Короткий рассказ — это прозаическое произведение . Обычно его можно прочитать за один присест, и он фокусируется на отдельном событии или серии связанных событий с намерением вызвать единый эффект или настроение. Короткий рассказ — один из древнейших видов литературы, который существовал в форме легенд , мифических сказаний , народных сказок , сказок , небылиц , басен и анекдотов в различных древних общинах по всему миру. Современный короткий рассказ появился в начале 19 века. [1]
Короткий рассказ — это самостоятельная форма. Короткие рассказы используют сюжет, резонанс и другие динамические компоненты, как в романе , но обычно в меньшей степени. Хотя короткий рассказ во многом отличается от романа или повести/короткого романа , авторы обычно черпают из общего пула литературных приемов . [ требуется ссылка ] Короткий рассказ иногда называют жанром. [2]
Определение того, что именно определяет короткий рассказ, остается проблематичным. [3] Классическое определение короткого рассказа заключается в том, что его нужно читать за один присест, что особенно заметно в эссе Эдгара Аллана По « Философия композиции » (1846). [4] Герберт Уэллс описал цель короткого рассказа как «веселое искусство создания чего-то очень яркого и трогательного; это может быть ужасно, жалко, смешно или глубоко просветляюще, имея только то существенное, что его чтение вслух должно занимать от пятнадцати до пятидесяти минут». [5] По словам Уильяма Фолкнера , короткий рассказ движим персонажем, и работа писателя заключается в том, чтобы «... бежать за ним с бумагой и карандашом, пытаясь успевать достаточно долго, чтобы записывать то, что он говорит и делает». [6]
Некоторые авторы утверждали, что короткий рассказ должен иметь строгую форму. Сомерсет Моэм считал, что короткий рассказ «должен иметь определенный замысел, включающий отправную точку, кульминацию и точку проверки; другими словами, он должен иметь сюжет » . [5] Хью Уолпол придерживался похожего мнения: «Рассказ должен быть рассказом; записью происходящих событий, полной инцидентов, стремительных движений, неожиданного развития, ведущей через напряжение к кульминации и удовлетворяющей развязке». [5]
Однако против этого взгляда на рассказ как на законченный продукт искусства выступает Антон Чехов , который считал, что рассказ не должен иметь ни начала, ни конца. Он должен быть просто «отрезком жизни», представленным в виде намека. В своих рассказах Чехов не завершает рассказ, а предоставляет читателям возможность сделать собственные выводы. [5]
Сукумар Ажикоде определил короткий рассказ как «краткое прозаическое повествование с интенсивным эпизодическим или анекдотическим эффектом». [3] Фланнери О'Коннор подчеркнула необходимость учитывать, что именно подразумевается под дескриптором «короткий». [7] Авторы коротких рассказов могут определять свои произведения как часть художественного и личного выражения формы. Они также могут пытаться противостоять категоризации по жанру и фиксированной формации. [5]
Уильям Бойд , британский писатель и автор рассказов, сказал:
[короткий рассказ], кажется, отвечает чему-то очень глубокому в нашей природе, как будто на протяжении его рассказа создается нечто особенное, экстраполируется некая сущность нашего опыта, создается некий временный смысл нашего общего, бурного путешествия к могиле и забвению. [8]
В 1880-х годах термин «короткий рассказ» приобрел свое современное значение – изначально относящееся к детским сказкам. [9] В начале-середине 20-го века короткий рассказ подвергся обширным экспериментам, что еще больше затруднило попытки дать всестороннее определение. [3] Более длинные рассказы, которые нельзя назвать романами, иногда считаются « новеллами » или повестями и, как и короткие рассказы, могут быть собраны в более продаваемую форму «сборников» рассказов, ранее не опубликованных или опубликованных, но в другом месте. [ требуется ссылка ] Иногда авторы, у которых нет времени или денег, чтобы написать повесть или роман, решают вместо этого писать короткие рассказы, заключая сделку с популярным веб-сайтом или журналом, чтобы опубликовать их с целью получения прибыли. [ требуется ссылка ] Во всем мире современный короткий рассказ сопоставим с лирикой , драмами, романами и эссе – хотя его изучение как основной литературной формы остается незначительным. [3] [10]
Что касается длины, количество слов обычно составляет от 1000 до 4000 для коротких рассказов; однако некоторые произведения, классифицируемые как короткие рассказы, имеют до 15 000 слов. Истории менее 1000 слов иногда называют «короткими короткими рассказами» или « флэш-фикшн ». [11]
Короткие рассказы не имеют установленной длины. С точки зрения количества слов, нет официального разграничения между анекдотом , коротким рассказом и романом. Скорее, параметры формы задаются риторическим и практическим контекстом, в котором данная история создается и рассматривается, так что то, что составляет короткий рассказ, может различаться в зависимости от жанра, страны, эпохи и комментатора. [12] Как и в случае с романом, преобладающая форма короткого рассказа отражает требования доступных рынков для публикации, и эволюция формы, по-видимому, тесно связана с эволюцией издательской индустрии и правилами подачи заявок входящих в нее издательств. [13]
В качестве ориентира для писателей жанра Американская ассоциация писателей-фантастов и фэнтези определяет длину рассказа в правилах подачи заявок на премию «Небьюла» для научно-фантастических произведений как содержащую менее 7500 слов. [14]
Короткие рассказы восходят к устным традициям повествования, которые изначально породили такие эпосы, как Рамаяна , Махабхарата и Илиада и Одиссея Гомера . Устные рассказы часто передавались в форме рифмованных или ритмичных стихов , часто включающих повторяющиеся разделы или, в случае Гомера, гомеровские эпитеты . Такие стилистические приемы часто действовали как мнемоника для более легкого запоминания, передачи и адаптации истории. В то время как общая дуга истории рассказывалась в течение нескольких представлений, короткие разделы стихов могли фокусироваться на отдельных повествованиях, которые были продолжительностью одного рассказа. Может быть полезно классифицировать такие разделы как устные короткие рассказы.
Другой древней формой короткого рассказа, популярного во времена Римской империи, был анекдот , краткое реалистичное повествование, воплощающее точку зрения. Многие сохранившиеся римские анекдоты были собраны в 13 или 14 веке как Gesta Romanorum . Анекдоты оставались популярными по всей Европе вплоть до 18 века с публикацией вымышленных анекдотических писем сэра Роджера де Коверли .
В Европе устная традиция повествования начала переходить в письменную форму в начале XIV века, наиболее заметными из которых стали «Декамерон » Джованни Боккаччо и «Кентерберийские рассказы » Джеффри Чосера . Обе эти книги состоят из отдельных коротких историй, которые варьируются от фарса или юмористических анекдотов до хорошо продуманной литературной фантастики, помещенной в более крупную повествовательную историю ( рамочную историю ), хотя прием рамочной истории не был принят всеми писателями. В конце XVI века одними из самых популярных коротких историй в Европе были мрачно-трагическая « новелла » итальянского автора Маттео Банделло , особенно в их французском переводе.
В середине XVII века во Франции появился изысканный короткий роман, «нувель», написанный такими авторами, как мадам де Лафайет . Традиционные сказки начали публиковаться в конце XVII века; один из самых известных сборников был составлен Шарлем Перро . Появление первого современного перевода Антуана Галлана «1001 ночи» , хранилища ближневосточных народных и волшебных сказок, — « Тысяча и одна ночь » (или «Арабские ночи» ) (с 1704 года; другой перевод появился в 1710–1712 годах). Его перевод оказал огромное влияние на европейские короткие рассказы XVIII века Вольтера , Дидро и других.
В Индии существует богатое наследие древних народных сказок, а также собранный корпус коротких рассказов, которые сформировали чувствительность современной индийской короткой истории. Некоторые из известных санскритских сборников легенд, народных сказок, сказок и басен — это Панчатантра , Хитопадеша и Катхасаритсагара . Джатаки , изначально написанные на пали , представляют собой сборник рассказов, касающихся предыдущих рождений Господа Гаутамы Будды . Рамочная история , также известная как рамочное повествование или история в истории , — это повествовательная техника, которая, вероятно, возникла в древних индийских произведениях, таких как Панчатантра . [15] [16]
Эволюция технологий печати и периодических изданий были среди факторов, способствовавших повышению значимости публикаций коротких рассказов. Пионерами правил жанра в западном каноне были, среди прочих, Редьярд Киплинг (Великобритания), Антон Чехов (Россия), Ги де Мопассан (Франция), Рабиндранат Тагор (Индия и Бангладеш), Мануэль Гутьеррес Нахера (Мексика) и Рубен Дарио (Никарагуа).
Ранние примеры рассказов были опубликованы отдельно между 1790 и 1810 годами, но первые настоящие сборники рассказов появились между 1810 и 1830 годами в нескольких странах. [17]
Первые короткие рассказы в Соединенном Королевстве были готическими историями , такими как «замечательное повествование» Ричарда Камберленда «Отравитель Монтремоса» (1791). [18] Такие романисты, как сэр Вальтер Скотт и Чарльз Диккенс, также писали влиятельные короткие рассказы в это время. Германия вскоре последовала примеру Соединенного Королевства, выпуская короткие рассказы; первый сборник коротких рассказов был выпущен Генрихом фон Клейстом в 1810 и 1811 годах. В Соединенных Штатах Вашингтон Ирвинг был ответственен за создание некоторых из первых коротких рассказов американского происхождения, « Легенда о Сонной Лощине » и « Рип Ван Винкль ». [19]
Эдгар Аллан По стал еще одним ранним американским писателем рассказов. Его лаконичная техника, называемая «единичным эффектом», оказала огромное влияние на формирование современного рассказа. [20]
Вот несколько примеров:
Во второй половине XIX века рост числа печатных журналов и газет создал сильный спрос на короткие рассказы объемом от 3000 до 15000 слов. В 1890-х годах в Великобритании такие литературные периодические издания, как The Yellow Book , Black & White и The Strand Magazine , популяризировали короткие рассказы. [21] Великобритания была не одинока в своих попытках укрепить движение коротких рассказов. Французский писатель Ги де Мопассан написал короткие рассказы « Boule de Suif » («Шар жира», 1880) и « L'Inutile Beauté » («Бесполезная красота», 1890), которые являются важными примерами французского реализма . Русский писатель Антон Чехов также оказал влияние на движение. [ требуется ссылка ]
В конце девятнадцатого и начале двадцатого века в Индии многие писатели создавали короткие рассказы, сосредоточенные на повседневной жизни и социальной сцене различных социально-экономических групп. Рабиндранат Тагор опубликовал более 150 коротких рассказов о жизни бедных и угнетенных, таких как крестьяне, женщины и жители деревень под колониальным гнетом и эксплуатацией. Сарат Чандра Чаттопадхьяй , современник Тагора, был еще одним пионером в области бенгальских коротких рассказов. Рассказы Чаттопадхьяй были сосредоточены на социальном сценарии сельской Бенгалии и жизни простых людей, особенно угнетенных классов. Плодовитый индийский автор коротких рассказов Мунши Премчанд был пионером жанра на языке хиндустани , написав более 200 коротких рассказов и множество романов в стиле, характеризующемся реализмом и несентиментальным и подлинным самоанализом сложностей индийского общества.
В 1884 году Брандер Мэтьюз , первый американский профессор драматической литературы, опубликовал «Философию короткого рассказа ». В том же году Мэтьюз был первым, кто назвал зарождающийся жанр «коротким рассказом». [22] Другим теоретиком повествовательной литературы был Генри Джеймс , который создал некоторые из самых влиятельных коротких рассказов того времени.
Распространение движения коротких рассказов продолжилось в Южной Америке, в частности в Бразилии. Романист Машаду ди Ассис был важным писателем коротких рассказов из Бразилии в то время, находясь под влиянием Ксавье де Местра , Лоренса Стерна , Ги де Мопассана и других. [ необходима цитата ] В конце 19-го века писатель Жуан ду Риу стал популярен благодаря коротким рассказам о богеме . Лима Баррету писал о бывших рабах и национализме в Бразилии, а его наиболее признанной работой является Triste Fim de Policarpo Quaresma . [23]
Вот несколько примеров:
В Соединенном Королевстве такие периодические издания, как The Strand Magazine и Story-Teller, способствовали популярности рассказа. [ требуется ссылка ] Несколько авторов в это время писали рассказы, сосредоточенные на приемах сатиры и юмора. Один из таких авторов, Гектор Хью Манро (1870–1916), также известный под псевдонимом Саки , писал сатирические рассказы об эдвардианской Англии. П. Г. Вудхауз опубликовал свой первый сборник комических рассказов о камердинере Дживсе в 1917 году. Другими распространенными жанрами рассказов в начале-середине 1900-х годов в Англии были детективные рассказы и триллеры. Многие из этих детективных рассказов были написаны такими авторами, как Г. К. Честертон , Агата Кристи и Дороти Л. Сэйерс . Грэм Грин написал свой сборник рассказов « Двадцать один рассказ » между 1929 и 1954 годами. Многие из этих рассказов можно отнести к жанрам триллера, саспенса или даже ужасов. Европейское движение рассказов в то время не было уникальным для Англии. В Ирландии Джеймс Джойс опубликовал свой сборник рассказов «Дублинцы» в 1914 году. Эти рассказы, написанные в более доступной форме, чем его более поздние романы, основаны на тщательном наблюдении за жителями его родного города. [ необходима ссылка ]
В первой половине 20-го века ряд известных американских журналов, таких как The Atlantic Monthly , Harper's Magazine , The New Yorker , Scribner's , The Saturday Evening Post , Esquire и The Bookman, публиковали короткие рассказы в каждом номере. Спрос на качественные короткие рассказы был настолько велик, а деньги платили так хорошо, что Ф. Скотт Фицджеральд неоднократно обращался к написанию коротких рассказов, чтобы заплатить свои многочисленные долги. Его первый сборник, Flappers and Philosophers , вышел в виде книги в 1920 году. Лаконичный стиль письма Эрнеста Хемингуэя идеально подходил для более короткой художественной литературы. Под влиянием коротких рассказов Стивена Крейна и Джека Лондона творчество Хемингуэя «знаменует собой новый этап в истории короткого рассказа». [24] Создание и изучение рассказа как средства выражения начало превращаться в академическую дисциплину благодаря «новаторской работе Бланш Колтон Уильямс по структуре и анализу рассказа» [25] : 128 и ее публикации « Справочника по написанию рассказов» (1917), описанного как «первое практическое пособие для начинающих писателей, которое появилось на рынке в этой стране». [26]
В Уругвае Орасио Кирога стал одним из самых влиятельных писателей рассказов на испанском языке. С явным влиянием Эдгара Аллана По он обладал большим мастерством в использовании сверхъестественного и странного , чтобы показать борьбу человека и животного за выживание. Он также преуспел в изображении психических заболеваний и галлюцинаторных состояний. [27]
В Индии Саадат Хасан Манто , мастер рассказа на языке урду, почитается за его исключительную глубину, иронию и сардонический юмор. [28] Автор около 250 рассказов, радиопьес, эссе, воспоминаний и романа, [29] Манто широко ценится за его анализ насилия, фанатизма, предрассудков и отношений между разумом и неразумием. Сочетая реализм с сюрреализмом и иронией, работы Манто, такие как знаменитый рассказ « Тоба Тек Сингх» , являются эстетическими шедеврами, которые продолжают давать глубокое понимание природы человеческих потерь, насилия и опустошения. [28] Другим известным урду-писателем является Исмат Чухтай , чей рассказ «Лихаф» (Одеяло) о лесбийских отношениях между мусульманкой из высшего класса и ее служанкой вызвал большие споры после его публикации в 1942 году.
Известные примеры периода до Второй мировой войны включают в себя:
После Второй мировой войны художественный диапазон и число авторов рассказов значительно возросли. [30] Отчасти благодаря частому вкладу Джона О'Хары , The New Yorker стал оказывать существенное влияние как еженедельное издание рассказов на протяжении более полувека. [31] Рассказ Ширли Джексон « Лотерея » (1948) вызвал самый сильный отклик в истории журнала на тот момент. Другими частыми авторами в 1940-х годах были Джон Стейнбек , Джин Стаффорд , Юдора Уэлти и Джон Чивер , который наиболее известен по «Пловцу » (1964), прекрасно сочетающему реализм и сюрреализм.
Многие другие американские авторы коротких рассказов оказали большое влияние на развивающуюся форму короткого рассказа. Например, « Девять рассказов » Дж. Д. Сэлинджера (1953) экспериментировали с точкой зрения и голосом, в то время как известный рассказ Фланнери О'Коннор « Хорошего человека трудно найти » (1955) возродил стиль южной готики . Культурная и социальная идентичность играли значительную роль во многих коротких рассказах 1960-х годов. [ требуется ссылка ] Филип Рот и Грейс Пейли культивировали отличительные еврейско-американские голоса. « Я стою здесь и глажу » Тилли Олсен (1961) приняла осознанно феминистскую точку зрения. Сборник Джеймса Болдуина «Иду на встречу с мужчиной » (1965) рассказывал истории из жизни афроамериканцев. Научно-фантастические рассказы с особым поэтическим оттенком были жанром, разработанным с большим успехом у публики Рэем Брэдбери . Стивен Кинг опубликовал много научно-фантастических рассказов в мужских журналах в 1960-х годах и позже. Интерес Кинга сосредоточен на сверхъестественном и жутком. Дональд Бартельми и Джон Барт создали работы в 1970-х годах, которые демонстрируют рост постмодернистского короткого рассказа. В то время как традиционализм сохранял значительное влияние на форму короткого рассказа, минимализм приобрел широкое влияние в 1980-х годах, особенно в работах Рэймонда Карвера и Энн Битти . [ необходима цитата ] Карвер помог ввести «экстремальную минималистскую эстетику» и расширить сферу короткого рассказа, как и Лидия Дэвис , с помощью ее своеобразного и лаконичного стиля. [32]
Аргентинский писатель Хорхе Луис Борхес является одним из самых известных авторов рассказов на испанском языке . « Вавилонская библиотека » (1941) и « Алеф » (1945) затрагивают такие сложные темы, как бесконечность . Борхес завоевал американскую известность благодаря « Саду расходящихся тропок » , опубликованному в августовском номере журнала Ellery Queen's Mystery Magazine за 1948 год . Двое из самых представительных писателей жанра магического реализма также являются широко известными аргентинскими писателями рассказов, Адольфо Биой Касарес и Хулио Кортасар . Лауреат Нобелевской премии Габриэль Гарсиа Маркес и уругвайский писатель Хуан Карлос Онетти являются еще одними значимыми писателями магического реализма из испаноязычного мира. В Бразилии Жуан Антонио сделал себе имя, написав о бедности и фавелах . Детективную литературу там возглавлял Рубем Фонсека . [ необходима цитата ] Жуан Гимарайнш Роза написал короткие рассказы в книге «Сагарана», используя сложный экспериментальный язык, основанный на рассказах устной традиции.
Роль двухмесячного журнала Desh (впервые опубликованного в 1933 году) была ключевой в развитии бенгальского рассказа. Два самых популярных писателя детективных рассказов в бенгальской литературе — Шарадинду Бандйопадхьяй (создатель Byomkesh Bakshi ) и Сатьяджит Рэй (создатель Feluda ).
Известные примеры периода после Второй мировой войны включают в себя:
Число авторов рассказов в 21 веке исчисляется тысячами. [ необходима ссылка ] Женщины-писательницы рассказов привлекают все большее внимание критиков, в частности, британские авторы исследуют в своих произведениях современную феминистскую политику. [33]
Продажи коротких рассказов высоки. В Великобритании продажи подскочили на 45% в 2017 году, что обусловлено сборниками от международных имен, таких как Элис Манро, большим количеством новых авторов в жанре, включая известных имен, таких как актер Том Хэнкс (плюс те, кто публикует свои работы с помощью легкодоступных цифровых инструментов), и возрождением салонов коротких рассказов , таких как те, которые проводит компания Pin Drop Studio, выпускающая короткие рассказы. [34]
В 2017 году в Великобритании было продано более 690 000 рассказов и антологий, что принесло 5,88 млн фунтов стерлингов, что стало самым высоким показателем продаж в жанре с 2010 года. [35] В течение 2010-х годов часто звучали предположения о потенциальном «возрождении»; Сэм Бейкер назвал его «идеальной литературной формой для 21 века». [36]
В 2012 году Pin Drop Studio запустила то, что стало регулярным салоном коротких рассказов, проводимым в Лондоне и других крупных городах. Среди авторов коротких рассказов, которые появлялись в салоне, чтобы читать свои работы живой аудитории, были Бен Окри , Лайонел Шрайвер , Элизабет Дэй , AL Kennedy , Уильям Бойд , Грэм Свифт , Дэвид Николлс , Уилл Селф , Себастьян Фолкс , Джулиан Барнс , Эви Уайлд и Клэр Фуллер . [37] [38] [39]
Канадские авторы рассказов включают Элис Манро , Мэвис Галлант и Линн Коуди. В 2013 году Элис Манро стала первым автором только рассказов, удостоенным Нобелевской премии по литературе . Среди ее отмеченных наградами сборников рассказов — «Танец счастливых теней» , «Жизнь девушек и женщин» , «Кто ты такой?» , «Расцвет любви» , «Любовь хорошей женщины» и « Беглец » .
Известные премии за короткий рассказ, такие как The Sunday Times Short Story Award , BBC National Short Story Award , [40] The Royal Society of Literature's VS Pritchett Short Story Prize, [41] The London Magazine Short Story Prize, [42] The Pin Drop Studio Short Story Award и многие другие, ежегодно привлекают сотни заявок. Участвуют как опубликованные, так и неопубликованные авторы, присылающие свои истории со всего мира. [43] [44] [45]
В 2013 году Элис Манро была удостоена Нобелевской премии по литературе — ее цитата гласила: «мастер современного короткого рассказа». [46] Она сказала, что надеется, что награда привлечет читателей к короткому рассказу, а также признание короткого рассказа за его собственные достоинства, а не «что-то, что люди делают перед тем, как написать свой первый роман». [47] Короткие рассказы были упомянуты и при выборе других лауреатов: Пола Хейзе в 1910 году и Габриэля Гарсиа Маркеса в 1982 году. [48] [49]
Короткие рассказы иногда адаптируют для радио, телевидения или кино:
Как концентрированная, сжатая форма повествовательной и описательной прозы, рассказ был теоретически разработан через традиционные элементы драматической структуры : экспозиция (введение обстановки, ситуации и главных героев), завязка (событие, которое вводит конфликт), развитие действия , кризис (решающий момент для главного героя и его приверженность курсу действий), кульминация (точка наивысшего интереса с точки зрения конфликта и точка с наибольшим действием) и разрешение (точка, когда конфликт разрешается). Из-за своей длины короткие рассказы могут или не могут часто следовать этой схеме. Например, современные короткие рассказы только изредка имеют экспозицию, чаще всего начинающуюся в середине действия ( in medias res ). Как и в более длинных рассказах, сюжеты коротких рассказов также имеют кульминацию, кризис или поворотный момент. [ необходима ссылка ] В целом, короткие рассказы имеют концовки, которые могут быть как заключительными, так и открытыми. [50] Двусмысленность является повторяющимся тропом в коротких рассказах; будь то в их концовке, характеристике или длине. [51] Как и в любой форме искусства, точные характеристики короткого рассказа будут различаться в зависимости от того, кто является его создателем. [ необходима цитата ]
По словам профессора английского языка Клэр Хэнсон, характерной чертой авторов рассказов является то, что они «неудачники и одиночки, изгнанники, женщины, чернокожие — писатели, которые по той или иной причине не стали частью господствующей «нарративной» или эпистемологической/эмпирической структуры своего общества». [36]
каждая из их историй (менее 1000 слов)
До сих пор часто цитируется
Работы, связанные с Рассказы в Викитека
Медиа, связанные с короткими рассказами на Wikimedia Commons
Цитаты, связанные с рассказом в Wikiquote
