stringtranslate.com

Blackploitation (черная добыча)

Blaxploitationэтнический поджанр эксплуатационного кино , возникший в США в начале 1970-х годов, когда объединенный импульс движения за гражданские права , движения за власть черных и движения «Черные пантеры» побудил афроамериканских художников вернуть себе силу изображения своей этнической принадлежности, а такие учреждения, как Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, оказать финансовую помощь афроамериканским студентам для изучения кинопроизводства. Это сочеталось с принятием Голливудом менее ограничительной системы рейтингов в 1968 году. [1] Термин, являющийся портманто слов «черный» и «эксплуатация», был придуман в августе 1972 года Джуниусом Гриффином , президентом отделения NAACP в Беверли-Хиллз–Голливуде . Он утверждал, что жанр «размножает правонарушения» в отношении черного сообщества, увековечивая стереотипы, часто связанные с преступностью. [2] После расовых фильмов 1940-х и 1960-х годов этот жанр появился как один из первых, в котором чернокожие персонажи и сообщества были главными героями, а не помощниками, поддерживающими персонажами или жертвами жестокости. [3] [ уточнить ] Зарождение жанра совпадает с переосмыслением расовых отношений в 1970-х годах.

Фильмы в жанре blaxploitation изначально были нацелены на городскую афроамериканскую аудиторию, но вскоре привлекательность жанра распространилась за пределы расовых и этнических границ. [4] Голливуд осознал потенциальную выгоду от расширения аудитории фильмов в жанре blaxploitation.

Журнал Variety приписализобретение жанра blaxploitation фильму Baadasssss Song группы Sweet Sweetback и менее радикальному фильму Shaft , финансируемому Голливудом (оба вышли в 1971 году), хотя фильм Cotton Comes to Harlem вышел годом ранее. [5] Фильмы blaxploitation также стали первыми, в саундтреках которых использовались фанк и соул . [6]

Описание

Общие темы

[С]верхнасыщенные, полные сквернословия, крайне романтизированные мелодрамы о гарлемских красавцах, сутенерах, частных детективах и торговцах наркотиками, которые практически в одиночку делают коррумпированный мир белых безопасным для черного сутенера, частных детективов и черного наркоторговца.

Действие фильмов blaxploitation, действие которых происходит на северо-востоке или западном побережье, в основном происходит в бедных городских кварталах. Обычно используются уничижительные термины для белых персонажей, такие как « крекер » и « белый ». Фильмы blaxploitation, действие которых происходит на юге, часто затрагивают темы рабства и смешанных браков . [8] [9] Фильмы этого жанра часто смелые в своих заявлениях и используют насилие, секс, торговлю наркотиками и другие шокирующие качества, чтобы спровоцировать аудиторию. [3] Фильмы обычно изображают чернокожих главных героев, преодолевающих « Человека » или символы белого большинства, которое угнетает черное сообщество.

Blaxploitation включает в себя несколько подтипов, включая криминал ( Foxy Brown ), боевик/боевые искусства ( Three the Hard Way ), вестерны ( Boss Nigger ), ужасы ( Abby , Blacula ), тюрьму ( Penitentiary ), комедию ( Uptown Saturday Night ), ностальгию ( Five on the Black Hand Side ), взросление ( Cooley High / Cornbread, Earl and Me ) и мюзикл ( Sparkle ).

Следуя примеру песни Baadasssss Song от Sweet Sweetback , многие фильмы blaxploitation включают саундтреки в стиле фанк и соул-джаз с тяжелым басом , фанковыми битами и гитарами вау-вау . Эти саундтреки отличаются сложностью, которая не была свойственна радио-дружественным фанк-трекам 1970-х годов. Они также часто содержат богатую оркестровку, включающую флейты и скрипки. [10]

Blaxploitation была одной из первых категорий фильмов, где главные женские роли изображали смелых, героических, активных главных героев. Такие актрисы, как Пэм Гриер в «Коффи» и Глория Хендри в «Черном поясе Джонса», открыли актрисам двери в качестве звезд боевиков, что вдохновило более поздние фильмы, такие как «Убить Билла» и «Отправить» .

После того, как эти фильмы стали популярными в 1970-х годах, в фильмах других жанров начали появляться чернокожие персонажи со стереотипными характеристиками blaxploitation, например, персонажи преступного мира Гарлема в фильме о Джеймсе Бонде « Живи и дай умереть» (1973), персонаж Джима Келли в фильме «Выход дракона» (1973) и персонаж Фреда Уильямсона в фильме «Бесславные ублюдки» (1978).

Черная сила

Ричард Раундтри в роли Джона Шафта

Афени Шакур утверждала, что каждый аспект культуры (включая кино) в 1960-х и 1970-х годах находился под влиянием движения Black Power . Baadasssss Song Sweet Sweetback был одним из первых фильмов, включавших идеологию Black Power и позволявших черным актерам быть звездами своих собственных повествований, а не низводиться до типичных ролей, доступных им (таких как фигура « мамочки » и других персонажей с низким статусом). [11] [12] Такие фильмы, как Shaft, привнесли опыт черных в кино по-новому, позволив черным исследовать политические и социальные проблемы, которые игнорировались в кино. Shaft и его главный герой Джон Шафт вывели афроамериканскую культуру в массовый мир. [12] Sweetback и Shaft оба находились под влиянием движения Black Power, содержащего марксистские темы, солидарность и общественное сознание наряду с типичными для жанра образами секса и насилия.

Зная, что кино может вызвать социальные и культурные изменения, движение Black Power использовало жанр, чтобы подчеркнуть социально-экономическую борьбу черных в 1970-х годах; во многих таких фильмах были черные герои, которые смогли преодолеть институциональное угнетение афроамериканской культуры и истории. [3] Более поздние фильмы, такие как Super Fly, смягчили риторику черной власти, поощряя сопротивление внутри капиталистической системы, а не радикальную трансформацию общества. Super Fly по-прежнему принимал черное националистическое движение в своем аргументе о том, что черная и белая власть не могут легко сосуществовать.

Стереотипы

Роль жанра в исследовании и формировании расовых отношений в Соединенных Штатах была спорной. Некоторые считали, что тенденция blaxploitation была символом расширения прав и возможностей черных, но другие обвиняли фильмы в увековечении распространенных белых стереотипов о черных людях . [13] В результате многие призвали к концу жанра. NAACP , Southern Christian Leadership Conference и National Urban League объединились, чтобы сформировать Коалицию против blaxploitation. Их влияние в конце 1970-х годов способствовало упадку жанра. Литературный критик Эддисон Гейл писал в 1974 году: «Лучшим примером такого рода нигилизма/безответственности являются черные фильмы; здесь свобода доведена до самых нелепых пределов; здесь есть писатели и актеры, которые утверждают, что свобода для художника влечет за собой эксплуатацию тех самых людей, которым они обязаны своим художественным существованием». [14]

Такие фильмы, как «Супермуха» и «Мак», подверглись резкой критике не только за стереотип главного героя (в данном случае обобщающий сутенеров как представителей всех афроамериканских мужчин), но и за изображение всех чернокожих общин как рассадников наркотиков и преступности. [15] [16] [17]

Фильмы Blaxploitation, такие как Mandingo (1975), предоставили продюсерам Голливуда, в данном случае Дино Де Лаурентису , кинематографический способ изобразить плантационное рабство со всеми его жестокими, историческими и расовыми противоречиями и спорами, включая секс, смешанные браки, восстание. Мир истории также изображает плантацию как одно из главных мест зарождения бокса как вида спорта в США.

В конце 1980-х и начале 1990-х годов новая волна признанных чернокожих режиссеров, в частности Спайк Ли ( Do the Right Thing ), Джон Синглтон ( Boyz n the Hood ) и Аллен и Альберт Хьюз ( Menace II Society ) сосредоточились на жизни чернокожих в городах в своих фильмах. Эти режиссеры использовали элементы blaxploitation, одновременно включив неявную критику прославления жанром стереотипного «криминального» поведения.

Наряду с обвинениями в эксплуатации стереотипов, NAACP также критиковала жанр blaxploitation за эксплуатацию черного сообщества и культуры Америки, создавая фильмы ради прибыли, которые эти сообщества никогда не увидят, несмотря на то, что они являются крайне искаженным основным фокусом многих сюжетов фильмов blaxploitation. Многие профессионалы в области кино до сих пор считают, что нет по-настоящему равного «черного Голливуда», о чем свидетельствует скандал « Оскары такие белые » в 2015 году, вызвавший бурю негодования, когда ни один черный актер не был номинирован на « Лучшую мужскую роль » на премии «Оскар». [12]

Рабэксплуатация

Бренда Сайкс и Перри Кинг на съёмках фильма «Мандинго» (1975).

Эксплуатация рабов, поджанр эксплуатация чернокожих в литературе и кино, недолгое время процветал в конце 1960-х и 1970-х годах. [18] [19] Как следует из названия, жанр характеризуется сенсационными изображениями рабства.

Абрамс, утверждая, что « Джанго освобожденный » (2012) Квентина Тарантино берет свои исторические корни в жанре эксплуатации рабов, отмечает, что фильмы об эксплуатации рабов характеризуются «грубо эксплуататорскими изображениями угнетенных рабов-главных героев». [20]

Одним из ранних предшественников жанра является фильм «Рабы» (1969), который, как отмечает Гейнс, «не был «эксплуатацией рабов» в духе более поздних фильмов», но в котором, тем не менее, были графические изображения избиений и сексуального насилия в отношении рабов. [21] Новотны утверждает, что «Блакула» (1972), хотя и не изображает рабство напрямую, исторически связан с поджанром «эксплуатации рабов». [22]

Безусловно, самым известным и наиболее изученным примером эксплуатации рабов является «Мандинго» , роман 1957 года , который был адаптирован в пьесу 1961 года и фильм 1975 года . Действительно, «Мандинго» был настолько известен, что современный рецензент романа 1972 года « Умри, долгий день » Орландо Паттерсона назвал его примером «жанра Мандинго». [23] Фильм, подвергшийся резкой критике после выхода, подвергся весьма разноречивым критическим оценкам. [24] Робин Вуд , например, утверждал в 1998 году, что это «величайший фильм о расе, когда-либо снятый в Голливуде , безусловно, до Спайка Ли и в некоторых отношениях до сих пор». [25]

Наследие

Влияние

Фильмы в жанре blaxploitation оказали огромное и сложное влияние на американский кинематограф. Например, режиссер и любитель фильмов эксплуатации Квентин Тарантино неоднократно ссылался на жанр blaxploitation в своих фильмах. Раннюю дань уважения blaxploitation можно увидеть в персонаже «Лайт», которого сыграл Сай Ричардсон , в фильме «Repo Man» (1984). [26] [27] Позже Ричардсон написал фильм «Отряд» (1993), который является своего рода вестерном в жанре blaxploitation .

Некоторые из более поздних фильмов, вдохновлённых blaxploitation, такие как Jackie Brown (1997), Undercover Brother (2002), Austin Powers in Goldmember (2002), Kill Bill Vol. 1 (2003) и Django Unchained (2012), содержат отсылки к поп-культуре в этом жанре. Например, в пародии Undercover Brother Эдди Гриффин играет афро -агента подпольной организации, сатирически известной как «BROTHERHOOD» . Аналогичным образом, в фильме «Goldmember» Остин Пауэрс снимается вместе с Бейонсе Ноулз в роли героини, вдохновлённой Тамарой Добсон / Пэм Грир , Фокси Клеопатры . В пародийном фильме 1977 года The Kentucky Fried Movie фиктивный трейлер к фильму «Клеопатра Шварц» изображает ещё одну похожую на Грир звезду боевиков, замужем за раввином . В сцене из «Бешеных псов » главные герои обсуждают « Get Christie Love!» — телесериал середины 1970-х годов в жанре blaxploitation. В каталитической сцене из «Настоящей любви » персонажи смотрят фильм «Мак» .

Фильм Джона Синглтона « Шафт» (2000) с Сэмюэлем Л. Джексоном в главной роли — это современная интерпретация классического фильма в жанре blaxploitation. Фильм 1997 года « Художник» с Лоренсом Фишберном в главной роли изображает вымышленную историю чернокожего гангстера Эллсворта «Бампи» Джонсона и переосмысливает гангстерский blaxploitation с уклоном в 1930-е годы. В 2004 году Марио Ван Пиблз выпустил фильм «Baadassss! » о создании фильма его отца Мелвина (где Марио играет Мелвина). Фильм 2007 года «Американский гангстер» , основанный на реальной истории торговца героином Фрэнка Лукаса , происходит в начале 1970-х годов в Гарлеме и имеет много элементов, схожих по стилю с фильмами в жанре blaxploitation, в частности, его яркое исполнение песни « Across 110th Street ».

Фильмы Blaxploitation оказали глубокое влияние на современную культуру хип-хопа . Несколько выдающихся исполнителей хип-хопа , включая Snoop Dogg , Big Daddy Kane , Ice-T , Slick Rick и Too Short , переняли образ делового сутенера, впервые популяризированный книгой бывшего сутенера Iceberg Slim 1967 года Pimp , а затем такими фильмами, как Super Fly , The Mack и Willie Dynamite . Фактически, многие исполнители хип-хопа отдали дань уважения сутенеру в своих текстах (особенно в хит-сингле 50 Cent " PIMP ") и открыто приняли образ сутенера в своих музыкальных клипах , которые включают в себя окружение полураздетых женщин, броские драгоценности (известные как " bling ") и роскошные Cadillacs (называемые " pimpmobiles "). Самая известная сцена The Mack , включающая «Annual Players Ball », стала часто упоминаемой иконой поп-культуры — совсем недавно Chappelle's Show , где она была спародирована как «Playa Hater's Ball». Зарубежное влияние жанра распространяется на таких артистов, как норвежский хип-хоп-дуэт Madcon . [28]

В романе Майкла Чабона «Телеграф Авеню» , действие которого происходит в 2004 году, двое персонажей — бывшие звезды блэксплойтэйшн. [29]

В 1980 году оперный режиссер Питер Селларс (не путать с актером Питером Селлерсом ) спродюсировал и поставил постановку оперы Моцарта « Дон Жуан» в стиле фильма blaxploitation, действие которого происходит в современном испанском Гарлеме, с афроамериканскими певцами, изображающими антигероев как уличных головорезов, убивающих выстрелом, а не мечом, употребляющих легкие наркотики и развлекающихся почти голыми. [30] Позже постановка была выпущена на коммерческом видео и ее можно увидеть на YouTube . [31]

Видеоигра 2016 года Mafia III разворачивается в 1968 году и вращается вокруг Линкольна Клея, афроамериканского сироты смешанной расы, воспитанного «черной мафией» . [32] После убийства его приемной семьи руками итальянской мафии Линкольн Клей жаждет мести тем, кто отнял у него единственное, что имело для него значение.

Культурные ссылки

Известность жанра blaxploitation привела к появлению множества пародий. [33] Самые ранние попытки высмеять жанр, «Coonskin » Ральфа Бакши и «Dolemite » Руди Рэя Мура , относятся к периоду расцвета жанра в 1975 году.

Coonskin был призван разрушить расовые стереотипы, от ранних стереотипов шоу менестрелей до более поздних стереотипов, обнаруженных в самом фильме blaxploitation. Работа вызвала большие споры еще до ее выхода, когда Конгресс расового равенства бросил на нее вызов. Несмотря на то, что распространение было передано более мелкому дистрибьютору, который рекламировал его как фильм об эксплуатации, он вскоре стал культовым среди чернокожих зрителей. [5]

«Dolemite» , менее серьезный по тону и снятый как пародия, вращается вокруг сексуально активного черного сутенера, которого играет Руди Рэй Мур, который снял фильм по мотивам своего стендап-комедийного номера. Затем последовало продолжение, «The Human Tornado ».

Более поздние пародии на жанр blaxploitation включают «Я тебя достану, ублюдок» , «Пути Танг» , «Тайный брат» , «Черный динамит» и «Еврейский молот» , в котором главным героем был еврей, и который режиссер в шутку назвал фильмом в жанре «еврейской эксплуатации».

В комедии Роберта Таунсенда « Голливудский переполох» молодой чернокожий актер решает принять участие в фильме в жанре «блэксплойтейшн», спродюсированном белыми актерами.

В сатирической книге « Наш тупой век» представлена ​​статья 1970-х годов под названием «Конгресс принимает закон против эксплуатации чернокожих: сутенеры и игроки подвергаются крупным штрафам».

Телевизионная комедия FOX, MADtv , часто пародировала франшизу «Долемайт» , созданную Руди Рэем Муром , с серией скетчей, исполненных комическим актером Ариесом Спирсом в роли «Сына Долемайта». Другие скетчи включают персонажей « Фанкенштейн », « Доктор Фанкенштейн » и совсем недавно Кондолизу Райс в роли супергероя blaxploitation. Повторяющейся темой в этих скетчах является неопытность актеров и съемочной группы в эпоху blaxploitation, с акцентом на нелепые сценарии и некачественную игру, декорации, костюмы и монтаж. Скетчи являются свидетельством низкого качества производства фильмов, с очевидными появлениями микрофона и намеренно плохими монтажными склейками и непрерывностью.

Другая телевизионная комедия FOX, « Мартин» с Мартином Лоуренсом в главной роли , часто ссылается на жанр blaxploitation. В эпизоде ​​третьего сезона «All The Players Came», когда Мартин организует благотворительное мероприятие «Player's Ball», чтобы спасти местный театр, несколько звезд эпохи blaxploitation, такие как Руди Рэй Мур , Антонио Фаргас , Дик Энтони Уильямс и Пэм Гриер, появляются в эпизодических ролях. В одной из сцен Мартин, в образе стареющего сутенера «Джерома», называет Пэм Гриер « Шибой, детка » в отсылке к ее одноименному фильму 1975 года в жанре blaxploitation.

В фильме «Лепрекон в капюшоне » персонаж, которого играет Айс-Ти, вытаскивает бейсбольную биту из своего афро. Эта сцена отсылает к похожей сцене в фильме « Фокси Браун» , в которой Пэм Гриер прячет в своем афро небольшой полуавтоматический пистолет.

В серии Aqua Teen Hunger Force от Adult Swim есть повторяющийся персонаж по имени «Бокси Браун» — отсылка к Фокси Брауну. Воображаемый друг Митвада , Бокси Браун — картонная коробка с грубо нарисованным лицом с французской стрижкой, надевающая афро. Всякий раз, когда Бокси говорит, на заднем плане играет фанк-музыка 70-х, типичная для фильмов blaxploitation. Картонная коробка также имеет конфронтационное отношение и диалект , похожий на многих героев этого жанра фильмов.

Некоторые из телевизоров, которые можно найти в видеоигре-боевике Max Payne 2: The Fall of Max Payne, показывают пародию на оригинальную игру Max Payne в стиле Blaxploitation под названием Dick Justice , в честь ее главного героя. Дик ведет себя во многом как оригинальный Max Payne (вплоть до «запорной» гримасы и метафорической речи), но носит афро и усы и говорит на эбони .

Утиный Король , вымышленный персонаж, созданный для серии видеоигр Fatal Fury , является ярким примером стереотипов об иностранных чернокожих.

Короткометражный фильм « Геи-ниггеры из открытого космоса» — это научно-фантастический боевик в стиле «блэксплойтейшн», снятый датским режиссером, диджеем и певцом Мортеном Линдбергом .

Джефферсон Твайлайт, персонаж в The Venture Bros. , является пародией на персонажа комиксов Блэйда (черный, наполовину человек, наполовину вампир, охотник на вампиров), а также отсылкой к blaxploitation. У него афро, бакенбарды и усы. Он носит мечи, одет в стильную одежду 1970-х годов и говорит, что охотится на «Блакул». [34]

Сцена из эпизода 9 сезона Симпсонов , " Simpson Tide ", показывает Гомера Симпсона, смотрящего Exploitation Theatre. Голос за кадром объявляет фальшивые названия фильмов, такие как The Blunch Black of Blotre Blame.

Действие романа Марты Саутгейт « Третья девушка слева» , написанного в 2005 году , происходит в Голливуде в эпоху фильмов жанра «блэксплойшн», и в нем упоминаются многие фильмы и звезды этого жанра, такие как Пэм Гриер и Коффи .

Известные фильмы жанра «черная эксплуатация»

1968

1970

1971

1972

1973

1974

1975

1976

1977

1978

1979

Фильмы о чернокожих после 1970-х годов

Другой

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ «Say It Loud! The Black Cinema Revolution». Гарвардский киноархив . 21 октября 2016 г. Получено 31 января 2024 г.
  2. ^ Андерсон, Тре'велл (8 июня 2018 г.). «Взгляд на эпоху blaxploitation глазами 2018 года». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 8 июня 2018 г. Получено 22 мая 2022 г.
  3. ^ abc Lyne, Bill (1 апреля 2000 г.). «Без случайностей: от Black Power к Black Box Office». African-American Review . 34 (1): 39–59. doi :10.2307/2901183. JSTOR  2901183.
  4. Денби, Дэвид (август 1972 г.). «Getting Whitey». The Atlantic Monthly : 86–88.
  5. ^ ab Джеймс, Дариус (1995). Это Blaxploitation!: Корни Baadasssss 'Tude (Рейтинг X жюри All-Whyte) . St. Martin's Press. ISBN 0-312-13192-5.
  6. Эберт, Роджер (11 июня 2004 г.). «Обзор Baadassss!». Chicago Sun-Times. Архивировано из оригинала 17 февраля 2007 г. Получено 4 января 2007 г.
  7. ^ Кэнби, Винсент (25 апреля 1976 г.). «Теряют ли черные фильмы свою черноту?». The New York Times . стр. 79. ISSN  0362-4331 . Получено 25 февраля 2018 г.
  8. ^ "Blaxploitation: A Sketch - Bright Lights Film Journal". 1 марта 1997 г.
  9. Холден, Стивен (9 июня 2000 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА; От стереотипа о блэксплоатации до человека на улице». The New York Times . Получено 26 апреля 2010 г.
  10. ^ "Музыкальный жанр: Blaxploitation". Allmusic . Получено 21 июня 2007 г.
  11. ^ Бойд, Херб (1996). «Афроамериканские образы на телевидении и в кино». Кризис . 103 (2): 22–24.
  12. ^ abc eztha_zienne (29 июня 2016 г.). «BaadAsssss Cinema Documentary 2002» – через YouTube.[ мертвая ссылка на YouTube ]
  13. ^ «Несмотря на свое провокационное название, многие считали Blaxploitation символом расширения прав и возможностей». Seattle Times . Архивировано из оригинала 27 сентября 2016 года . Получено 26 сентября 2016 года .
  14. Эддисон Гейл, Черный мир, декабрь 1974 г.
  15. ^ Strachan, Ian Gregory; Mask, Mia (19 мая 2016 г.). Возвращение к Пуатье: переосмысление черной иконы в эпоху Обамы. Bloomsbury Publishing USA. стр. 249. ISBN 978-1-5013-1982-2.
  16. ^ Берра, Джон (1 мая 2010 г.). Справочник мирового кино: American Independent. Intellect Books. стр. 86. ISBN 978-1-84150-385-1.
  17. ^ Гамлет, Дженис Д.; Коулман, Робин Р. Минс (2009). Боритесь с властью!: Читатель Спайка Ли. Питер Лэнг. стр. 257. ISBN 978-1-4331-0236-3.
  18. ^ Бернье, Селеста-Мари; Даркин, Ханна, ред. (2016). «Стратегическое запоминание и тактическая забывчивость в изображении плантации: личный отчет». Визуализация рабства: искусство в африканской диаспоре. Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета . стр. 70. ISBN 978-1-78138-267-7.
  19. ^ Болл, Эрика Л. (2 ноября 2015 г.). «Политика боли: представление насилия рабства в американской популярной культуре». В Шмид, Дэвид (ред.). Насилие в американской популярной культуре. Том 1. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-Clio . стр. 36. ISBN 978-1-4408-3206-2.
  20. Абрамс, Саймон (28 декабря 2012 г.). «5 спагетти-вестернов и 5 фильмов об эксплуатации рабов, которые проложили путь к «Джанго освобожденному»». IndieWire . Получено 26 июля 2020 г.
  21. ^ Гейнс, Микал Дж. (2005). Черное готическое воображение: ужас, субъективность и зрительское восприятие от эпохи гражданских прав до нового тысячелетия (диссертация на степень магистра). Колледж Уильяма и Мэри . стр. 239. OCLC  986221383.
  22. ^ Лоуренс, Новотны (2007). «„Смертельнее Дракулы!“: Блакула и жанр ужасов». Фильмы Blaxploitation 1970-х годов . С. 45–61. doi :10.4324/9780203932223. ISBN 978-0-203-93222-3.
  23. ^ "Обзор книги Die the Long Day Орландо Паттерсона". Kirkus Reviews . 26 июня 1972 г.См. также Кристмас, Даниэль (2014). Освенцим и плантация: труд и социальная смерть в американской художественной литературе о Холокосте и рабстве (PDF) (диссертация). Иллинойсский университет в Чикаго . стр. 59.
  24. ^ Симмонс, Том (2013). Исторический фильм в эпоху Нового Голливуда, 1967–1980 (докторская диссертация). Лондонский университет королевы Марии . стр. 87.
  25. ^ Вуд, Робин (1998). Сексуальная политика и повествовательный фильм: Голливуд и не только. Нью-Йорк: Columbia University Press . стр. 265. ISBN 978-0-231-07605-0.
  26. ^ Уолл, Б. (12 марта 2013 г.). Теодор Адорно и теория кино: отпечаток духа. Springer. стр. 62. ISBN 978-1-137-30614-2.
  27. Фишер, Деннис (14 декабря 2011 г.). Режиссеры научно-фантастических фильмов, 1895-1998. Макфарланд. С. 134–135. ISBN 978-0-7864-8505-5.
  28. ^ "Beggin'". Youtube.com. 22 ноября 2007 г. Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. Получено 8 августа 2013 г.
  29. ^ "Майкл Чабон, Telegraph Avenue: Прочитайте эксклюзивный отрывок". National Public Radio. 12 августа 2012 г. Получено 25 сентября 2014 г.
  30. ^ БЕРНХАЙМЕР, МАРТИН (13 декабря 1990 г.). «ОБЗОР ТЕЛЕВИЗОРА: Питер Селларс использует современный подход к Моцарту: Опера: Традиционные идеи барочной драмы беспечно отбрасываются в сторону, когда Фигаро женится в башне Трампа» – через Los Angeles Times.
  31. Opera Nerd (20 января 2014 г.). "Моцарт: Дон Жуан - реж. Питер Селларс (часть 1 из 3) [английские субтитры]". Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. – через YouTube.
  32. Такахаси, Дин (18 сентября 2016 г.). «Как разработчики создали историю Mafia III и ее главного героя Линкольна Клея». VentureBeat . Получено 7 января 2017 г.
  33. Мейнард, Ричард (16 июня 2000 г.). «Рождение и упадок жанра „блэксплоатэйшн“». Los Angeles Times . Получено 29 января 2011 г.
  34. ^ Бэкон, Саймон (2024). Справочник вампира издательства Palgrave. Springer Nature. стр. 1328. ISBN 978-3-031-36253-8.
  35. ^ Том Симмонс (2014): «Рождение черного сознания на экране»?: Афроамериканский исторический опыт, эксплуатация чернокожих, а также производство и восприятие фильма «Зоундер» (1972), Исторический журнал кино, радио и телевидения, DOI: 10.1080/01439685.2014.933645
  36. ^ Эндрю Доусон, «Вызов лилово-белому Голливуду: афроамериканцы и требование расового равенства в киноиндустрии, 1963–1974» Журнал популярной культуры, том 45, № 6, 2012 г.
  37. ^ Эд Герреро , ОБРАМЛЕНИЕ ЧЕРНОСТИ . Temple U. Press. С. 95–97.
  38. ^ "Мелинда (1972) - Обзор - TCM.com". Turner Classic Movies . Получено 10 ноября 2021 г. .
  39. Датка, Элейн (30 июня 1997 г.). «ReDiggin' the Scene». Los Angeles Times . Получено 30 января 2011 г.
  40. Новости Библиотеки Конгресса: 19 декабря 2012 г. (ПЕРЕЗАВЕРСИРОВАНО 20 декабря 2012 г.) Получено: 29 декабря 2012 г.
  41. ^ "Пэм Гриер оглядывается на блэксплойтэйшн: "В то время некоторые люди были в ужасе"". Los Angeles Times . Получено 29 января 2011 г.
  42. ^ CBS News - Дайан Кэрролл, актриса-новатор и номинантка на премию «Оскар», умерла в возрасте 84 лет. Получено 3 ноября 2021 г.
  43. ^ Унтербергер, Ричи. Обзор: Truck Turner Allmusic Получено 2021-10-30
  44. ^ "Обзор фильма на Filmfanaddict.com". Shockingimages.com. Архивировано из оригинала 15 августа 2018 г. Получено 8 августа 2013 г.
  45. ^ "Пять классических произведений Пэм Гриер будут транслироваться после 'Proud Mary'". ScreenCrush . 12 января 2018 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки