезд выступали в основном в Новом театре (ныне Театр Ноэля Кауарда), пока «Олд Вик» не был готов вновь открыться в 1950 году. В 1946 году в Бристоле было основано филиал компании под названием «Бристоль Олд Вик». . [ нужна цитата ]
В 1953 году художественным руководителем стал Майкл Бенталл . Майкл разработал пятилетний план во время своего пребывания в должности. План состоял в том, чтобы выпустить «Первое фолио» Шекспира за пять лет, начиная с «Гамлета» с Ричардом Бертоном и Клэр Блум в главных ролях в роли Гамлета и Офелии соответственно, и заканчивая планом «Гамлетом» с Джоном Невиллом и Джуди Денч в главных ролях. Майкл оставался в компании Old Vic до 1962 года.
В 1963 году труппа «Олд Вик» была распущена, и новая Национальная театральная труппа под художественным руководством сэра Лоуренса Оливье базировалась в «Олд Вик», пока в 1976 году на Южном берегу возле моста Ватерлоо не было открыто ее собственное здание .
В июле 1974 года «Олд Вик» впервые дал рок-концерт. Директор Национального театра Питер Холл организовал для прогрессивной фолк-рок-группы Gryphon премьеру Midnight Mushrumps , фантазии, вдохновленной собственной постановкой Холла «Буря» 1974 года «Олд Вик» с Джоном Гилгудом в главной роли , для которой Грифон предоставил музыку. [ нужна цитата ]
За два года до ухода Национальной театральной труппы Тоби Робертсон , директор театральной труппы «Проспект» , поддерживал кампанию за то, чтобы «Олд Вик» сделал «Проспект» своей постоянной труппой. [20] Для «Олд Вик» начинаниям Робертсона оказывалось все труднее сопротивляться перед лицом плохих кассовых сборов, достигнутых постановками, поставленными другими приезжими компаниями; на фоне этого «Проспект» организовал очень успешный сезон, который открылся в мае 1977 года, включая « Гамлета» с Дереком Якоби , «Антония и Клеопатру» с Алеком МакКоуэном и Дороти Тутин ; и Святая Жанна с Эйлин Аткинс . [21] [22] В июле губернаторы Олд Вик объявили о «браке, который был почти слиянием» между Виком и Проспектом. В сентябре Тоби Робертсону, директору «Проспекта», было предложено взять на себя художественный контроль над «Олд Вик», а Кристофер Ричардс, генеральный менеджер «Олд Вик», стал генеральным менеджером «Проспекта». [23]
Однако одной из основных проблем были условия финансирования «Проспекта» Советом по делам искусств Великобритании : это было сделано на том основании, что это была гастрольная компания, а совет, уже финансирующий Национальный театр и Королевскую шекспировскую труппу в Лондоне, мог не принял иск для другой театральной труппы в столице и неоднократно отказывался от просьб финансировать любые лондонские сезоны, поставленные «Проспектом». Таким образом, любые лондонские постановки должны были бы добиться финансового успеха без поддержки Совета по делам искусств. Первый сезон «Проспекта» в «Олд Вик» окупил затраты, но не оставил излишков для финансирования будущих постановок. Дальнейшие постановки приезжих трупп потерпели неудачу в прокате и довели финансы театра до предела. [24] Тем не менее, «Проспект» продолжал привлекать аудиторию к «Олд Вик», где другие компании терпели неудачу. В декабре 1978 года губернаторы Олд Вик заключили пятилетний контракт с Prospect, объявив 23 апреля прессе, что отныне они будут называться «Prospect Productions Ltd., торгующей как Old Vic Company». [25] К сожалению, гастрольные обязательства Проспекта не позволили труппе попасть в театр в первой половине 1979 года, в результате чего театр еще больше погряз в долгах. Труппа вернулась в июле с « Гамлетом » Якоби (затем он гастролировал в Дании, Австралии и Китае, став первой английской театральной труппой, совершившей поездку по этой стране), [26] за которой последовали «Ромео и Джульетта » и «Правительственный инспектор» с Яном Ричардсоном . [25] Следующий сезон, однако, оказался спорным: предложенные программы, в том числе двойной афиша « Висячего замка » и «Мисс в подростковом возрасте» , приуроченная к двухсотлетию со дня смерти Дэвида Гаррика , и возрождение « Что видел дворецкий », были признан Художественным советом непригодным для гастрольного репертуара. [25] Во внутреннем отчете Prospect теперь ставится вопрос: «Может ли Prospect больше выполнять тройную задачу по наполнению Vic, удовлетворению требований директора по туризму Совета по делам искусств к продуктам определенного знакомого типа и реализации видения Тоби Робертсона». ". [27]
Фактически Робертсон был уволен с поста художественного руководителя в 1980 году, когда он находился за границей с компанией в Китае , и его заменил Тимоти Уэст . [28] В следующем сезоне, первом сезоне Уэста в качестве преемника Робертсона, были показаны «Макбет» с Питером О'Тулом , «Венецианский купец» с Уэстом в роли Шейлока, а также гала-представление, представленное королеве-матери в честь ее восьмидесятилетия. [29] 22 декабря 1980 года, через четыре дня после гала-представления, Художественный совет отозвал финансирование компании, зафиксировав ее неизбежный упадок. [26] [29] Компания дала последний сезон в «Олд Вик» в 1981 году, поставив « Венецианского купца» , затем дала последний тур по Европе, дав свое последнее выступление в Риме 14 июня перед расформированием. [29]
«Молодежный театр Олд Вик» представлял собой актерскую труппу для молодых людей в возрасте от 12 до 20 лет, в основном из лондонского района Саутварк . Группа была основана Томом Воаном из театра «Олд Вик», Рэймондом Риверсом из Морли-колледжа и Барри Андерсоном из Образовательного института Саутбэнка . Управление образования Внутреннего Лондона (ILEA) было основным финансирующим органом предприятия.
В начале весны 1977 года состоялись прослушивания импровизационных сцен, проведенные первыми профессиональными режиссерами Молодежного театра Люси Паркер и Фредериком Праудом, и для формирования труппы было выбрано около 40 претендентов.
К середине лета 1977 года Молодежный театр Олд Вик поставил для платящей публики две пьесы. Первой была «Кухня» Арнольда Вескера , которая наряду с реальным сценарием также включала импровизированные сцены и была поставлена в зале «Эмма Конс» в Морли-колледже. Вторая постановка Молодежного театра, «Сон в летнюю ночь» Уильяма Шекспира, была впервые показана в George Inn Courtyard в рамках Шекспировского фестиваля в Саутварке в том же году и стала дебютной постановкой труппы в самом театре Олд Вик.
Осенью 1977 года состоялся новый тур прослушиваний, и существующая группа расширилась на две. Одна группа сосредоточилась на знаменитой пьесе по сценарию, в то время как другая придумывала пьесу путем импровизации, по материалу которой профессиональный драматург превращал сценарий в пьесу.
Молодежные группы продолжали ставить спектакли с новыми участниками, проходившими прослушивание каждый сентябрь до середины 1980-х годов.
В 1985 году «Олд Вик» был значительно отреставрирован под собственностью предпринимателя универмага Торонто «Честного Эда» Мирвиша. В 1987 году его сын Дэвид Мирвиш назначил Джонатана Миллера художественным руководителем «Олд Вик», и театр добился нескольких успехов у критиков, в том числе Оливье за постановку мюзикла «Кандид» , но три года подряд терпел финансовые потери. В 1990 году Мирвиш расторг контракт с Миллером из-за бюджетных проблем, что вызвало резкую критику в британской прессе.
В 1997 году Мирвиш назначил сэра Питера Холла художественным руководителем и снова получил признание критиков за такие постановки, как « Мастер-строитель» с Аланом Бейтсом и «В ожидании Годо» с Беном Кингсли , но продолжая финансовые потери. Через год после назначения Мирвиш расторг контракт с Холлом – опять же, вызвав массу негативных комментариев в прессе – и выставил «Олд Вик» на продажу. В 1998 году здание купил новый благотворительный фонд Old Vic Theater Trust 2000 . В 2000 году продюсерская компания Criterion Productions была переименована в Old Vic Productions plc , хотя относительно немногие ее постановки идут в театре Old Vic. [ нужна цитата ]
В 2003 году актер Кевин Спейси был назначен новым художественным руководителем театральной труппы Олд Вик. Спейси заявил, что хочет вдохнуть новую жизнь в британскую театральную индустрию и вывести на сцену британские и американские театральные таланты. Спейси занимал должность художественного руководителя до 2015 года .
В ноябре 2017 года, на фоне серии обвинений в изнасиловании и сексуальных домогательствах против Спейси , 20 человек связались с Олд Виком и заявили, что он подвергал их сексуальным домогательствам или насилию в театре во время своего пребывания на посту художественного руководителя. [5] [30] После скандала The Old Vic опубликовал заявление, в котором извинился за «не создание среды или культуры, где люди могли бы говорить свободно», и объявил о «приверженности новому пути вперед». [31]
В 2018 году Old Vic объявил о создании программы Guardians — группы обученных сотрудников, которые предлагают коллегам конфиденциальную возможность поделиться опасениями по поводу поведения или культуры на работе. Кроме того, была сформирована Сеть стражей, призванная объединить группу организаций из всех секторов (не только искусства), которые реализовали принципы Программы стражей. [32]
С 2015 года Мэтью Уорчус является художественным руководителем The Old Vic. [33] Его дебютный сезон открылся в сентябре 2015 года постановкой Уархуса новой пьесы об образовании « Условное будущее» Тэмсин Оглсби. [34]
24 октября 2017 года The Old Vic объявил о своем двухсотлетнем сезоне. [35] 11 мая 2018 года театр отпраздновал свое 200-летие бесплатным исполнением « Музыки настроения» Джо Пенхолла с участием Бена Чаплина . [36]
[37]
[38]
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )