Ландшафт — это видимые особенности участка земли , его рельефа и то, как они интегрируются с естественными или созданными человеком особенностями, часто рассматриваемыми с точки зрения их эстетической привлекательности. [1] Ландшафт включает в себя физические элементы геофизически определенных рельефов, таких как горы , холмы , водоемы, такие как реки , озера , пруды и море , живые элементы растительного покрова , включая местную растительность , человеческие элементы, включая различные формы землепользования , здания и сооружения , и преходящие элементы, такие как освещение и погодные условия. Объединяя как свое физическое происхождение, так и культурное наложение человеческого присутствия, часто создаваемое на протяжении тысячелетий, ландшафты отражают живой синтез людей и места, который имеет жизненно важное значение для местной и национальной идентичности .
Характер ландшафта помогает определить самовосприятие людей, которые его населяют, и чувство места, которое отличает один регион от других регионов. Это динамический фон для жизни людей. Ландшафт может быть таким же разнообразным, как сельскохозяйственные угодья, ландшафтный парк или дикая местность . На Земле есть широкий спектр ландшафтов, включая ледяные ландшафты полярных регионов , горные ландшафты, обширные засушливые пустынные ландшафты, острова и прибрежные ландшафты, густые лесные или лесистые ландшафты, включая бывшие бореальные леса и тропические дождевые леса и сельскохозяйственные ландшафты умеренных и тропических регионов. Деятельность по изменению видимых особенностей участка земли называется ландшафтным дизайном .
,_Autumn_landscape_in_Rybiniszki,_1902.jpeg/1280px-Stanis%C5%82aw_Mas%C5%82owski_(1853-1926),_Autumn_landscape_in_Rybiniszki,_1902.jpeg)
.jpg/1280px-Lisse,_Netherlands_-_panoramio_(44).jpg)
Существует несколько определений того, что представляет собой ландшафт, в зависимости от контекста. [2] Однако в общепринятом использовании ландшафт относится либо ко всем видимым особенностям участка земли (обычно сельской), часто рассматриваемым с точки зрения эстетической привлекательности, либо к живописному изображению участка сельской местности, в частности, в жанре пейзажной живописи . Когда люди намеренно улучшают эстетический вид участка земли — изменяя контуры и растительность и т. д. — говорят, что он был благоустроен , [1] хотя результат может не представлять собой ландшафт согласно некоторым определениям.
Цветные ландшафты сочетают искусственные элементы, такие как здания, дороги и тротуары, с природными объектами, такими как горы, леса, растения, небо и реки. Эти композиции далеких и близких видов могут существенно влиять на эмоции людей. По мере быстрого развития урбанизации дизайн городского цветного ландшафта стал необходим для городов, чтобы различать и символизировать их уникальный характер и атмосферу. Однако эта трансформация создала проблемы. Во-первых, традиционные цветные ландшафты в некоторых городах сильно зависят от естественной географии, климата, местных материалов, этнической культуры, религии и социально-экономических факторов. Во-вторых, растущая проблема «цветового загрязнения» — через яркие, однотонные здания, рекламные щиты и осветительные кластеры — отрицательно влияет на людей физически и психологически. В-третьих, гомогенизация цветов между городами приводит к потере культурной идентичности, поскольку многие современные здания имеют схожие палитры, разбавляя местные особенности. Исследователи предложили более унифицированные подходы к городскому ландшафту для решения этих проблем цветового ландшафта и помогают городам сохранять свою отличительную идентичность и создавать яркую, эмоционально привлекательную городскую среду. [3]
Слово ландшафт ( landscipe или landscaef ) появилось в Англии — и, следовательно, в английском языке — после пятого века, после прибытия англосаксов ; эти термины относились к системе созданных человеком пространств на земле. Термин ландшафт появился на рубеже шестнадцатого века для обозначения картины, основным предметом которой был природный пейзаж. [4] Земля (слово германского происхождения) может быть понята в смысле чего-то, к чему люди принадлежат (например, Англия была землей англичан). [5] Суффикс -scape эквивалентен более распространенному английскому суффиксу -ship. [5] Корни -ship этимологически родственны древнеанглийскому sceppan или scyppan , что означает придавать форму . Суффикс -schaft связан с глаголом schaffen , поэтому -ship и shape также этимологически связаны. Современная форма слова, с его коннотациями пейзажа, появилась в конце шестнадцатого века, когда термин landschap был введен голландскими художниками, которые использовали его для обозначения картин внутренних природных или сельских пейзажей. Слово landscape , впервые зафиксированное в 1598 году, было заимствовано из термина голландских художников. [6] Популярная концепция ландшафта , отраженная в словарях, передает как частное, так и общее значение, причем частное относится к области поверхности Земли, а общее - к тому, что может видеть наблюдатель. Пример этого второго использования можно найти еще в 1662 году в Книге общей молитвы :
.jpg/1280px-El_Turb%C3%B3_(Baixa_Ribagor%C3%A7a).jpg)
Есть несколько слов, которые часто ассоциируются со словом «пейзаж»:
Геоморфология — это научное исследование происхождения и эволюции топографических и батиметрических особенностей, созданных физическими или химическими процессами, действующими на поверхности Земли или вблизи нее. Геоморфологи стремятся понять, почему ландшафты выглядят именно так, понять историю и динамику рельефа и предсказать изменения посредством сочетания полевых наблюдений, физических экспериментов и численного моделирования . Геоморфология практикуется в физической географии , геологии , геодезии , инженерной геологии , археологии и геотехнической инженерии . Эта широкая база интересов способствует появлению многих стилей исследований и интересов в этой области. [9]
Поверхность Земли изменяется сочетанием поверхностных процессов, которые формируют ландшафты, и геологических процессов, которые вызывают тектонические подъемы и опускания и формируют прибрежную географию . Поверхностные процессы включают в себя действие воды , ветра , льда , огня и живых существ на поверхности Земли, а также химические реакции, которые формируют почвы и изменяют свойства материалов, устойчивость и скорость изменения топографии под действием силы тяжести и другие факторы, такие как (в совсем недавнем прошлом) изменение ландшафта человеком. Многие из этих факторов в значительной степени опосредованы климатом . Геологические процессы включают в себя подъем горных хребтов , рост вулканов , изостатические изменения высоты поверхности земли (иногда в ответ на поверхностные процессы) и образование глубоких осадочных бассейнов , где поверхность Земли опускается и заполняется материалом, вымытым из других частей ландшафта. Таким образом, поверхность Земли и ее топография являются пересечением климатических, гидрологических и биологических воздействий с геологическими процессами.
Пустыня , Равнина , Тайга , Тундра , Водно-болотные угодья , Гора , Горный хребет , Утес , Побережье , Литоральная зона , Ледник , Полярные регионы Земли , Кустарники , Лес , Тропический лес , Редколесье , Джунгли , Болота , Степь , Долина .
Ландшафтная экология — это наука об изучении и улучшении взаимосвязей между экологическими процессами в окружающей среде и отдельными экосистемами. Это делается в рамках различных масштабов ландшафта, пространственных моделей развития и организационных уровней исследований и политики. [10] [11] [12]
Ландшафт является центральным понятием в ландшафтной экологии. Однако он определяется совершенно по-разному. Например: [13] Карл Тролль рассматривает ландшафт не как ментальную конструкцию, а как объективно данную «органическую сущность», гармоническую индивидуальность пространства . [14] Эрнст Ниф [15] определяет ландшафты как участки в непрерывной общеземной взаимосвязи геофакторов, которые определяются как таковые на основе их однородности с точки зрения конкретного использования земли и, таким образом, определяются антропоцентрическим и релятивистским образом.
По словам Ричарда Формана и Майкла Годрона, [16] ландшафт — это неоднородная территория, состоящая из кластера взаимодействующих экосистем, которая повторяется в схожей форме повсюду, при этом они перечисляют леса, луга, болота и деревни в качестве примеров экосистем ландшафта и заявляют, что ландшафт — это область шириной не менее нескольких километров. Джон А. Винс [17] выступает против традиционного взгляда, изложенного Карлом Троллем , Айзеком С. Зонневельдом, Зевом Наве, Ричардом Т. Т. Форманом/Мишелем Годроном и другими, что ландшафты — это арены, на которых люди взаимодействуют со своей средой в масштабе километра; вместо этого он определяет «ландшафт» — независимо от масштаба — как «шаблон, на котором пространственные модели влияют на экологические процессы». [18] Некоторые определяют «ландшафт» как область, содержащую две или более экосистем в непосредственной близости. [19]
Дисциплина ландшафтоведения описывается как «объединяющая ландшафтную экологию и городскую экологию с другими дисциплинами и междисциплинарными областями для выявления закономерностей и понимания социально-экологических процессов, влияющих на изменение ландшафта». [20] В статье 2000 года под названием «География и ландшафтоведение» говорится, что «все дисциплины, связанные с исследованием ландшафта, будут называться ландшафтоведением, хотя этот термин впервые был использован в 1885 году географами Оппелем и Троллем». [21] В гостевой редакционной статье 2013 года ландшафтоведение определяется как «исследование, направленное на понимание взаимосвязи между людьми и их средой, с акцентом на изменение землепользования и данные, относящиеся к земельным ресурсам в масштабе ландшафта». [22] Большая Советская Энциклопедия 1979 года определяет ландшафтоведение как «раздел физической географии, изучающий природные территориальные комплексы (или географические комплексы, геосистемы) как структурные части географической оболочки Земли» и утверждает, что «в основе ландшафтоведения лежит учение о том, что географический ландшафт является первичным элементом физико-географической дифференциации Земли. Ландшафтоведение изучает происхождение, структуру и динамику ландшафтов, закономерности развития и расположения ландшафтов, а также преобразование ландшафтов хозяйственной деятельностью человека», и утверждает, что оно было основано в России в начале XX века Л.С. Бергом и другими, а за рубежом — немцем С. Пассарге. [23] Представление о ландшафте как о взаимосвязи различных компонентов природной среды и геохимии было посвящено советскому ученому Виктору Сочаве, основанному на идеях американского географа Джорджа Ван Дайна [24]
Интегрированное управление ландшафтом — это способ управления ландшафтом, который объединяет множество заинтересованных сторон, которые сотрудничают для интеграции политики и практики для своих различных целей землепользования с целью достижения устойчивых ландшафтов. [25] [26] Он признает, что, например, один речной бассейн может поставлять воду для городов и сельского хозяйства, древесину и продовольственные культуры для мелких фермеров и промышленности, а также среду обитания для биоразнообразия; способ, которым каждый из этих секторов преследует свои цели, может оказывать влияние на другие. Намерение состоит в том, чтобы минимизировать конфликт между этими различными целями землепользования и экосистемными услугами . [26] Этот подход опирается на ландшафтную экологию, а также на многие смежные области, которые также стремятся интегрировать различные виды землепользования и пользователей, такие как управление водоразделами . [25]
Сторонники комплексного управления ландшафтами утверждают, что оно хорошо подходит для решения сложных глобальных проблем, таких как те, которые находятся в центре внимания Целей устойчивого развития . [27] Комплексное управление ландшафтами все чаще рассматривается на национальном, [28] [29] местном [30] и международном уровнях; например, Программа ООН по окружающей среде утверждает, что «ЮНЕП фактически отстаивает ландшафтный подход, поскольку он воплощает основные элементы комплексного управления экосистемами ».
Ландшафтная археология или ландшафтная история — это изучение того, как человечество изменило физический облик окружающей среды — как в настоящем, так и в прошлом. Ландшафт обычно относится как к естественной среде, так и к среде, созданной людьми. [31] Природные ландшафты считаются средами, которые не были изменены людьми ни в какой форме. [32] Культурные ландшафты , с другой стороны, — это среды, которые были изменены людьми каким-либо образом (включая временные сооружения и места, такие как кемпинги, созданные людьми). [33] Среди археологов термин «ландшафт» может относиться к значениям и изменениям, которые люди вносят в свое окружение. [33] [34] Таким образом, ландшафтная археология часто применяется для изучения использования человеком земли в течение длительных периодов времени. [34] [35] Ландшафтную археологию можно резюмировать следующим утверждением Николь Брантон:
Концепцию культурных ландшафтов можно найти в европейской традиции пейзажной живописи . [37] Начиная с XVI века многие европейские художники писали пейзажи в первую очередь для людей, сводя людей на своих картинах к фигурам, включенным в более широкие, регионально-специфические ландшафты. [38]
Географу Отто Шлютеру приписывают первое формальное использование «культурного ландшафта» в качестве академического термина в начале 20-го века. [39] В 1908 году Шлютер утверждал, что определение географии как Landschaftskunde (науки о ландшафте) даст географии логический предмет, которого нет ни в одной другой дисциплине. [39] [40] Он определил две формы ландшафта: Urlandschaft (перевод: изначальный ландшафт) или ландшафт, существовавший до крупных изменений, вызванных человеком, и Kulturlandschaft (перевод: «культурный ландшафт») — ландшафт, созданный человеческой культурой. Основной задачей географии было проследить изменения в этих двух ландшафтах.
Карл О. Зауэр , географ-человек , был , вероятно, самым влиятельным в продвижении и развитии идеи культурных ландшафтов. [41] Зауэр был полон решимости подчеркнуть деятельность культуры как силы в формировании видимых особенностей поверхности Земли в ограниченных областях. В его определении физическая среда сохраняет центральное значение как среда, с которой и через которую действуют человеческие культуры. [42] Его классическое определение «культурного ландшафта» звучит следующим образом:
Культурный ландшафт формируется из природного ландшафта культурной группой. Культура является агентом, природная территория — средством, культурный ландшафт — результатом.
Культурный ландшафт, по определению Комитета всемирного наследия , — это «культурные объекты, представляющие собой совокупность творений природы и человека». [43]
Комитет всемирного наследия выделяет три категории культурных ландшафтов, начиная с (i) ландшафтов, наиболее сознательно «сформированных» людьми, через (ii) полный спектр «комбинированных» работ, и до (iii) ландшафтов, наименее очевидно «сформированных» людьми (но высоко ценимых). Три категории, извлеченные из Операционных принципов Комитета, следующие: [44]
Китайский сад — это ландшафтный стиль сада, который развивался на протяжении трех тысяч лет. Он включает в себя как обширные сады китайских императоров и членов императорской семьи, построенные для удовольствия и для того, чтобы произвести впечатление, так и более интимные сады, созданные учеными, поэтами, бывшими правительственными чиновниками, солдатами и торговцами, созданные для размышлений и побега от внешнего мира. Они создают идеализированный миниатюрный пейзаж, который призван выражать гармонию, которая должна существовать между человеком и природой. [45] Типичный китайский сад окружен стенами и включает в себя один или несколько прудов, скалы ученых , деревья и цветы, а также ряд залов и павильонов внутри сада, соединенных извилистыми дорожками и зигзагообразными галереями. Переходя от строения к строению, посетители могут увидеть ряд тщательно составленных сцен, разворачивающихся как свиток пейзажных картин. [46]
Английский ландшафтный сад , также называемый английским ландшафтным парком или просто «английским садом», — это стиль паркового сада, призванный выглядеть так, как будто это естественный ландшафт, хотя он может быть очень сильно перестроен. Он возник в Англии в начале 18 века и распространился по всей Европе, заменив более формальный, симметричный jardin à la française 17 века в качестве основного стиля для больших парков и садов в Европе. [47] Английский сад (а позже и французский ландшафтный сад ) представлял собой идеализированный вид природы. Он черпал вдохновение в картинах пейзажей Клода Лоррена и Николя Пуссена , а также в классических китайских садах Востока, [48] которые недавно были описаны европейскими путешественниками и были реализованы в англо-китайском саду, [48] и философии Жан-Жака Руссо (1712–1778).
Английский сад обычно включал озеро, плавно покатые газоны, расположенные напротив рощ деревьев, и воссозданные классические храмы, готические руины, мосты и другую живописную архитектуру, призванную воссоздать идиллический пасторальный пейзаж. Особенное влияние оказали работы Ланселота «Capability» Брауна и Хамфри Рептона . К концу XVIII века английский сад подражал французскому ландшафтному саду, а также далекому Санкт-Петербургу, Россия, в Павловске , садам будущего императора Павла . Он также оказал большое влияние на форму общественных парков и садов, которые появились по всему миру в XIX веке. [49]
Ландшафтная архитектура — это многопрофильная область, включающая аспекты ботаники , садоводства , изобразительного искусства , архитектуры , промышленного дизайна , геологии и наук о Земле , экологической психологии , географии и экологии . Деятельность ландшафтного архитектора может варьироваться от создания общественных парков и парков до планирования территории для кампусов и корпоративных офисных парков, от проектирования жилых комплексов до проектирования гражданской инфраструктуры и управления большими территориями дикой природы или рекультивации деградированных ландшафтов, таких как шахты или свалки . Ландшафтные архитекторы работают над всеми типами сооружений и внешнего пространства — большими или малыми, городскими , пригородными и сельскими , а также с «твердыми» (построенными) и «мягкими» (посаженными) материалами, уделяя при этом внимание экологической устойчивости .
Для периода до 1800 года история ландшафтного садоводства (позже названного ландшафтной архитектурой) в значительной степени является историей генерального планирования и дизайна садов для усадеб , дворцов и королевских владений, религиозных комплексов и правительственных центров. Примером может служить обширная работа Андре Ленотра в Во-ле-Виконт и в Версальском дворце для короля Франции Людовика XIV . Первым человеком, написавшим о создании ландшафта, был Джозеф Аддисон в 1712 году. Термин ландшафтная архитектура был изобретен Гилбертом Лэнгом Мисоном в 1828 году и впервые был использован в качестве профессионального названия Фредериком Лоу Олмстедом в 1863 году. Во второй половине 19 века термин ландшафтный архитектор стал использоваться профессиональными людьми, которые проектировали ландшафты. Фредерик Лоу Олмстед впервые использовал термин «ландшафтная архитектура» как профессию при проектировании Центрального парка в Нью-Йорке , США. Здесь сочетание традиционного ландшафтного садоводства и зарождающейся области городского планирования дало ландшафтной архитектуре ее уникальную направленность. Такое использование термина «ландшафтный архитектор» вошло в обиход после того, как в 1899 году Фредерик Лоу Олмстед-младший и другие основали Американское общество ландшафтных архитекторов (ASLA).
Возможно, самая ранняя ландшафтная литература встречается в мифах австралийских аборигенов (также известных как истории о сновидениях или сновидениях, песенные строки или устная литература аборигенов ), истории, традиционно исполняемые аборигенами [50] в каждой из языковых групп по всей Австралии. Все такие мифы по-разному рассказывают важные истины в пределах местного ландшафта каждой группы аборигенов . Они эффективно наслаивают всю топографию австралийского континента культурными нюансами и более глубоким смыслом и наделяют избранную аудиторию накопленной мудростью и знаниями предков австралийских аборигенов с незапамятных времен . [51]
На Западе пасторальная поэзия представляет собой самую раннюю форму пейзажной литературы, хотя этот литературный жанр представляет идеализированный ландшафт, населенный пастухами и пастушками, и создает «образ мирного неиспорченного существования; своего рода догреческого мира». [52] Пастораль берет свое начало в творчестве греческого поэта Феокрита (ок. 316 - ок. 260 до н. э.). Поэт романтического периода Уильям Вордсворт создал современную, более реалистичную форму пасторали с помощью «Майкла, пасторальной поэмы» (1800). [53]
Ранняя форма пейзажной поэзии, поэзия шаньшуй , развивалась в Китае в третьем и четвертом веках нашей эры [54]
Топографическая поэзия — это жанр поэзии, описывающий и часто восхваляющий ландшафт или место. Поэма Джона Денхэма 1642 года «Холм Купера» основала жанр, который достиг пика популярности в Англии 18 века. Примеры топографической поэзии, однако, относятся к позднему классическому периоду и могут быть найдены на протяжении всей эпохи Средневековья и в эпоху Возрождения . Хотя самые ранние примеры происходят в основном из континентальной Европы, топографическая поэзия в традиции, берущей начало от Денхэма, касается классики, и многие из различных типов топографической поэзии, такие как речные, руинные или холмистые поэмы, были созданы к началу 17 века. [55] «Виндзорский лес» Александра Поупа (1713) и « Холм Гронгар » Джона Дайера (1762) — еще два известных примера. Джордж Крэбб , региональный поэт Саффолка , также писал топографические поэмы, как и Уильям Вордсворт , ярким примером которых являются « Строки, написанные в нескольких милях над аббатством Тинтерн ». [56] Совсем недавно « Ученый цыган » Мэтью Арнольда (1853) восхваляет сельскую местность Оксфордшира , а « В похвалу известняку » У. Х. Одена (1948) использует известняковый ландшафт в качестве аллегории. [57]
Поджанры топографической поэзии включают поэму о загородном доме , написанную в Англии XVII века в знак почтения богатого покровителя, и поэму о перспективе , описывающую вид издалека или временной взгляд в будущее с чувством возможности или ожидания. При широком понимании как пейзажной поэзии и при оценке от ее создания до настоящего времени топографическая поэзия может охватывать множество формальных ситуаций и типов мест. Кеннет Бейкер в своем «Введении в книгу ландшафтной поэзии Фабера » выделяет 37 разновидностей и собирает поэмы с XVI по XX века — от Эдмунда Спенсера до Сильвии Плат — соответствующие каждому типу, от «Прогулок и обследований» до «Гор, холмов и вида сверху», «Нарушения природы и ландшафта», «Духов и призраков». [58]
Распространенные эстетические регистры, которые использует топографическая поэзия, включают пасторальные образы, возвышенное и живописное , к которым относятся изображения рек, руин, лунного света, пения птиц и облаков, крестьян, гор, пещер и водных пейзажей.
Хотя топографическая поэзия описывает ландшафт или пейзаж, она часто, по крайней мере неявно, затрагивает политическую проблему или значение национальности в некотором роде. Описание ландшафта, таким образом, становится поэтическим средством для политического сообщения. Например, в произведении Джона Денхэма «Cooper's Hill» оратор обсуждает заслуги недавно казненного Карла I. [ 59]
Видение на горе Сноудон
..................................и на берегу
я обнаружил себя в огромном море тумана,
Который кротко и молчаливо покоился у моих ног.
Сотни холмов, их темные спины поднимались
По всему этому тихому океану, и за ним,
Далеко-далеко за ним, пары выстреливали
В мысы, языки и формы мысов, В море, настоящее море, которое, казалось,
Иссякло и отказалось от своего величия,
Захваченное настолько, насколько мог достичь взгляд.
из «Прелюдии» (1805), книга 13, строки 41-51.
Уильяма Вордсворта
Одним из важных аспектов британского романтизма , очевидным в живописи и литературе, а также в политике и философии, было изменение в том, как люди воспринимали и ценили ландшафт. В частности, после того, как в 1770 году была опубликована работа Уильяма Гилпина « Наблюдения над рекой Уай» , идея живописности начала оказывать влияние на художников и зрителей. Гилпин выступал за подход к ландшафту «по правилам живописной красоты» [60] , которые подчеркивали контраст и разнообразие. «Философское исследование происхождения наших идей возвышенного и прекрасного» Эдмунда Берка ( 1757) также было влиятельным текстом, как и « О возвышенном » Лонгина (начало нашей эры, Греция), которое было переведено на английский язык с французского в 1739 году. С XVIII века вкус к возвышенному в природном ландшафте возник вместе с идеей возвышенного в языке; то есть возвышенной риторике или речи. [61] Топографическая поэма, которая повлияла на романтиков, была «Времена года » Джеймса Томсона (1726–30). [62] Изменение ландшафта, вызванное промышленной и сельскохозяйственной революциями , с расширением городов и депопуляцией сельской местности, было еще одним фактором, повлиявшим на рост романтического движения в Британии. Плохое положение рабочих, новые классовые конфликты и загрязнение окружающей среды — все это привело к реакции против урбанизма и индустриализации и новому акценту на красоте и ценности природы и ландшафта. [63] Однако это было также восстание против аристократических социальных и политических норм эпохи Просвещения , а также реакция против научной рационализации природы. [64]
Поэт Уильям Вордсворт внес большой вклад в литературу пейзажей, [65] как и его современник поэт и романист Вальтер Скотт . Влияние Скотта ощущалось по всей Европе, а также на крупных викторианских романистов в Британии, таких как Эмили Бронте , миссис Гаскелл , Джордж Элиот и Томас Харди , а также Джон Каупер Поуис в 20-м веке. [66] [67] Маргарет Дрэббл в книге «Писательская Британия» предполагает, что Томас Харди «возможно, величайший писатель сельской жизни и пейзажей» на английском языке. [68]
Среди европейских писателей, на которых повлиял Скотт, были французы Оноре де Бальзак и Александр Дюма , а также итальянец Алессандро Мандзони . [69] Знаменитый роман Мандзони «Обрученные» был вдохновлен « Айвенго » Вальтера Скотта . [70]
Влияние романтизма на пейзаж оказал также американский писатель Фенимор Купер , которым восхищались Виктор Гюго и Бальзак и которого называли «американским Скоттом ». [71]
Пейзаж в китайской поэзии часто был тесно связан с китайской пейзажной живописью, которая развилась намного раньше, чем на Западе. Многие стихотворения вызывают в памяти определенные картины, а некоторые написаны в более пустых областях самого свитка. Многие художники также писали стихи, особенно в традиции ученых-чиновников или литераторов. Пейзажные изображения присутствовали в ранних Шицзин и Чуци , но в более поздней поэзии акцент изменился, как в живописи в стиле Шаньшуй ( китайский :山水дословно «гора-вода»), изображающем дикие горы, реки и озера, а не пейзаж как обстановку для человеческого присутствия. [54] Поэзия Шаньшуй традиционный китайский :山水詩; упрощенный китайский :山水诗развилась в Китае в третьем и четвертом веках нашей эры [54] и оставила большую часть разнообразных ландшафтов Китая в значительной степени непредставленной. Живопись и поэзия Шаньшуй показывают воображаемые пейзажи, хотя и с чертами, типичными для некоторых частей Южного Китая; они остаются популярными и по сей день.
Поэзия полей и садов ( упрощенный китайский :田园诗; традиционный китайский :田園詩; пиньинь : tiányuán shī ; Уэйд-Джайлс : t'ien-yuan-shih ; букв. «поэзия полей и садов»), в поэзии ) была контрастным поэтическим движением, которое длилось веками, с акцентом на природу, встречающуюся в садах, на задних дворах и в возделываемой сельской местности. Поэзия полей и садов является одним из многих классических китайских поэтических жанров . Одним из главных практиков жанра поэзии полей и садов был Тао Юаньмин (также известный как Тао Цянь (365–427), среди других имен или версий имен). [72] Тао Юаньмин считается первым великим поэтом, связанным с жанром поэзии полей и садов. [73]
Многие пейзажные фотографии показывают мало или вообще не показывают человеческой деятельности и создаются в стремлении к чистому, незапятнанному изображению природы [74], лишенной человеческого влияния, вместо этого показывая такие предметы, как четко определенные формы рельефа, погода и окружающий свет. Как и в большинстве форм искусства, определение пейзажной фотографии широкое и может включать городские условия, промышленные зоны и фотографию природы . Известные пейзажные фотографы включают Ансела Адамса , Гейлена Роуэлла , Эдварда Уэстона , Бена Хайне , Марка Грея и Фреда Джаджа .
Самые ранние формы искусства по всему миру изображают мало того, что можно было бы действительно назвать пейзажем , хотя включены линии земли и иногда указания на горы, деревья или другие природные особенности. Самые ранние «чистые пейзажи» без человеческих фигур — это фрески из минойской Греции около 1500 г. до н. э. [75] Сцены охоты, особенно те, которые происходят в закрытой перспективе тростниковых зарослей дельты Нила из Древнего Египта, могут дать сильное ощущение места, но акцент делается на отдельных формах растений и фигурах людей и животных, а не на общей обстановке пейзажа. Для связного изображения всего пейзажа необходима некоторая грубая система перспективы или масштабирования для расстояния, и, судя по литературным свидетельствам, это впервые было разработано в Древней Греции в эллинистический период, хотя крупномасштабных примеров не сохранилось. Сохранилось больше древнеримских пейзажей, начиная с I в. до н. э., особенно фрески пейзажей, украшающие комнаты, которые сохранились на археологических раскопках Помпеи , Геркуланума и других мест, а также мозаики . [76]
Китайская традиция живописи тушью шань-шуй («гора-вода»), или «чистый» пейзаж, в которой единственным признаком человеческой жизни обычно является мудрец или проблеск его хижины, использует сложные пейзажные фоны для изображения объектов, и пейзажное искусство этого периода сохраняет классический и часто подражаемый статус в китайской традиции.
Как римская, так и китайская традиции обычно показывают грандиозные панорамы воображаемых ландшафтов, как правило, на фоне ряда впечатляющих гор — в Китае часто с водопадами, а в Риме часто с морем, озерами или реками. Они часто использовались для того, чтобы перекинуть мост между сценой на переднем плане с фигурами и панорамным видом вдали, что было постоянной проблемой для художников-пейзажистов.
Главным отличием между пейзажной живописью на Западе и в Восточной Азии было то, что в то время как на Западе до 19 века она занимала низкое положение в принятой иерархии жанров , в Восточной Азии классическая китайская горно-водная живопись тушью традиционно была самой престижной формой визуального искусства. Однако на Западе историческая живопись стала требовать обширного ландшафтного фона, где это было уместно, поэтому теория не работала полностью против развития пейзажной живописи — в течение нескольких столетий пейзажи регулярно повышались до статуса исторической живописи путем добавления небольших фигур для создания повествовательной сцены, как правило, религиозной или мифологической.
Голландская живопись Золотого века XVII века ознаменовалась резким ростом пейзажной живописи, в которой специализировались многие художники, и развитием чрезвычайно тонких реалистических техник для изображения света и погоды. Популярность пейзажей в Нидерландах была отчасти отражением фактического исчезновения религиозной живописи в кальвинистском обществе и упадка религиозной живописи в XVIII и XIX веках по всей Европе в сочетании с романтизмом , что дало пейзажам гораздо большее и более престижное место в искусстве XIX века, чем они предполагали ранее.
В Англии пейзажи изначально были в основном фоном для портретов, как правило, предполагая парки или поместья землевладельца, хотя в основном они были написаны в Лондоне художником, который никогда не посещал это место. Английская традиция была основана Антонисом ван Дейком и другими, в основном фламандскими , художниками, работавшими в Англии. К началу 19-го века английские художники с самой высокой современной репутацией были в основном преданными пейзажистами, показывающими широкий спектр романтических интерпретаций английского пейзажа, найденных в работах Джона Констебля , Дж. М. У. Тернера и Сэмюэля Палмера . Однако все они с трудом утвердились на современном рынке искусства, который по-прежнему предпочитал исторические картины и портреты. [77]
В Европе, как сказал Джон Раскин [78] и подтвердил сэр Кеннет Кларк , пейзажная живопись была «главным художественным творением девятнадцатого века» и «господствующим искусством», в результате чего в последующий период люди «были склонны считать, что восприятие природной красоты и живопись пейзажей являются нормальной и постоянной частью нашей духовной деятельности» [79].
Романтическое движение усилило существующий интерес к ландшафтному искусству, и отдаленные и дикие пейзажи, которые были одним из повторяющихся элементов в более раннем ландшафтном искусстве, теперь стали более заметными. Немец Каспар Давид Фридрих имел отличительный стиль, на который повлияло его датское обучение . К этому он добавил квазимистический романтизм. Французские художники медленнее развивали пейзажную живопись, но примерно с 1830-х годов Жан-Батист-Камиль Коро и другие художники Барбизонской школы основали французскую пейзажную традицию, которая станет самой влиятельной в Европе на столетие, с импрессионистами и постимпрессионистами, впервые сделавшим пейзажную живопись основным источником общих стилистических инноваций во всех типах живописи.
В Соединенных Штатах Школа реки Гудзон , известная в середине-конце 19-го века, вероятно, является самым известным местным развитием в ландшафтном искусстве. Эти художники создавали работы гигантских масштабов, которые пытались запечатлеть эпический размах ландшафтов, которые их вдохновляли. Творчество Томаса Коула , общепризнанного основателя школы, имеет много общего с философскими идеалами европейской пейзажной живописи — своего рода светской верой в духовные преимущества, которые можно получить от созерцания природной красоты. Некоторые из более поздних художников Школы реки Гудзон, такие как Альберт Бирштадт , создавали менее утешительные работы, которые делали больший акцент (с большой долей романтического преувеличения) на грубой, даже ужасающей силе природы. Лучшие образцы канадского ландшафтного искусства можно найти в работах Группы семи , известной в 1920-х годах. [80] Эмили Карр также была тесно связана с Группой семи, хотя никогда не была официальным членом. Хотя в период после Первой мировой войны их влияние, безусловно, снизилось, многие выдающиеся художники по-прежнему писали пейзажи в самых разных стилях, примером которых являются Нил Уэлливер , Алекс Кац , Милтон Эвери , Питер Дойг , Эндрю Уайет , Дэвид Хокни и Сидни Нолан .
Термин неоромантизм применяется в британской истории искусств к слабо связанной школе пейзажной живописи, которая возникла около 1930 года и просуществовала до начала 1950-х годов. [81] Эти художники оглядывались на художников 19 века, таких как Уильям Блейк и Сэмюэл Палмер , но также находились под влиянием французских художников-кубистов и посткубистов, таких как Пабло Пикассо , Андре Массон и Павел Челищев . [82] [83] Это движение было отчасти мотивировано как ответ на угрозу вторжения во время Второй мировой войны. Художники, особенно связанные с инициированием этого движения, включали Пола Нэша , Джона Пайпера , Генри Мура , Айвона Хитченса и особенно Грэма Сазерленда . Молодое поколение включало Джона Минтона , Майкла Айртона , Джона Крэкстона , Кита Вогана , Роберта Колкухауна и Роберта Макбрайда . [84]
,_oil_on_canvas,_60_x_73_cm,_Mus%C3%A9e_Picasso,_Paris.jpg/1280px-Pablo_Picasso,_1908,_Paysage_aux_deux_figures_(Landscape_with_Two_Figures),_oil_on_canvas,_60_x_73_cm,_Mus%C3%A9e_Picasso,_Paris.jpg)
