«Звездные войны» (задним числом переименованное в «Звездные войны: Эпизод IV – Новая надежда ») — американский эпический фильм о космической опере 1977 года , сценарий и режиссёр Джордж Лукас , продюсер Lucasfilm и распространяемый компанией 20th Century-Fox . Это был первый фильм из серии фильмов «Звездные войны» и четвертая хронологическая глава « Саги о Скайуокере ». Действие происходит «давным-давно» в вымышленной вселенной , где галактикой правит тираническая Галактическая Империя . История фокусируется на группе борцов за свободу , известных как Альянс повстанцев , которые стремятся уничтожить новейшее оружие Империи — Звезду Смерти . КогдаИмперия арестовывает лидера повстанцев принцессу Лею , Люк Скайуокер приобретает украденные архитектурные планы Звезды Смерти и намеревается спасти ее, одновременно изучая способы метафизической силы, известной как « Сила », от мастера-джедая Оби-Вана Кеноби . В актерский состав входят Марк Хэмилл , Харрисон Форд , Кэрри Фишер , Питер Кушинг , Алек Гиннесс , Дэвид Проуз , Джеймс Эрл Джонс , Энтони Дэниелс , Кенни Бейкер и Питер Мэйхью .
Идея научно-фантастического фильма в духе « Флэша Гордона» у Лукаса возникла примерно в то время, когда он закончил свой первый фильм « THX 1138» (1971), и начал работать над трактовкой после выхода «Американских граффити» (1973). После многочисленных переписываний съемки проходили в течение 1975 и 1976 годов в таких местах, как Тунис и студия Elstree Studios в Хартфордшире , Англия. У фильма возникли трудности с производством; актеры и съемочная группа считали, что «Звездные войны» провалятся. Лукас основал компанию по производству визуальных эффектов Industrial Light & Magic , чтобы помочь в создании спецэффектов для фильма. Из-за задержек бюджет также превысил бюджет на 3 миллиона долларов.
Мало кто был уверен в кассовых перспективах фильма. Он был показан в небольшом количестве кинотеатров США 25 мая 1977 года и быстро стал неожиданным блокбастером , что привело к тому, что его выпуск был расширен до гораздо более широкого проката. «Звездные войны» вызвали признание критиков, особенно благодаря своим спецэффектам. Во время первого тиража он собрал 410 миллионов долларов по всему миру, превзойдя «Челюсти» (1975) и став самым кассовым фильмом до выхода « Инопланетянин: Инопланетянин» (1982); последующие выпуски увеличили его общий доход до 775 миллионов долларов. С поправкой на инфляцию «Звездные войны» являются вторым по прибылям фильмом в Северной Америке (после «Унесенных ветром ») и четвертым по прибылям фильмом всех времен . Он получил множество наград на премиях Оскар , BAFTA Awards и Saturn Awards и других. Фильм много раз переиздавался при поддержке Лукаса - в первую очередь с его театральным «Специальным изданием», посвященным 20-летию, - включая множество изменений , включая модифицированные компьютерные эффекты, измененные диалоги, отредактированные кадры, ремиксы саундтреков и добавленные сцены.
Часто считающийся одним из величайших и самых влиятельных фильмов, когда-либо созданных , этот фильм стал феноменом поп-культуры , положив начало индустрии сопутствующих товаров, включая романы , комиксы , видеоигры , аттракционы в парках развлечений и товары , включая игрушки, игры, и одежда. Он стал одним из первых 25 фильмов, выбранных Библиотекой Конгресса США для сохранения в Национальном реестре фильмов в 1989 году, а его саундтрек был добавлен в Национальный реестр звукозаписей США в 2004 году. «Империя наносит ответный удар» (1980) и «Возвращение «Джедаи» (1983) последовали за «Звездными войнами» , завершив оригинальную трилогию «Звездных войн» . С тех пор были выпущены приквел и сиквел трилогии , а также два фильма-антологии и различные телесериалы .
В разгар галактической гражданской войны шпионы Альянса повстанцев украли планы Звезды Смерти тиранической Галактической Империи , огромной космической станции , способной уничтожить целые планеты. Имперский сенатор принцесса Лея Органа с Альдераана , тайно один из лидеров Восстания, получила его чертежи, но ее корабль перехватывает имперский звездный разрушитель под командованием безжалостного Дарта Вейдера . Прежде чем ее поймают, Лея прячет планы в системе памяти дроида-астромеханика R2-D2 , который бежит в спасательной капсуле на близлежащую пустынную планету Татуин вместе со своим компаньоном, протокольным дроидом C-3PO .
Дроидов захватывают торговцы- джавы , которые продают их земледельцам влаги Оуэну и Беру Ларс , опекунам их племянника Люка Скайуокера . Пока Люк чистит R2-D2 , он обнаруживает голографическую запись, на которой Лея просит помощи у бывшего союзника по имени Оби-Ван Кеноби . Позже R2-D2 пропадает, и во время его поисков на Люка нападают песчаные люди , собирающие мусор . Люка спасает Оби-Ван, престарелый отшельник . Оби-Ван рассказывает Люку о своих днях в качестве одного из рыцарей -джедаев , бывших миротворцев Галактической Республики , которые черпали мистические способности из метафизического энергетического поля, известного как Сила , но были почти истреблены Империей. Люк узнает, что его отец сражался вместе с Оби-Ваном в качестве рыцаря-джедая во время Войн клонов, пока Вейдер, бывший ученик Оби-Вана, не обратился к темной стороне Силы и не убил его. Оби-Ван предлагает Люку старый световой меч его отца , фирменное оружие джедаев.
R2-D2 проигрывает полное сообщение Леи, в котором она умоляет Оби-Вана отнести планы Звезды Смерти на Альдераан и передать их ее отцу , коллеге-ветерану, для анализа. Хотя Люк сначала отклоняет предложение Оби-Вана сопровождать его на Альдераан и изучать пути Силы, у него не остается выбора после того, как он обнаруживает, что имперские штурмовики убили его тетю и дядю и разрушили их ферму в поисках дроидов. Отправляясь в кантину в Мос-Эйсли в поисках транспорта, Люк и Оби-Ван нанимают Хана Соло , контрабандиста, задолжавшего местному бандиту Джаббе Хатту . Преследуемые штурмовиками, Оби-Ван, Люк, R2-D2 и C-3PO покидают Татуин вместе с Ханом и его вторым пилотом-вуки Чубаккой на своем корабле « Тысячелетний сокол» .
Прежде чем « Сокол» сможет достичь Альдераана, командующий «Звезды Смерти» гранд-мофф Таркин уничтожает планету после допроса Леи о местонахождении базы Альянса повстанцев. По прибытии « Сокол» захватывается притягивающим лучом «Звезды Смерти », но группа уклоняется от захвата, прячась в отсеках для контрабанды корабля. Когда Оби-Ван уходит, чтобы отключить притягивающий луч, Люк убеждает Хана и Чубакку помочь ему спасти Лею после того, как обнаруживает, что ее собираются казнить. Отключив притягивающий луч, Оби-Ван жертвует собой в дуэли на световых мечах против Вейдера, позволяя остальной группе сбежать со Звезды Смерти вместе с Леей. Используя устройство слежения, Империя отслеживает « Сокол» до скрытой базы повстанцев на Явине IV .
Схемы показывают скрытую слабость в тепловом выпускном отверстии Звезды Смерти, которая может позволить повстанцам вызвать цепную реакцию в ее главном реакторе точным ударом протонной торпеды. Хан покидает повстанцев, чтобы расплатиться с Джаббой, получив награду за спасение Леи. Люк присоединяется к их эскадрилье истребителей «X-wing» в отчаянной атаке на приближающуюся Звезду Смерти. В последовавшей битве повстанцы несут тяжелые потери, поскольку Вейдер ведет против них эскадрилью TIE-истребителей . Хан и Чубакка неожиданно возвращаются, чтобы помочь им на «Соколе» , и сбивают корабль Вейдера с курса, прежде чем он успевает сбить Люка. Руководствуясь голосом духа Оби-Вана , Люк использует Силу, чтобы направить свои торпеды в выхлопное отверстие, уничтожая Звезду Смерти за несколько мгновений до того, как она обстреляет базу повстанцев. На триумфальной церемонии на базе Лея награждает Люка и Хана медалями за их героизм.
Среди других актеров - Фил Браун и Шела Фрейзер в роли дяди Люка Оуэна и тети Беру ; Джек Первис, партнер Кенни Бейкера по его лондонской комедии, в роли вождя Джавы в фильме; и Эдди Бирн в роли Вандена Уилларда, генерала повстанцев. [44] Денис Лоусон и Гаррик Хэгон сыграли пилотов-повстанцев Веджа Антиллеса и Биггса Дарклайтера (друга детства Люка) соответственно. Дон Хендерсон и Лесли Шофилд появляются в роли имперских генералов Кассио Тагге и Морадмина Баста соответственно, а Ричард ЛеПармантье играет адмирала Мотти . [45] Алекс МакКриндл изображает генерала Яна Додонну , Алфи Кертис изображает доктора Эвазана , а Питер Геддис изображает капитана Рэймуса Антиллеса . Майкл Лидер играет второстепенную роль штурмовика, известного тем, что случайно ударился шлемом о дверь. [46] [47] Сильно синтезированные аудиозаписи Джона Уэйна из более ранних фильмов были использованы в качестве голоса имперского шпиона Гариндана. [48] [49] Роберт Кларк появляется в роли имперского офицера Вульфа Юларена , а Патрик Джордан играет другого имперского офицера, Сиварда Касса.
Идея космического фэнтезийного фильма у Лукаса возникла в 1971 году, после того как он завершил работу над своим первым полнометражным полнометражным фильмом « THX 1138» . [51] Первоначально Лукас хотел адаптировать космические приключенческие комиксы и сериалы о Флэше Гордоне в свои собственные фильмы, поскольку он был очарован ими с юных лет. [52] Позже он сказал:
Мне особенно нравились сериалы о Флэше Гордоне ... Конечно, теперь я понимаю, насколько они были грубы и плохо сделаны... так сильно любя их, когда они были такими ужасными, я начал задаваться вопросом, что бы произошло, если бы они были сделаны действительно хорошо. [53]
На Каннском кинофестивале после завершения «THX 1138» Лукас настаивал на покупке прав на «Флэша Гордона» , но они уже были связаны с Дино Де Лаурентисом . [53] Позже Лукас вспоминал:
Я хотел снять фильм о Флэше Гордоне со всеми его обрезками, но не смог получить права на персонажей. Итак, я начал исследования, вернулся назад и нашел, откуда Алекс Рэймонд (который делал оригинальные комиксы о Флэше Гордоне в газетах) взял свою идею. Я обнаружил, что он черпал вдохновение из работ Эдгара Райса Берроуза (автора « Тарзана ») и особенно из его книг из серии «Джон Картер с Марса» . Я прочитал эту серию, а затем обнаружил, что Берроуза вдохновило научное фэнтези « Гулливер на Марсе» , написанное Эдвином Арнольдом и опубликованное в 1905 году. Это был первый рассказ в этом жанре, который мне удалось отследить. Полагаю, Жюль Верн был довольно близок к этому, но у него никогда не было героя, сражающегося с космическими существами или совершающего приключения на другой планете. На основе этой идеи возник совершенно новый жанр. [51]
Режиссер Фрэнсис Форд Коппола , который сопровождал Лукаса в попытке купить права на « Флэша Гордона» , вспоминал в 1999 году: «[Джордж] был очень подавлен, потому что он только что вернулся, а ему не продали « Флэша Гордона ». , я просто придумаю свой собственный » » [53] [54] Он заключил контракт на разработку двух фильмов с United Artists ; двумя фильмами были «Американские граффити» и космическая опера под предварительным названием « Звездные войны », вдохновленная Флэшем Гордоном . [55] Позже Лукас скажет, что идея оригинальной космической оперы пришла ему в голову задолго до 1971 года, [56] и что он даже пытался экранизировать ее до «Американских граффити» . [57] Полагая, что мрачный тон THX 1138 привел к его плохому приему, Лукас решил сделать «Звездные войны» более оптимистичными; именно это привело к его веселому и авантюрному тону. [58]
_2.jpg/1280px-Flash_Gordon_Conquers_the_Universe_(1940)_2.jpg)
Лукас пошел в United Artists и показал им сценарий « Американских граффити» , но они отказались от фильма, который затем подобрала Universal Pictures . [54] United Artists также передала концепцию космической оперы Лукаса, которую он на время отложил. [59] Потратив следующие два года на завершение «Американских граффити» , Лукас обратил свое внимание на свою космическую оперу. [51] [54] Он черпал вдохновение из политики той эпохи, позже сказав: «На самом деле речь шла о войне во Вьетнаме , и это был период, когда Никсон пытался баллотироваться на [второй] срок». [60] [61]
Лукас начал писать в январе 1973 года «восемь часов в день, пять дней в неделю», [51] делая небольшие заметки, придумывая странные имена и давая им возможные характеристики. Лукас отказался от многих из них к моменту написания окончательного сценария, но он включил несколько имен и мест в окончательный сценарий или его продолжения. Он использовал эти первоначальные имена и идеи для составления двухстраничного обзора под названием « Журнал Уиллов» , в котором рассказывается история обучения ученика Си Джея Торпа космическому коммандос «джедаев-бенду» легендарным Мейсом Винди. [62] Разочарованный тем, что его историю было слишком сложно понять, [63] 17 апреля 1973 года Лукас начал писать 13-страничную трактовку под названием «Звездные войны» , в которой были повествовательные параллели с фильмом Куросавы 1958 года « Скрытая крепость» . [64]
Хотя компания United Artists была впечатлена «невинностью истории и изысканностью мира» [57] фильма, она отказалась выделить бюджет на фильм. Лукас и продюсер Гэри Курц представили обработку фильма студии Universal Pictures, которая финансировала «Американские граффити» ; хотя они согласились, что это может быть «очень коммерческое предприятие», они сомневались в способности г-на Лукаса осуществить все это [57] и сказали, что Лукасу следует последовать примеру «Американских граффити» с более значимыми темами. [50] Коппола передал проект в подразделение Paramount Pictures , которым он руководил вместе с коллегами-режиссерами Питером Богдановичем и Уильямом Фридкиным , но Фридкин поставил под сомнение способность Лукаса режиссировать фильм, и он вместе с Богдановичем отказался поддержать его. [65]
Лукас сказал: «Я всегда был чужаком среди голливудских типов. Они думают, что я снимаюсь в странных фильмах». [50] По словам Курца, Лью Вассерман , глава Universal, «просто в то время мало думал о научной фантастике, не думал, что у нее тогда было большое будущее, с этой конкретной аудиторией». [66] Он сказал, что «научная фантастика не была популярна в середине 70-х... в целом, похоже, дело в том, что руководители студий ищут то, что было популярно в прошлом году, а не пытаются с нетерпением ждать что может быть популярно в следующем году». [67] Курц сказал: «Хотя «Звездные войны» совсем не были похожи на [современную на тот момент научную фантастику], их просто отнесли к той же категории». [66]
В 1977 году Лукас объяснил, что фильм не «о будущем» и что это «фэнтези, гораздо более близкое к братьям Гримм , чем к 2001 году ». Он добавил: «Моя главная причина создания этого фильма заключалась в том, чтобы дать молодым людям честную, здоровую фантастическую жизнь, такую, какая была у моего поколения. У нас были вестерны, пиратские фильмы и всякие замечательные вещи. Теперь у них есть « Человек за шесть миллионов долларов » и Коджак . Где романтика, приключения и веселье, которые раньше были практически в каждом фильме?» [50] Позже Лукас реконструировал дискуссию вокруг фильма, заявив, что она возникла в результате исследования «психологических основ мифологии», утверждения, которое было отвергнуто Курцем: «Вся идея « Звездных войн » как мифологической вещи, я Эта мысль возникла благодаря интервью [более позднего Лукаса], в которых она связывалась с « Тысячеликим героем » [68] , а также Стивеном Хартом и Майклом Камински: «Именно здесь происходит истинное происхождение « Звездных войн» , а не из мифов и легенда, а от «халявы», продаваемой на газетных киосках и играемой на утренниках». [69]
Были также опасения по поводу потенциально высокого бюджета проекта. Лукас и Курц, представляя фильм, заявили, что это будет «малобюджетный фильм в стиле Роджера Кормана , и бюджет никогда не превысит… ну, изначально мы предлагали около 8 миллионов, в итоге получилось около 10». ... Обе эти цифры являются очень низкобюджетными по голливудским стандартам того времени». [66] После того, как Walt Disney Productions отказалась от проекта, [70] [ нужна ссылка ] Лукас и Курц настойчиво искали студию для поддержки фильма, потому что «другие люди прочитали его и сказали: «Да, это могло бы быть хорошей идеей». » [ 66] Лукас преследовал Алана Лэдда-младшего , главу 20th Century-Fox, и в июне 1973 года заключил сделку по написанию сценария и постановке фильма . Хотя Лэдд не разбирался в технической стороне проекта, он считал Лукаса талантливым. Позже Лукас заявил, что Лэдд «инвестировал в меня, а не в фильм». [5] Сделка дала Лукасу 150 000 долларов на сценарий и постановку фильма. [32] Положительный прием «Американских граффити » предоставил Лукасу рычаг, необходимый для пересмотра его сделки с Лэддом и запроса прав на продолжение фильма в августе 1973 года. Для Лукаса эта сделка защитила потенциальные продолжения «Звездных войн » и большую часть прибыли от продаж. . [5] : 19
Это обломки и мусор того времени, когда мне было двенадцать лет. Все книги, фильмы и комиксы, которые мне нравились в детстве. Сюжет прост – добро против зла – и фильм создан так, чтобы показать все самое забавное и фэнтезийное, что я помню. Слово для этого фильма – веселье.
— Джордж Лукас, 1977 г. [50]
С тех пор, как Лукас начал писать текст в январе 1973 года, он «переписывал различные тексты по вечерам после дневной работы». Он написал четыре разных сценария для «Звездных войн» , «ища нужные ингредиенты, персонажей и сюжетную линию. Это всегда было тем, что можно назвать хорошей идеей в поисках истории». [51] К маю 1974 года он расширил трактовку «Звездных войн» до черновика сценария, [5] : 14 [71] добавив такие элементы, как ситхи, Звезда Смерти и генерал по имени Анникин Старкиллер. . Он превратил Старкиллера в мальчика-подростка, а генерала перевел на второстепенную роль члена семьи гномов . [5] [35] Лукас представлял кореллианского контрабандиста Хана Соло большим зеленокожим монстром с жабрами. Он основал Чубакку на своей собаке аляскинского маламута Индиане (которую он позже использовал как эпоним своего персонажа Индианы Джонса ), которая часто выступала в роли «второго пилота» режиссера, сидя на пассажирском сиденье его машины. [35] [72]
Лукас завершил второй набросок в январе 1975 года под названием «Приключения Старкиллера. Эпизод первый: Звездные войны» , сделав серьезные упрощения и представив молодого героя на ферме как Люка Старкиллера. Анникин стал отцом Люка, мудрым рыцарем-джедаем. «Сила» также была представлена как мистическое энергетическое поле. [71] Этот проект все же имел некоторые отличия от окончательной версии в персонажах и отношениях. Например, у Люка было несколько братьев, а также отец, который в конце фильма появляется во второстепенной роли. Сценарий стал больше похож на сказочный квест, а не на приключение/боевик предыдущих версий. Эта версия закончилась еще одним сканированием текста, предварительным просмотром следующей истории из серии. Этот проект также был первым, в котором была представлена концепция обращения джедая на темную сторону: в проект был включен исторический джедай, который первым когда-либо пал на темную сторону, а затем обучил ситхов использовать ее. В сценарии будет представлена концепция мастера-джедая и его сына, который учится на джедая под руководством друга своего отца; в конечном итоге это легло в основу фильма, а затем и трилогии . Однако в этом проекте отец — герой, который еще жив в начале фильма. [73] Личности Хана Соло и Чубакки очень напоминали тех, что можно увидеть в готовом фильме. [74] По словам Лукаса, второй вариант насчитывал более 200 страниц и заставил его разделить историю на несколько фильмов, охватывающих несколько трилогий. [75]
Лукас начал переписывать этот черновик, создавая синопсис третьего черновика. Во время работы над переписыванием Лукас начал исследовать жанр научной фантастики, просматривая фильмы и читая книги (в том числе « Хоббит » Дж. Р. Р. Толкина ) [76] [77] и комиксы. [78] Он также утверждает, что читал такие научные труды, как « Герой с тысячью лиц » Джозефа Кэмпбелла , [ 79] «Золотая ветвь» Джеймса Джорджа Фрейзера , [ 76] и даже « Использование волшебства » Бруно Беттельхейма . [80] Эти утверждения подвергаются сомнению Майклом Камински и Крисом Тейлором, при этом Камински указывает, что книга Беттельхайма не выйдет до тех пор, пока не будут сняты « Звездные войны» , и добавляет, что «связь оригинальной трилогии и Кэмпбелла сильно преувеличена и практически не существует». , [80] отмечая, что на самом деле второй вариант «даже ближе к структуре Кэмпбелла», чем третий. [80]
По словам Лукаса, он написал черновой вариант объемом около 250–300 страниц, в котором содержался план всей оригинальной трилогии «Звездных войн» . Он понял, что для одного фильма это слишком долго, и решил разделить его на трилогию. [5] [81] [82] Лукас заявил, что история развивалась с течением времени и что «никогда не было законченного сценария, в котором была бы вся история в том виде, в каком она существует сейчас [в 1983 году]... По мере развития истории я бы взял определенные идеи и сохранять их... Я продолжал вынимать все хорошие роли и просто продолжал говорить себе, что когда-нибудь сделаю еще один фильм». [83] Позже он рассказал, что, разделив сценарий на три эпизода, «первая часть на самом деле не сработала», [84] поэтому ему пришлось убрать финал Эпизода VI и поместить его в оригинальные «Звездные войны» . в результате чего Звезда Смерти была включена в оба фильма. [85] [b] В 1975 году Лукас предложил снять трилогию, которая «заканчивается разрушением Империи» и возможный приквел «о предыстории Кеноби в молодости». После ошеломительного успеха фильма [88] Lucasfilm объявил, что Лукас уже написал «двенадцать рассказов о приключениях Люка Скайуокера » [89] , которые, по словам Курца, должны были стать «отдельными приключениями, а не прямыми продолжениями». [90]
Во время написания третьего варианта Лукас нанял художника-концептуалиста Ральфа МакКуорри для создания картин определенных сцен, некоторые из которых Лукас включил в свой сценарий, когда представил его компании 20th Century-Fox. [91] 27 февраля студия выделила бюджет в 5 миллионов долларов; Позже эта сумма была увеличена до 8,25 миллиона долларов. [5] : 17:30 Впоследствии Лукас начал писать, ориентируясь на бюджет, придумывая дешевый, «бывший в употреблении» вид большей части фильма и (поскольку Fox только что закрыла отдел спецэффектов) сократив количество сложных кадры со спецэффектами, предусмотренные сценарием. [76] Третий проект, датированный 1 августа 1975 года, назывался « Звездные войны: Из приключений Люка Старкиллера» . Этот третий вариант содержал большинство элементов окончательного сюжета, с некоторыми отличиями в персонажах и обстановке. В проекте Люк описывался как единственный ребенок, его отец уже умер, и его заменил заменитель по имени Бен Кеноби. [71] Этот сценарий будет переписан для четвертого и последнего черновика, датированного 1 января 1976 года, как « Приключения Люка Старкиллера», взятого из «Журнала Уиллов», Сага I: «Звездные войны» . Лукас работал со своими друзьями Глорией Кац и Уиллардом Хайком , чтобы превратить четвертый черновик в окончательный предварительный сценарий. [92]
Лукас закончил писать сценарий в марте 1976 года, когда съемочная группа приступила к съемкам. Он сказал: «То, что в конечном итоге получилось благодаря многочисленным наброскам сценария, очевидно, было создано под влиянием научной фантастики и приключенческих боевиков, которые я читал и видел. И я видел многое из этого. Я пытаюсь сделать классическая жанровая картина, классическое космическое фэнтези, в котором все влияния работают вместе. Есть определенные традиционные аспекты жанра, которые я хотел сохранить и помочь увековечить в « Звездных войнах ». [51] Во время производства он изменил имя Люка со «Старкиллера» на «Скайуокер» [5] и изменил название на «Звездные войны» , а затем на «Звездные войны» . [71] Он также продолжил корректировать сценарий во время съемок, в том числе добавил смерть Оби-Вана после того, как понял, что он не сыграл никакой роли в финале фильма. [93] [94]
Для вступительной части фильма Лукас изначально написал композицию, состоящую из шести абзацев по четыре предложения в каждом. [32] [95] Он сказал: «Сканирование — такая трудная вещь, потому что нужно быть осторожным и не использовать слишком много слов, которые люди не понимают. Это похоже на стихотворение». Лукас показал свой проект друзьям. [96] Режиссер Брайан Де Пальма, присутствовавший там, описал это: «Сканирование в начале выглядит так, будто оно было написано на подъездной дорожке. Это продолжается вечно. Это тарабарщина». [97] Лукас рассказал, что сказал Де Пальма, когда впервые увидел это: «Джордж, ты сошел с ума! Позвольте мне сесть и написать это для вас». Де Пальма и Джей Кокс помогли отредактировать текст в форме, использованной в фильме. [96] [98]
Джордж Лукас нанял многих концептуальных дизайнеров, в том числе Колина Кэнтуэлла , который работал над фильмом «2001: Космическая одиссея» (1968), для концептуализации первоначальных моделей космических кораблей; Алекс Тавуларис — создание предварительных концептуальных набросков раскадровки ранних сценариев; и Ральф МакКуорри для визуализации персонажей, костюмов, реквизита и декораций. [51] Предварительные изображения МакКуорри некоторых сцен из ранних набросков сценария Лукаса помогли компании 20th Century-Fox визуализировать фильм, что положительно повлияло на их решение финансировать проект. После того, как рисунки МакКуорри для коллег Лукаса Хэла Барвуда и Мэтью Роббинса (которые работали над фильмом) заинтересовали его, Лукас встретился с МакКуорри, чтобы обсудить свои планы относительно безымянного космического фэнтезийного фильма, который он хотел снять. Два года спустя, после завершения «Американских граффити» , Лукас подошел к МакКуорри и спросил, не будет ли он заинтересован «сделать что-нибудь для « Звездных войн ». [99] МакКуорри создал серию работ на основе простых эскизов; они задают визуальный тон фильму и остальной части оригинальной трилогии. [51]
«Звездные войны» не имеют точек отсчета к земному времени или пространству, с которыми мы знакомы, и речь идет не о будущем, а о каком-то галактическом прошлом или каком-то вневременном настоящем. как должное.
— Лукас на своем фоне «использованного будущего» [100]
Фильм был амбициозным в том смысле, что Лукас хотел создать свежие прототипы реквизита и декорации (на основе картин МакКуорри), которые никогда раньше не были реализованы в научно-фантастических фильмах. Он поручил художникам-постановщикам Джону Барри и Роджеру Кристиану , которые работали на съемках фильма «Счастливая леди » (1975), когда Лукас впервые обратился к ним, поработать над съемочными площадками. Кристиан вспоминал в 2014 году: «Джордж пришел на съемочную площадку, которую я снимал, это был дизайн старой соляной фабрики, и он помог мне сгребать соль, как два студента в клетчатых рубашках и кроссовках. И мы поговорили, и он посмотрел на съемочную площадку и смог Не верю, что это было не по-настоящему». Они поговорили с Лукасом о том, каким он хотел бы видеть фильм, и создали желаемые декорации. Кристиан сказал, что Лукас «не хотел, чтобы что-либо [в «Звездных войнах »] выделялось, он хотел, чтобы все выглядело настоящим и привычным. И я сказал: «Наконец-то кто-то делает это правильно»» [101]
Лукас описал художникам-постановщикам концепцию «бывшего в употреблении будущего», в которой все устройства, корабли и здания, связанные с Татуином или повстанцами, выглядели старыми и грязными, [5] [102] [103] в отличие от более изящных проектов из Империя. Лукас также хотел, чтобы космические корабли выглядели «сборными, а не гладкой моноформой». [104] Барри сказал, что режиссер «хочет, чтобы фильм выглядел так, как будто его снимали на обычной повседневной Звезде Смерти, космопорте Мос-Эйсли или местной кантине». Лукас считал, что «для истинного доверия требуется использованное будущее», выступая против интерпретации «будущего в большинстве футуристических фильмов», которое «всегда выглядит новым, чистым и блестящим». [100] Кристиан поддержал видение Лукаса, сказав: «Раньше вся научная фантастика была очень пластиковой и глупой униформой и штучками Флэша Гордона . Ничто не было новым. Джордж был прямо против этого». [101]
Дизайнеры начали работать с режиссером еще до того, как «Звездные войны» были одобрены кинокомпанией 20th Century-Fox. [101] В течение четырех-пяти месяцев в студии в Кенсал-Райз , Англия, [101] [105] они пытались спланировать создание реквизита и декораций «без денег». Хотя Лукас первоначально предоставил средства, используя свои доходы от American Graffiti , этого было недостаточно. Поскольку у них не было средств для оформления декораций, Кристиан был вынужден использовать нетрадиционные методы и материалы для достижения желаемого вида. Он предложил Лукасу использовать металлолом для изготовления повязок, и режиссер согласился. [101] Кристиан сказал: «У меня всегда была эта идея. Когда я был ребенком, я делал это с моделями. Я наклеивал на них что-нибудь, и мы заставляли вещи выглядеть старыми». [105] Барри, Кристиан и их команда начали проектировать реквизит и декорации в студии Elstree Studios . [100]
По словам Кристиана, набор «Тысячелетний сокол» был самым сложным в сборке. Кристиан хотел, чтобы интерьер «Сокола » был похож на подводную лодку. [101] Он нашел металлолом от самолетов, «который в те дни никому не был нужен, и купил его». [105] Он начал процесс создания с того, что разобрал реактивные двигатели на части, что дало ему возможность «вставить их в декорации определенным образом». [101] Ему потребовалось несколько недель, чтобы закончить шахматный набор (который он назвал «самым инкрустированным набором») в трюме «Сокола » . Установка для уплотнения мусора «также была довольно сложной, потому что я знал, что там есть актеры, и стены должны были войти, и они должны были находиться в грязной воде, и мне нужно было получить материал, который был бы достаточно легким, чтобы он не ранить их, но при этом не раскачиваться». [101] Всего было создано 30 наборов, состоящих из планет, космических кораблей, пещер, диспетчерских, кантин и коридоров Звезды Смерти; все девять звуковых сцен в Элстри использовались для их размещения. Огромный ангар повстанцев располагался на второй звуковой сцене Shepperton Studios ; сцена была самой большой в Европе в то время. [100]
В 1975 году Лукас основал свою собственную компанию по созданию визуальных эффектов Industrial Light & Magic (ILM) после того, как обнаружил, что отдел визуальных эффектов 20th Century-Fox был расформирован. ILM начала свою работу над «Звездными войнами» на складе в Ван-Найсе . В большинстве визуальных эффектов использовалась новаторская цифровая фотография с управлением движением , разработанная Джоном Дайкстрой и его командой, которая создавала иллюзию размера за счет использования небольших моделей и медленно движущихся камер. [5] Эта технология теперь известна как система Dykstraflex. [106] [107] Брайан Джонсон также отказался от возможности работать над фильмом, потому что был занят работой над «Космос: 1999» . [108]
Лукас пытался «создать целостную реальность» для своего фильма. Поскольку фильм представляет собой сказку, как он описал: «Я все же хотел, чтобы он был неземным, но при этом хорошо составленным и при этом имел инопланетный вид». Он разработал фильм так, чтобы он выглядел «чрезвычайно причудливо, в стиле Грегга Толанда , сюрреалистично, со странными переэкспонированными цветами, множеством теней, множеством горячих областей». Лукас хотел, чтобы «Звездные войны» сочетали в себе «странную фэнтезийную графику» и «ощущение документального фильма», чтобы создать неповторимый образ. Для этого он нанял британского оператора Гилберта Тейлора . [100] Первоначально первым кандидатом Лукаса на эту должность был Джеффри Ансуорт , который также обеспечил операторскую работу для фильма «2001: Космическая одиссея» . [66] Ансворт был заинтересован в работе с режиссером и первоначально принял эту работу, когда ее предложили ему Лукас и Курц. В конце концов он отказался работать над фильмом Винсенте Миннелли «Вопрос времени» (1976), что «действительно раздражало [ред]» Курца. [66] Лукас обратился к другим кинематографистам и в конце концов выбрал Тейлора, основываясь на его кинематографии для фильмов « Доктор Стрейнджлав» и «Ночь тяжелого дня» (оба 1964 года). О своем решении Лукас сказал: «Я думал, что это хорошие, эксцентрично сфотографированные фотографии с сильным документальным оттенком». [100]
Тейлор сказал, что Лукас, который был поглощен деталями сложного производства, «с первого дня избегал всех встреч и контактов со мной, поэтому я много раз перечитывал очень длинный сценарий и принимал собственные решения относительно того, как я буду снимать фильм». картина." Тейлор также сказал: «Я взял на себя смелость поэкспериментировать с фотографированием световых мечей и других вещей на сцене, прежде чем мы перешли к нашей двухнедельной съемочной работе в Тунисе ». [109] Тейлор знал об «огромном объеме технологической работы», связанной с основной фотографией, и считал, что «четкий результат поможет». [110]
Во время съемок у Лукаса и Тейлора, которого Курц называл «старомодным» и «капризным» [111] , возникли споры по поводу съемок. [66] Имея опыт работы в независимом кинопроизводстве , Лукас привык сам создавать большинство элементов фильма. Его предложения по освещению были отвергнуты Тейлором, который считал, что Лукас выходит за рамки своих полномочий, давая конкретные инструкции, а иногда даже сам перемещая свет и камеры. Тейлор отказался использовать линзы с мягким фокусом и марлю, которые хотел Лукас, после того, как руководители Fox пожаловались на их внешний вид. [111] Курц заявил, что «в паре сцен… вместо того, чтобы говорить: «Это выглядит слишком освещенным, вы можете это исправить?», [Лукас] говорил: «Выключите этот свет и выключите этот». свет.' И Гил говорил: «Нет, я не буду этого делать, я осветил его так, как я думаю, так и должно быть. Скажите мне, какого эффекта вы хотите, и я приму решение, что делать с моим светом». огни. ' » [66]
Первоначально Лукас представлял планету Татуин, где будет происходить большая часть фильма, как планету, покрытую джунглями . Курц отправился на Филиппины , чтобы разведать места; однако, поскольку идея провести месяцы съемок в джунглях вызывала у Лукаса «зуд», режиссер усовершенствовал свое видение и вместо этого превратил Татуин в пустынную планету . [112] Затем Курц исследовал все пустыни Америки, Северной Африки и Ближнего Востока и обнаружил, что Тунис, расположенный недалеко от пустыни Сахара , является идеальным местом. [100] Позже Лукас заявил, что хотел сделать его похожим на космическое пространство. [113]
Когда 22 марта 1976 года в тунисской пустыне начались основные съемки сцен на Татуине, проект столкнулся с рядом проблем. [114] Лукас отстал от графика в первую неделю съемок из-за неисправного реквизита и поломок электроники. [114] [115] Кроме того, на страну обрушился редкий тунисский ливень, который еще больше помешал съемкам. Тейлор сказал: «Невозможно было увидеть, где заканчивается земля и начинается небо. Все было серым беспорядком, а роботы были просто размытым пятном». Учитывая эту ситуацию, Лукас запросил тяжелую фильтрацию , которую Тейлор отверг, заявив: «Я думал, что вид пленки должен быть абсолютно чистым… Но Джордж видел это по-другому, поэтому мы попробовали использовать сетки и другое рассеивание. Он попросил установить сделал один кадр на роботах с 300-мм объективом, и песок и небо просто смешались. Я сказал ему, что это не сработает, но он сказал, что именно так он хотел сделать весь фильм, все размытым». Позже эта разница была урегулирована руководителями 20th Century-Fox, которые поддержали предложение Тейлора. [116]
Съемки начались в Шотт-эль-Джерид , а строительной бригаде в Тозере потребовалось восемь недель, чтобы превратить пустыню в желаемую обстановку. [100] Среди других мест — песчаные дюны тунисской пустыни недалеко от Нафты , где была снята сцена с гигантским скелетом существа, лежащего на заднем плане, когда R2-D2 и C-3PO пробираются по пескам. [117] Когда Дэниелс впервые надел экипировку C-3PO в Тунисе, часть левой ноги разбилась через пластик, закрывающий его левую ступню, и нанесла ему ножевые ранения. [115] Он также не мог видеть глазами своего костюма, который был покрыт золотом для предотвращения коррозии. [112] Аномальные радиосигналы, вызванные тунисскими песками, привели к тому, что радиоуправляемые модели R2-D2 вышли из-под контроля. Бейкер сказал: «Я был невероятно благодарен каждый раз, когда [R2] действительно работал правильно». [112] После того, как несколько сцен были сняты на фоне вулканических каньонов за пределами Тозера, производство переместилось в Матмату , чтобы снимать дом Люка на Татуине. Для съемки интерьера усадьбы Люка Лукас выбрал отель «Сиди Дрисс», который больше обычных подземных жилищ. [117] Во время съемок Jawa Sandcrawler ливийский лидер Муаммар Каддафи , у которого в то время не было хороших отношений с Тунисом, якобы принял этот краулер за военную машину, которую собираются использовать против него. Когда Каддафи угрожал правительству Туниса, Лукас и тунисская армия быстро перевели его съемочную группу в более скрытное место. [118] Дополнительные сцены для Татуина были сняты в Долине Смерти в Северной Америке. [119]
После двух с половиной недель съемок в Тунисе [117] производство переместилось в студию Elstree Studios недалеко от Лондона, чтобы снимать внутренние сцены. [115] Элстри была выбрана в качестве студии среди других вариантов в Голливуде или где-либо еще. «Звездные войны» требовали одновременного использования девяти различных звуковых сцен , что большинство студий не могли обеспечить. [120] Из-за более строгих условий работы съемки в Великобритании пришлось закончить к 17:30, если только Лукас не находился в середине сцены. [32] Он часто просил больше времени для съемок, но обычно им отказывали. [5]
Несмотря на усилия Лукаса, его съемочная группа мало интересовалась фильмом. Большая часть съемочной группы считала проект «детским фильмом», редко относилась к своей работе серьезно и часто находила ее непреднамеренно юмористической. [5] [121] Актер Бейкер позже признался, что думал, что фильм провалится. Форду показалось странным, что «есть принцесса со странными пучками в волосах», и он назвал Чубакку «великаном в костюме обезьяны». [5]
По словам Гилберта Тейлора, декорации Элстри, разработанные Джоном Барри, «были похожи на угольную шахту». Он сказал, что «все они были черно-серыми, без каких-либо возможностей для освещения». Чтобы решить проблему, он включил в декорации освещение, врезав в стены, потолок и полы. Это приведет к созданию «вырезанной» системы панельного освещения с кварцевыми лампами , которые можно будет разместить в отверстиях в стенах, потолке и полу. Его идея была поддержана студией Fox, которая согласилась с тем, что «у нас не может быть этой « черной дыры в Калькутте » . Подход к освещению, разработанный Тейлором, «позволял Джорджу снимать практически в любом направлении без интенсивного повторного освещения, что давало ему больше свободы». ." [116] Всего съемки в Британии заняли 14+1 ⁄ недели . [117]
Лукас поручил программисту Ларри Кубе создать анимированные планы Звезды Смерти , показанные на базе повстанцев на Явине-4 . Это было написано на языке программирования GRASS , экспортировано на монитор Vector General и снято на 35-миллиметровую пленку для проецирования на съемочной площадке. Это единственная компьютерная анимация в оригинальной версии фильма. [122] Сцены Явина были сняты в храмах майя в Тикале , Гватемала. Лукас выбрал это место в качестве потенциального места для съемок после того, как увидел его плакат, висевший в туристическом агентстве , когда он снимался в Великобритании. Это вдохновило его направить в марте 1977 года съемочную группу в Гватемалу для съемок сцен. Во время съемок в Тикале съемочная группа заплатила местным жителям шестью упаковками пива за то, чтобы они присматривали за съемочным оборудованием в течение нескольких дней. [123]
Во время съемок Лукас редко разговаривал с актерами, которые считали, что он ожидает от них слишком многого, но при этом мало дает указаний. Его указания актерам обычно состояли из слов «быстрее» и «интенсивнее». [5] Курц заявил, что «часто случалось, что он просто говорил: «Давайте попробуем еще раз, немного быстрее». Это было чуть ли не единственное указание, которое он кому-либо давал. Многие актеры не возражают, им все равно, они просто смиряются с этим. Но некоторым актерам действительно нужно много заботы и много обратной связи, и если они этого не понимают, у них возникает паранойя из-за того, что они, возможно, плохо выполняют свою работу». Курц сказал, что Лукас «не был общительным, он очень одинокий и очень застенчивый, поэтому ему не нравились большие группы людей, ему не нравилось работать с большой командой, ему не нравилось работать с много актеров». [66]
Алек Гиннесс умолял Лукаса убить Оби-Вана, поскольку тот не хотел продолжать произносить эти «ужасные кровавые строки». [124]
Лэдд предложил Лукасу единственную поддержку со стороны студии; он занимался рассмотрением вопросов со стороны членов совета директоров по поводу растущего бюджета и сложных проектов сценариев. [5] [115] Первоначально Fox одобрила проект на сумму 8 миллионов долларов; Гэри Курц сказал: «Мы приступили к выбору производственного плана и составлению более окончательного бюджета с британским художественным отделом, поиску локаций в Северной Африке и вроде как кое-что собрали воедино. Тогда стало очевидно, что 8 миллионов — это не собираются это сделать — они одобрили 8 миллионов». После просьб команды о том, что «надо было больше», руководители «немного испугались». [66] В течение двух недель Лукас и его команда «на самом деле ничего не делали, кроме как своего рода составления новых бюджетных цифр». В то же время, после того как производство отстало от графика, Лэдд сказал Лукасу, что он должен закончить производство в течение недели, иначе он будет вынужден остановить производство. Курц рассказал, что «это оказалось что-то вроде 9,8 или 0,9 или что-то в этом роде, и в конце концов они просто сказали: «Да, все в порядке, мы пойдем вперед » . [66] Экипаж разделился на три отряда . под руководством Лукаса, Курца и руководителя производства Роберта Уоттса . По новой системе проект уложился в сроки, установленные студией. [5] [115]
Лукасу пришлось написать сцену с участием человека Джаббы Хатта, от которой отказались из-за нехватки бюджета и времени. [125] Позже Лукас утверждал, что хотел наложить на актера покадровое существо, что он и сделал с помощью компьютерной графики (CGI) в специальном выпуске 1997 года . [126] [127] Во всех первоначальных проектах сценария Джабба описывается как гуманоид, а представление о том, что он инопланетянин, не возникало до работы над переизданием 1979 года. [128] По словам актера Гридо Пола Блейка , его собственный персонаж был создан в результате того, что Лукасу пришлось вырезать сцену с Джаббой. [129]
Во время съемок актеры пытались рассмешить Лукаса или улыбнуться, поскольку он часто выглядел подавленным. В какой-то момент проект стал настолько требовательным, что Лукасу поставили диагноз « гипертония и истощение» и предупредили, чтобы он снизил уровень стресса. [5] [115] Постпродакшн был не менее напряженным из-за растущего давления со стороны 20th Century-Fox. Более того, в результате автомобильной аварии на лице Хэмилла остались заметные шрамы, что ограничило повторные съемки. [115]
Первоначально «Звездные войны» планировалось выпустить на Рождество 1976 года; однако из-за задержек в производстве выход фильма отодвинулся на середину 1977 года. [130] Монтажер Джон Джимпсон начал монтаж фильма, когда Лукас все еще снимался в Тунисе; как отметил Лукас, редактор оказался в «невозможном положении», потому что Лукас не объяснил ему ни одного материала фильма. Когда Лукас впервые посмотрел черновой вариант Джимпсона, ему не понравилось то, что он увидел. Дж. В. Ринзлер писал, что «выбор дублей Джимпсоном был сомнительным, и у него, похоже, были проблемы с нарезкой спичек». Лукас был готов дать Джимпсону больше времени; Джимпсону не нравился стиль работы Лукаса. [131] Пока производство продолжалось, Лукас все еще не одобрял версию Джимпсона и уволил его на полпути производства фильма. Он прокомментировал: «К сожалению, это не сработало. Когда вы нанимаете людей, очень сложно знать, будут ли они сотрудничать с вами и получите ли вы то, что хотите. В конце концов, я не думаю, что он полностью понимал фильм и то, что я пытался сделать. Я снимаю очень своеобразно, в документальном стиле, и чтобы это сработало, требуется много сложного монтажа». [132] После попытки убедить Джимпсона вырезать фильм по-своему, Лукас заменил его Полом Хиршем , Ричардом Чу и его тогдашней женой Марсией Лукас , которая также занималась монтажом фильма « Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977) с фильмом Лукаса. друг Мартин Скорсезе . Ричард Чу считал, что фильм был снят медленно, по правилам: сцены разыгрывались в виде мастер-кадров , которые перетекали в крупный план . Он обнаружил, что темп диктовался актерами, а не монтажами. Хирш и Чу работали над двумя барабанами одновременно. [5] [133]
Первоначальная сборка Джимпсона содержала большое количество отснятого материала, который отличался от окончательной версии фильма, включая несколько альтернативных дублей и ряд сцен, которые впоследствии были удалены , чтобы улучшить темп повествования. Самым значительным вырезанием материала стала серия сцен из первой части фильма, в которой был представлен Люк Скайуокер. Эти ранние сцены, происходящие в Анкорхеде на планете Татуин, представили зрителям повседневную жизнь Люка среди его друзей, на которую повлияла космическая битва над планетой; они также представили персонажа Биггса Дарклайтера, ближайшего друга Люка, который уходит, чтобы присоединиться к восстанию. [134] Чу объяснил причину удаления этих сцен как повествовательное решение: «За первые пять минут мы снабдили всех большим количеством информации, чем они могли обработать. Было слишком много сюжетных линий, чтобы их можно было сохранить прямо: роботы и принцесса». , Вейдер, Люк. Поэтому мы упростили ситуацию, убрав Люка и Биггса». [135] При рассмотрении этой ранней версии, которую стали называть «Утерянной версией», Дэвид Уэст Рейнольдс отметил, что в фильме использован «документальный» подход, который подчеркивает «ясность, особенно в географических и пространственных отношениях». «драматические или художественные проблемы». В результате фильм получился более «неторопливым». [136] По оценкам Рейнольдса, эта ранняя версия содержала «30–40%» отснятого материала, отличающегося от окончательной версии, причем большая часть отличий возникла из-за расширенных версий или альтернативных дублей, а не из удаленных сцен. [136]
После просмотра чернового варианта Алан Лэдд сравнил ранние сцены в «Энкорхеде» с « Американскими граффити в космосе». Лукас искал способ ускорить повествование, и удаление ранних сцен с участием Люка позволило бы отличить « Звездные войны» от его более ранней подростковой драмы и «получить из нее ощущение американского граффити ». [134] Лукас также заявил, что хотел бы перенести акцент повествования на C-3PO и R2-D2: «В то время сделать первые полчаса фильма в основном посвященными роботам было смелой идеей». [137] [138]
Тем временем Industrial Light & Magic изо всех сил пыталась добиться беспрецедентных спецэффектов . Компания потратила половину своего бюджета на четыре выстрела, которые Лукас счел неприемлемыми. [115] Поскольку остались сотни незавершенных кадров, ILM была вынуждена завершить годовую работу за шесть месяцев. Лукас вдохновил ILM, смонтировав воздушные бои из старых военных фильмов, что увеличило темп сцен. [5]
Бертт создал библиотеку звуков, которую Лукас назвал «органичным саундтреком». Звуки бластера представляли собой модифицированную запись ударов по натянутому стальному тросу. Звуковой эффект светового меча был разработан Берттом как комбинация гула моторов блокировки на холостом ходу в старых кинопроекторах и помех, создаваемых телевизором на микрофоне без экрана . Бертт обнаружил последний случайно, когда искал жужжащий, искрящийся звук, который мог бы добавить к гудению двигателя проектора. [139] Для рычания Чубакки Бертт записал и объединил звуки, издаваемые медведями, львами, барсуками, тюленями и моржами, для создания фраз и предложений. [140] Лукас и Бертт создали роботизированный голос R2-D2, фильтруя свои голоса через электронный синтезатор. Дыхание Дарта Вейдера было достигнуто благодаря дыханию Берта через маску регулятора подводного плавания , в который был имплантирован микрофон, [141] что положило начало идее о том, что Вейдер стал жертвой ожога, чего не было во время производства. [142]
В феврале 1977 года Лукас показал раннюю версию фильма руководителям Fox, нескольким друзьям-режиссерам, а также Рою Томасу и Говарду Чайкину из Marvel Comics , которые готовили комикс «Звездные войны» . Версия отличалась от готовой версии, и в ней использовался голос Проуза для Дарта Вейдера. В нем также отсутствовало большинство спецэффектов; нарисованные от руки стрелы заменили бластерные лучи, а когда « Тысячелетний сокол» сражался с TIE-истребителями, фильм был заменен на кадры воздушных боев Второй мировой войны . [143] Реакция присутствующих режиссеров, таких как Брайан Де Пальма, Джон Милиус и Стивен Спилберг, разочаровала Лукаса. Спилберг, заявивший, что он был единственным человеком из зрителей, которому фильм понравился, считал, что отсутствие энтузиазма связано с отсутствием готовых спецэффектов. Позже Лукас сказал, что группа была честна и, похоже, была ошеломлена фильмом. Напротив, Лэдду и другим руководителям студии фильм понравился; Гарет Уиган сказал Лукасу: «Это величайший фильм, который я когда-либо видел» и плакал во время просмотра. Лукас нашел этот опыт шокирующим и полезным, поскольку раньше он никогда не получал одобрения со стороны руководителей студии. [5] Задержки увеличили бюджет с 8 миллионов долларов до 11 миллионов долларов. [144]
Поскольку бюджет проекта превысил бюджет на 2 миллиона долларов, Лукас был вынужден пойти на многочисленные художественные компромиссы, чтобы завершить «Звездные войны» . Лэдд неохотно согласился выделить дополнительное финансирование в размере 20 000 долларов, и в начале 1977 года съемки второго подразделения завершили ряд сцен, включая внешние снимки пустыни для Татуина в Долине Смерти и Чайна-Лейк-Экрес в Калифорнии, а также внешние снимки джунглей Явина в Гватемале, а также дополнительные студийные кадры. чтобы завершить последовательность кантины Мос-Эйсли. [ нужна цитата ]
Лукас завершил последний аудиомикс к фильму на следующий день после даты выхода 25 мая 1977 года. Поскольку все элементы фильма собрались воедино как раз вовремя, Лукас описал работу как не то чтобы законченную, а «заброшенную». [145]
По рекомендации Спилберга Лукас нанял Джона Уильямса , который работал со Спилбергом над фильмом «Челюсти» , за который он получил премию «Оскар» . Первоначально Лукас нанял Уильямса для консультации по выбору редактирования музыки и для написания исходной музыки, сказав Уильямсу, что он намерен использовать существующую музыку. [146] [147] Лукас считал, что фильм будет изображать визуально чужие миры, но что грандиозная музыкальная партитура даст зрителям эмоциональное знакомство. Поэтому Лукас собрал свои любимые оркестровые пьесы для саундтрека, пока Уильямс не убедил его, что оригинальная партитура будет уникальной и более единой, рассматривая музыкальный выбор Лукаса как временный трек. Тем не менее, на некоторые из последующих произведений Уильямса повлиял временный трек: «Основная тема названия» была вдохновлена темой из фильма 1942 года « Kings Row », музыку к которому написал Эрих Вольфганг Корнголд ; [148] и трек «Dune Sea of Tatooine» взят из саундтрека к фильму « Воры велосипедов» , написанного Алессандро Чиконьини . Позже Лукас отрицал, что когда-либо задумывал использовать существующую музыку для фильма. [146]
В марте 1977 года Уильямс дирижировал Лондонским симфоническим оркестром , чтобы записать саундтрек к «Звездным войнам» за 12 дней. [5] Оригинальный саундтрек был выпущен на двойном LP в 1977 году на лейбле 20th Century Records . В том же году компания 20th Century Records также выпустила «Историю звездных войн» - аудиодраматическую адаптацию фильма, в которой используются части оригинальной музыки, диалогов и звуковых эффектов.
В списке лучших фильмов Американского института кино саундтрек к фильму «Звездные войны» занимает первое место. [149]
По словам Лукаса, различные концепции фильма были вдохновлены многочисленными источниками, такими как Беовульф и король Артур, о происхождении мифов и религии. [5] Лукас изначально намеревался сделать римейк сериалов «Флэш Гордон» 1930-х годов , но не смог получить права; таким образом, он прибегнул к рисованию из фильма Акиры Куросавы 1958 года «Скрытая крепость» и, предположительно, «Тысячеликого героя» Джозефа Кэмпбелла . [53] [150] В «Звездных войнах» присутствует множество элементов, заимствованных из «Флэша Гордона» , таких как конфликт между повстанцами и имперскими силами, переходы между сценами, слияние футуристических технологий и традиционной мифологии, а также знаменитая вступительная заставка, с которой начинается каждый фильм. [150] [151] Фильм также сравнивают с «Волшебником страны Оз» (1939). [152] [153]
Влияние «Скрытой крепости» можно увидеть во взаимоотношениях между C-3PO и R2-D2, которые произошли от двух ссорящихся крестьян, Тахея и Маташичи, а японский семейный герб, увиденный в более раннем фильме, похож на Императорский герб. «Звездные войны» также во многом заимствованы из другого фильма Куросавы, «Ёджимбо» (1961). [150] В обоих фильмах несколько мужчин угрожают герою, хвастаясь тем, что они разыскиваются властями, и им отрезают руку лезвием; Кувабатаке Санджуро (которого играет Тосиро Мифунэ) предлагают «двадцать пять рё сейчас, двадцать пять, когда вы завершите миссию», тогда как Хану Соло предлагают «две тысячи сейчас плюс пятнадцать, когда мы достигнем Альдераана». Его продолжение «Санджуро» (1962) также послужило вдохновением для трюка с прятанием под полом, показанного в фильме. [150] Другим источником влияния был Лоуренс Аравийский (1962), который вдохновил визуальный подход фильма, включая снимки пустыни с помощью длиннофокусного объектива. Есть также тематические параллели, в том числе борьба за свободу повстанческой армии против империи и политиков, которые вмешиваются за кулисы. [150]
Татуин похож на пустынную планету Арракис из сериала Фрэнка Герберта « Дюна» . Арракис — единственный известный источник специи долголетия ; В «Звездных войнах» специи упоминаются в «пряных шахтах Кесселя» и на грузовом судне для специй. Другие сходства включают сходства между принцессой Леей и принцессой Алией, а также трюки разума джедаев и «Голос», контролирующую способность, используемую Бене Джессерит . Между прочим, дядя Оуэн и тетя Беру — «фермеры влаги»; В Дюне фримены используют коллекторы росы, чтобы «обеспечить небольшой, но надежный источник воды». [154] Фрэнк Герберт сообщил, что « Дэвиду Линчу , режиссеру фильма 1984 года «Дюна» , были проблемы с тем фактом, что « Звездные войны» использовали так много « Дюны ». Пара нашла «шестнадцать точек идентичности» и подсчитала, что «шансы против совпадения дают число, большее, чем количество звезд во Вселенной». [155]
Сцена штурма Звезды Смерти была смоделирована по образцу фильма о Второй мировой войне « Разрушители плотин » (1955), в котором бомбардировщики Королевских ВВС «Ланкастер» летают вдоль хорошо защищенных водоемов и направляют прыгающие бомбы на плотины , чтобы нанести вред тяжелой промышленности Рурской области Германии . [156] Некоторые диалоги в «Разрушителях плотин» повторяются в кульминации «Звездных войн» ; Гилберт Тейлор также снимал сцены со спецэффектами в «Разрушителях плотин» . Кроме того, этот эпизод был частично вдохновлен кульминацией фильма «633-я эскадрилья » (1964) режиссера Уолтера Граумана , [157] в котором самолеты RAF de Havilland Mosquitos атакуют немецкий завод по производству тяжелой воды , пролетая по узкому фьорду , чтобы сбросить специальные бомбы. в точной точке, избегая при этом зенитных орудий и немецких истребителей. Отрывки из обоих фильмов были включены во временную версию этого эпизода, снятую Лукасом. [158] Есть также сходство в сцене траншеи Звезды Смерти со сценой нападения на мост в « Мостах в Токо-Ри» . [159]
Первый кадр « Звездных войн» , в котором детальный космический корабль заполняет экран над головой, является отсылкой к сцене, представляющей межпланетный космический корабль « Дискавери-1» в новаторском фильме Стэнли Кубрика 1968 года «2001: Космическая одиссея» . Более ранний научно-фантастический фильм с большим бюджетом повлиял на внешний вид «Звездных войн» во многих других отношениях, включая использование капсул для выхода в открытый космос и шестиугольных коридоров. У Звезды Смерти есть стыковочный отсек, напоминающий тот, что был на орбитальной космической станции в 2001 году . [160] Несмотря на то, что C-3PO был золотым и мужским, он был вдохновлен серебряной женщиной-роботом Марией, Машиненменшем из фильма Фрица Ланга 1927 года «Метрополис» . [161]
Пока фильм находился в производстве, логотип был заказан Дэну Перри , дизайнеру заголовков , который работал над названиями для таких фильмов, как «Экзорцист» (1973) и «Таксист» (1976). Перри разработал укороченный логотип «Звездных войн» , состоящий из печатных заглавных букв, заполненных звездами и смещенных к точке схода . Этот дизайн логотипа изначально был задуман так, чтобы соответствовать той же перспективе, что и вступительная часть фильма. В конце концов, логотип Перри не использовался во вступительном заголовке фильма, хотя он широко использовался в предрелизной печатной рекламе и на афишах кинотеатров . [162] [163]
Логотип, выбранный в конечном итоге для использования на экране, возник в рекламной брошюре, которую Fox распространяла среди владельцев кинотеатров в 1976 году. Эта брошюра была разработана Сьюзи Райс , молодым арт-директором рекламного агентства Лос-Анджелеса Seiniger Advertising. Во время посещения ILM в Ван-Найсе Лукас поручил Райс создать логотип, который бы напугал зрителя, и, как сообщается, он попросил, чтобы логотип выглядел «очень фашистским » по стилю. Ответом Райс на ее задание было использование обведенного модифицированного шрифта Helvetica Black. После некоторых отзывов Лукаса Райс решила присоединиться к S & T STAR и R & S WARS . Лукас подписал брошюру между дублями во время съемок сцены в кантине Мос-Эйсли. Гэри Курц был впечатлен логотипом Райс и выбрал его вместо дизайна Перри для вступительных названий фильма, изменив букву W , чтобы сгладить заостренные кончики, первоначально разработанные Райс. Это завершило разработку одного из самых узнаваемых логотипов в кинодизайне, хотя вклад Райс в фильме не был отмечен. [162]
Для выпуска в США в 1977 году компания 20th Century-Fox заказала рекламный постер к фильму рекламному агентству Smolen, Smith and Connolly. Они использовали художника-фрилансера Тома Юнга , которому дали задание «добро побеждает зло». На его плакате, известном как Стиль «А» , был изображен Люк Скайуокер, стоящий в героической позе, размахивающий сияющим световым мечом над головой, принцесса Лея под ним и большое призрачное изображение шлема Дарта Вейдера, маячащего позади них. Некоторые руководители Fox сочли этот плакат «слишком мрачным» и поручили братьям Хильдебрандт , паре известных художников-фантастов , переработать его для выпуска в Великобритании. Когда фильм был показан в британских кинотеатрах, плакат Хильдебрандта в стиле «B» использовался на рекламных щитах кинотеатров . Впоследствии Fox и Lucasfilm решили, что хотят продвигать новый фильм с менее стилизованным и более реалистичным изображением главных героев. Продюсер Гэри Курц обратился к художнику постеров к фильму Тому Чантреллу , который уже был хорошо известен своей плодотворной работой над фильмами ужасов «Хаммер» , и заказал новую версию. Через два месяца после открытия «Звездных войн » плакат Хильдебрандтов был заменен в кинотеатрах Великобритании плакатом Чантрелла в стиле «C» . [164] [165] [166] [167]
Чарльз Липпинкотт был директором по маркетингу «Звездных войн» . Поскольку 20th Century-Fox не оказывала особой поддержки маркетингу, кроме лицензирования футболок и плакатов, Липпинкотт был вынужден искать другое место. Он заключил сделки с Marvel Comics на адаптацию комиксов и с Del Rey Books на новеллизацию. Поклонник научной фантастики, он использовал свои контакты для продвижения фильма на Comic-Con в Сан-Диего и в других местах среди любителей научной фантастики . [5] [67]
Когда фильм был представлен в рейтинговую комиссию Американской киноассоциации , голоса за рейтинг были поровну разделены между G и PG. Необычно то, что Fox попросила присвоить фильму более строгий рейтинг PG, отчасти потому, что считала, что фильм слишком страшен для маленьких детей, но также и потому, что опасалась негативной реакции со стороны подростков, если фильм получит «некрутой» рейтинг G. . Маркетолог Lucasfilm Чарли Липпинкотт поддержал позицию Фокса после того, как стал свидетелем того, как пятилетний ребенок на предварительном просмотре фильма был расстроен ранней сценой, в которой Дарт Вейдер появляется на борту корабля принцессы Леи и душит капитана повстанцев. Один из друзей Липпинкотта, входивший в рейтинговую комиссию, согласился, что фильму не было уделено должного внимания. Правление отказалось и присвоило фильму рейтинг PG. [168]
1 мая 1977 года первый публичный показ « Звездных войн» состоялся в театре «Нортпойнт» в Сан-Франциско, [169] [170] , где четырьмя годами ранее был показан тестовый показ « Американских граффити» . [171] [172]
Необычно то, что Лукас хотел, чтобы фильм был выпущен к выходным, посвященным Дню памяти , и идея заключалась в том, чтобы распространить молву во время школьного семестра. [173] Обеспокоенная тем, что «Звездные войны» будут вытеснены другими летними фильмами, такими как «Смоки и бандит» , компания 20th Century-Fox перенесла дату выхода на 25 мая, в среду перед Днем поминовения. Однако только 37 кинотеатров заказали показ фильма в Северной Америке. В ответ студия потребовала, чтобы кинотеатры заказывали «Звездные войны» , если они хотят долгожданную «Другую сторону полуночи», основанную на одноименном романе Сидни Шелдона 1973 года . [5]
«Звездные войны» дебютировали в среду, 25 мая 1977 года, менее чем в 32 кинотеатрах и еще в восьми в четверг и пятницу. Курц сказал в 2002 году: «Сегодня это было бы смешно». Он сразу же побил рекорды кассовых сборов, фактически став одним из первых фильмов-блокбастеров, и Fox ускорила планы по расширению его проката. [67] [174] Сам Лукас не смог предсказать, насколько успешными окажутся «Звездные войны» . Посетив съемочную площадку фильма Стивена Спилберга « Близкие контакты третьего рода» , Лукас был уверен, что «Близкие контакты» превзойдут по кассовым сборам еще не вышедшие « Звездные войны» . Спилберг не согласился и считал, что «Звездные войны» станут большим хитом. Лукас предложил им обменивать 2,5% прибыли от фильмов друг друга; Спилберг согласился на сделку и до сих пор получает 2,5% прибыли от «Звездных войн» . [175]
На фоне пессимизма Fox Лукас решил отказаться от своего варианта и получить дополнительный гонорар в размере 500 000 долларов за постановку «Звездных войн» в обмен на получение прав на мерчандайзинг и продолжение фильма от Fox. [176] « Другая сторона полуночи» должна была стать большим летним хитом студии, а фильм Лукаса считался « треком категории B » для владельцев кинотеатров по всей стране. Хотя Фокс запросил Китайский театр Манна , студия пообещала, что на фильм уйдет всего две недели. [177] Опасаясь, что фильм потерпит неудачу, Лукас планировал поехать на Гавайи со своей женой Марсией. Забыв, что в этот день состоится премьера фильма, [178] он провел большую часть среды в звуковой студии в Лос-Анджелесе. Когда Лукас пошел на обед с Марсией, они встретили длинную очередь людей на тротуарах, ведущих к китайскому театру Манна, ожидающих просмотра « Звездных войн» . [115] Он по-прежнему скептически относился к успеху фильма, даже несмотря на восторженные отзывы Лэдда и студии. Находясь на Гавайях, Лукас понял, что стал очень богатым, только когда увидел, как Уолтер Кронкайт обсуждает гигантские толпы людей, собравшихся на съемках «Звездных войн» в программе CBS Evening News . Фрэнсис Форд Коппола, которому нужны были деньги, чтобы закончить «Апокалипсис сегодня» , отправил телеграмму в отель Лукаса с просьбой о финансировании. [178] Даже у технических членов съемочной группы, таких как модельеры, просили автографы, и имена актеров мгновенно стали нарицательными; [5] Когда Харрисон Форд посетил музыкальный магазин, чтобы купить альбом, восторженные фанаты сорвали с него половину рубашки. [178]
В день открытия я... провел радиопередачу... этот абонент был полон энтузиазма и очень подробно рассказал о фильме. Я сказал: «Вы много знаете об этом фильме». Он сказал: «Да, да, я видел это уже четыре раза».
— Продюсер Гэри Курц о том, когда он понял, что «Звездные войны» стали культурным феноменом [179]
Этот фильм имел огромный успех для 20th Century-Fox и был признан активным для компании. В течение трех недель после выхода фильма цена акций студии выросла вдвое и достигла рекордного уровня. До 1977 года самая большая годовая прибыль 20th Century-Fox составляла 37 миллионов долларов, а в 1977 году компания побила этот рекорд, объявив прибыль в 79 миллионов долларов. [5]
Хотя культурная нейтральность фильма помогла ему добиться международного успеха, Лэдд забеспокоился во время премьеры в Японии. После показа зрители замолчали, что заставило его опасаться, что фильм окажется неудачным. Местные знакомые заверили Лэдда, что это положительная реакция, учитывая, что в Японии молчание было величайшей честью для фильма, а последующие высокие кассовые сборы подтвердили его популярность. [5]
Через две недели «Чародей » Уильяма Фридкина заменил «Звездные войны» в Китайском театре Манна из-за контрактных обязательств; Театры Манн перенесли фильм в менее престижное место после быстрого его ремонта. [177] Когда 3 августа 1977 года «Звездные войны» устроили беспрецедентное второе открытие в Китайском театре Манна, после провала «Колдуна », тысячи людей присутствовали на церемонии, на которой C-3PO, R2-D2 и Дарт Вейдер оставили свои следы во дворе театра. . [174] [5] В то время «Звездные войны» показывали в 1096 кинотеатрах США. [180] Примерно в 60 кинотеатрах фильм непрерывно показывали более года; [181] В 1978 году Lucasfilm распространила в этих кинотеатрах плакаты «День рождения» для особых мероприятий 25 мая, в годовщину выхода фильма. [182] Премьера «Звездных войн» состоялась в Великобритании 27 декабря 1977 года. Сообщения в новостях о популярности фильма в Америке привели к тому, что в двух лондонских кинотеатрах, где впервые был показан фильм, образовались длинные очереди; он стал доступен в 12 крупных городах в январе 1978 года и в других лондонских театрах в феврале. [183]
«Звездные войны» остаются одним из самых финансово успешных фильмов всех времен. Фильм открылся в среду в 32 кинотеатрах, а в пятницу расширился до 43 экранов и заработал 2 556 418 долларов за первые шесть дней до конца выходных, посвященных Дню поминовения [184] (12,3 миллиона долларов в долларах 2022 года). Согласно еженедельному чарту кассовых сборов Variety , фильм был номером один в прокате США в течение первых трех недель. Его заменил The Deep , но постепенно к нему добавились экраны, и он вернулся на первое место на седьмой неделе, заработав до 7 миллионов долларов за выходные, когда он вышел в широкий прокат (33,8 миллиона долларов в долларах 2022 года) [3] и оставался номером один в течение следующих 15 недель. . Он заменил «Челюсти» как самый прибыльный фильм в Северной Америке всего через шесть месяцев после выхода на экраны, [185] в конечном итоге заработав более 220 миллионов долларов во время первого показа в кинотеатрах (1,06 миллиарда долларов в долларах 2022 года). [186] «Звездные войны» вышли в международный прокат ближе к концу года, а в 1978 году добавили мировой рекорд к внутреннему, [187] заработав в общей сложности 410 миллионов долларов. [188] Его крупнейшим международным рынком была Япония, где он собрал 58,4 миллиона долларов. [189]
21 июля 1978 года, хотя фильм все еще демонстрировался в 38 кинотеатрах США, он был выпущен в 1744 кинотеатрах по всей стране и установил новый рекорд выходного дня в США - 10 202 726 долларов. [190] [191] [192] Валовая прибыль до расширения составляла 221 280 994 доллара. Расширение добавило еще 43 774 911 долларов, в результате чего валовая прибыль составила 265 055 905 долларов. Переиздания в 1979 году (22 455 262 доллара), 1981 году (17 247 363 доллара) и 1982 году (17 981 612 долларов) увеличили его совокупный валовой доход в США и Канаде до 323 миллионов долларов [193] [194] и увеличили его глобальную прибыль до 530 миллионов долларов. [195] При этом он стал первым фильмом, собравшим во всем мире 500 миллионов долларов, [196] и оставался самым кассовым фильмом всех времен, пока «Инопланетянин» не побил этот рекорд в 1983 году. [197]
Выпуск Special Edition в 1997 году стал самым кассовым переизданием за всю историю с валовым доходом в 138,3 миллиона долларов, в результате чего его общий валовой доход в США и Канаде составил 460 998 007 долларов, вернув себе первое место за всю историю. [198] [3] [199] [200] На международном уровне переиздание собрало 117,2 миллиона долларов, из них 26 миллионов долларов в Великобритании и 15 миллионов долларов в Японии. [189] В общей сложности фильм собрал более 775 миллионов долларов по всему миру. [3]
С поправкой на инфляцию он заработал во всем мире более 2,5 миллиардов долларов в ценах 2011 года, [201] что сделало его третьим по прибылям фильмом того времени, согласно Книге рекордов Гиннеса . [202] По кассовым сборам в Северной Америке он занимает второе место после «Унесенных ветром» в списке с поправкой на инфляцию . [203]
Однако уникальность «Звездных войн» заключается в том, что они происходят на таком невинном и зачастую забавном уровне. Обычно именно насилие так глубоко затягивает меня в кино — насилие варьируется от психологических мучений персонажа Бергмана до бессмысленного хруста акульих челюстей . Возможно, фильмы, которые нас пугают, находят самый прямой путь к нашему воображению. Но в «Звездных войнах» почти нет насилия (и даже тогда оно представляется как по сути бескровное безрассудство). Вместо этого развлечения настолько прямолинейны и просты, что кажется, что все сложности современного кино испаряются.
- Роджер Эберт в своем обзоре для Chicago Sun-Times [204]
«Звездные войны» получили признание критиков. В своей рецензии 1977 года Роджер Эберт из Chicago Sun-Times назвал фильм «опытом выхода из тела», сравнил его спецэффекты со спецэффектами фильма « Космическая одиссея 2001 года » и высказал мнение, что истинная сила фильма заключается в его «чистый рассказ». [204] Винсент Кэнби из The New York Times назвал этот фильм «фильмом, который развлечет множество современных людей, питающих слабость к практически ритуализированным манерам приключений из комиксов», и «самым сложным, самым дорогим, самый красивый сериал из когда-либо созданных». [205] А. Д. Мерфи из Variety охарактеризовал фильм как «великолепный» и сказал, что Джордж Лукас преуспел в своей попытке создать «самое большое приключенческое фэнтези», основанное на сериалах и старых боевиках из его детства. [206] В статье для The Washington Post Гэри Арнольд дал фильму положительную рецензию, написав, что фильм «представляет собой новую классику в воодушевляющей традиции кино: космический головорез». [207] Однако фильм не остался без недоброжелателей: Полин Кель из The New Yorker раскритиковала «Звездные войны », заявив, что «в картине нет передышки, нет лиризма» и что в ней нет «эмоционального захвата». [208] Джон Саймон из журнала New York также раскритиковал фильм и написал: «Избавьте « Звездные войны» от часто ярких образов и напыщенного научного жаргона, и вы получите историю, персонажей и диалоги невероятной банальности». [209] Стэнли Кауфманн , рецензируя фильм в The New Republic , высказал мнение, что он «был создан для тех (особенно мужчин), которые носят в себе переносную святыню своего подросткового возраста, чашу «Я», которое было Лучше Тогда, до того, как мир дела или, в любом сложном смысле, вмешательство секса». [210]
Когда «Звездные войны» открылись в Великобритании, Дерек Малкольм из The Guardian пришел к выводу, что «играет в достаточно игр, чтобы удовлетворить самых искушенных», хотя он заявил, что более ранние фильмы Лукаса были лучше. [211] Барри Норман из Film... назвал фильм «самым возвышенным семейным развлечением», который «сочетает в себе все самые любимые темы романтических приключений», со сценарием, вызывающим «славные воспоминания у каждого о субботних утренниках». [212] Научный корреспондент The Daily Telegraph Адриан Берри заявил, что « Звездные войны » — «лучший подобный фильм с 2001 года и в определенных отношениях один из самых захватывающих из когда-либо созданных». Он описал сюжет как «непретенциозный и приятный, лишенный какого-либо «послания». [213] Некоторые критики нашли в фильме недостаток изображения афроамериканцев . [c] [d] Лукас был ошеломлен некоторыми критическими замечаниями, в то время как Липпинкотт заявил: «Мы едва вникли в эту галактику и в то, на что она похожа». [217]
Джин Сискел , писавший для « Чикаго Трибьюн» в 1977 году, сказал: «Что значительно выделяет его над рутиной, так это его впечатляющие визуальные эффекты, лучшие со времен Стэнли Кубрика 2001 года ». [218] [219] Эндрю Коллинз из журнала Empire присвоил фильму пять баллов из пяти и сказал: « Вечная привлекательность «Звездных войн » заключается в легко идентифицируемых универсальных архетипах: вкусняшки, за которых стоит болеть, злодеи, которых освистывают, принцесса, которую нужно спасти. и так далее — и если по спецэффектам он явно датирован 70-ми годами, пусть будет так». [220] В своей рецензии 1977 года Роберт Хэтч из The Nation назвал фильм «возмутительно успешным, так называемым «классическим» сборником чепухи, в значительной степени заимствованной, но тщательно переработанной. Хотя я сомневаюсь, что кто-нибудь когда-либо сможет сравниться с ним. имитации, должно быть, уже находятся на чертежных досках». [221] В более критическом обзоре Джонатан Розенбаум из Chicago Reader заявил: «Ни один из этих персонажей не обладает какой-либо глубиной, и все они рассматриваются как причудливый реквизит и декорации». [222] Питер Кио из « Бостон Феникс» сказал: « Звездные войны — это свалка кинематографических безделушек, мало чем отличающаяся от кучи джавов украденных, выброшенных, едва функционирующих дроидов». [223]
Фильм продолжает получать признание современных критиков. На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 93% из 137 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 8,8/10. Консенсус веб-сайта гласит: «Легендарно обширное и амбициозное начало научно-фантастической саги, Джордж Лукас открыл нам глаза на возможности создания блокбастеров, и ситуация никогда не была прежней». [224] Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 90 из 100 на основе 24 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [225] В своем обзоре 1997 года, посвященном 20-летнему юбилею выхода фильма, Майкл Уилмингтон из Chicago Tribune дал фильму четыре звезды из четырех, сказав: «Грандиозная и жестокая эпопея с простым и причудливым сердцем». [226] Сотрудник San Francisco Chronicle охарактеризовал фильм как «захватывающий опыт». [227] В 2001 году Мэтт Форд из BBC присвоил фильму пять звезд из пяти и написал: « Звездные войны - не лучший фильм из когда-либо созданных, но его любят все». [228] CinemaScore сообщил, что зрители переиздания «Звездных войн » 1999 года поставили фильму оценку «А+». [229]
После выхода фильм получил множество похвал. «Звездные войны» выиграли шесть конкурсных премий «Оскар» на 50-й церемонии вручения премии «Оскар» : лучшая художественная постановка , лучший дизайн костюмов , лучший монтаж фильма , лучший оригинальный саундтрек , лучший звук и лучшие визуальные эффекты . Особое достижение в области монтажа звуковых эффектов получил звукорежиссер Бен Бертт, [230] а Научная и инженерная премия досталась Джону Дайкстре за разработку камеры Dykstraflex (совместно с Альвой Дж. Миллером и Джерри Джеффрессом, которые оба были присуждены за разработка электронной системы управления движением). [231] Дополнительные номинации включали Алека Гиннесса за лучшую мужскую роль второго плана , который достался Джейсону Робардсу за Джулию и Джорджу Лукасу за лучший оригинальный сценарий , лучшую режиссуру и лучший фильм , которые вместо этого были присуждены Энни Холл Вуди Аллена . [230]
На 35-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» фильм был номинирован на лучший фильм — драма , лучший режиссёр , лучший актёр второго плана (Алек Гиннесс) и получил награду за лучший саундтрек . [232] Он получил шесть номинаций на премию Британской киноакадемии : лучший фильм , лучший монтаж , лучший дизайн костюмов , лучшая постановка/художественный дизайн , лучший звук и лучшая музыка ; фильм победил в двух последних категориях. [233] Альбом саундтреков Джона Уильямса получил премию «Грэмми» за лучший альбом с оригинальной музыкой для кинофильма или телевизионной программы , [234] а фильм получил премию «Хьюго» за лучшую драматическую постановку . [235]
Фильм также получил двенадцать номинаций на премию «Сатурн» , выиграв девять: «Лучший научно-фантастический фильм» , «Лучшая режиссура » и «Лучший сценарий» Джорджа Лукаса; Лучший актер второго плана — Алек Гиннесс; Лучшая музыка Джона Уильямса; Лучший костюм Джона Молло; Лучший грим Рика Бейкера и Стюарта Фриборна ; Лучшие спецэффекты для Джона Стирса и Джона Дикстры; и «Выдающийся монтаж» Пола Хирша, Марсии Лукас и Ричарда Чу. [236]
«Звездные войны» переиздавались в кинотеатрах в 1978, 1979, 1981 и 1982 годах, [237] с добавлением субтитров «Эпизод IV » и «Новая надежда» в 1981 году. Курц сказал, что Лукас и его творческая группа планировали переименовать « Звездные войны ». ' с момента производства Empire . [238] В 1997 году фильм был подвергнут цифровому ремастерингу с некоторыми измененными сценами для театрального переиздания, получившего название «Специальное издание». С момента своего первого выхода фильм также был дублирован и снабжен субтитрами на многих языках. В 2010 году Лукас объявил, что все шесть ранее выпущенных фильмов «Звездных войн» будут отсканированы и переведены в 3D для кинопроката, но до того, как франшиза была продана Disney в 2012 году, были завершены только 3D-версии трилогии- приквела . « Звездные войны» были дублированы на язык навахо , что сделало их первым крупным фильмом , переведенным на язык коренных американцев . [240] [241]
Субтитры «Эпизод IV» и «Новая надежда» были впервые опубликованы на титульном листе сценария фильма в книге « Искусство звездных войн» 1979 года , [e] в том, что Камински называет «откровенной подделкой», отмечая, что «сам сценарий не был Это даже не подлинный переработанный четвертый вариант, а скорее транскрипция готового фильма, отредактированная и объединенная с настоящим четвертым вариантом». [243] Название было изменено, когда фильм вышел в переиздание. [32] [244] Официальные источники утверждают, что изменение было внесено при театральном переиздании 10 апреля 1981 года. [245] [246] [f]
Включение субтитров под ретронимом привело фильм в соответствие с вступлением к его продолжению, « Империя наносит ответный удар », которое во время переписывания было переосмыслено как «Эпизод V» и в конечном итоге выпущено как таковое в 1980 году. [247] [248] Лукас утверждает, что это было предполагалось с самого начала и было исключено только для того, чтобы не сбивать с толку публику: « Звездные войны» были четвертой историей в саге и должны были называться « Звездные войны. Эпизод четвертый: Новая надежда » . [249] В 2014 году Курц вспоминал, что они обдумывали идею «назвать его Эпизодом III, IV или V». [250] [g] Хэмилл вспоминает, как спросил Лукаса: «Почему мы снимаем четвертый эпизод?» и ему ответили, что Лукас хотел «дать зрителям ощущение, что они что-то упустили и что они подошли к середине этой истории» [254] или что это «самая коммерческая часть» главной истории. [90] Камински, однако, отмечает, что все ранние проекты имеют подзаголовок «Эпизод первый», и что даже ранние проекты сиквела называются «Эпизод II». [90]
.jpg/1280px-Star_Wars_(1997_re-release_poster).jpg)
После того, как ILM приступила к созданию компьютерной графики для фильма Стивена Спилберга « Парк Юрского периода» 1993 года , Лукас решил, что цифровые технологии догнали его «оригинальное видение» « Звездных войн» . [5] К 20-летнему юбилею фильма в 1997 году « Звездные войны» были подвергнуты цифровому ремастерингу с некоторыми измененными сценами и переизданы в кинотеатрах вместе с « Империей наносит ответный удар» и «Возвращением джедая » под названием кампании « Трилогия Звездных войн : Специальное издание». Эта версия фильма длится 124 минуты.
Специальное издание содержит визуальные кадры и сцены, которые были недоступны в оригинале из-за финансовых, технологических и временных ограничений; одна из таких сцен включает встречу Хана Соло и Джаббы Хатта. [5] Процесс создания новых визуальных эффектов для «Звездных войн» был показан в документальном фильме « Спецэффекты: все может случиться» , снятом звукорежиссером «Звездных войн» Беном Берттом . [255] Хотя большинство изменений носят незначительный или косметический характер, многие фанаты и критики считают, что Лукас ухудшил качество фильма своими дополнениями. [256] [257] [258] Особенно спорное изменение, в котором охотник за головами по имени Гридо стреляет первым, сражаясь с Ханом Соло, вдохновило на создание футболок с надписью « Хан выстрелил первым ». [259] [260] [261]
«Звездные войны» потребовали обширного восстановления потерянных кадров и восстановления всего фильма, прежде чем можно было попытаться внести изменения в специальное издание Лукаса. Выяснилось, что в дополнение к негативным кинопленкам, обычно используемым в художественных фильмах, Лукас также использовал пленку Color Reversal Internegative (CRI), реверсивную пленку, производство которой впоследствии было прекращено компанией Kodak. Оказалось, что CRI ухудшался быстрее, чем отрицательные акции, хотя теоретически он был более высокого качества, поскольку спасал два поколения (интерпозитивный, за которым следовал интернегативный), где они использовались. Из-за этого весь составной негатив пришлось разобрать, а части CRI очистить отдельно от негативных частей. После завершения очистки пленка была отсканирована в компьютер для восстановления. Во многих случаях целые сцены приходилось реконструировать из отдельных элементов. Технология цифрового композитинга позволила реставраторам исправить такие проблемы, как смещение матов и «посинение». [262]
В 1989 году театральная версия «Звездных войн» 1977 года была выбрана для сохранения Национальным реестром фильмов Библиотеки Конгресса США . [263] 35-миллиметровые катушки специального выпуска 1997 года первоначально были переданы на сохранение из-за сложности переноса с оригинальных отпечатков, [264] но позже выяснилось, что в библиотеке имеется отпечаток оригинального театрального выпуска, защищенный авторскими правами. К 2015 году эта копия была переведена на сканирование в разрешении 2K , и теперь ее можно просмотреть по предварительной записи. [265]
Вскоре после выхода фильма «Изгой-один: Звёздные войны. Истории» стало известно, что и режиссёр Гарет Эдвардс , и Джей Джей Абрамс видели 4K-реставрацию театральной версии, сделанную самим Диснеем. Однако существование этой реставрации так и не было официально подтверждено Диснеем, а в более поздних интервью Абрамс выразил сомнение в том, что какая-либо из оригинальной трилогии будет выпущена в своих театральных версиях. Однако он публично заявил, что определенно хотел бы, чтобы они снова стали доступными. [266]
В США, Франции, Западной Германии, Италии и Японии фильм частично или полностью был выпущен на Super 8 . [267] Весь фильм был выпущен для всех этих стран (включая немые издания с субтитрами и американское издание на испанском языке ), за исключением Италии, где фильм (под названием « Guerre stellari ») был выпущен IE International в виде восьми коротких сцен: Battaglia spaziale («Космическая битва», Битва при Явине), Duello col laser («Дуэль с лазером», [h] дуэль Оби-Вана и Дарта Вейдера), La cattura dell'astronave («Захват космического корабля» ), La liberazione di Leia («Освобождение Леи», приключение на Звезде Смерти), Messaggio dallo spazio («Послание из космоса», Лея передает R2-D2 планы), SOS nella galassia («SOS в галактике») и Trappola Mortale («Смертельная ловушка», Сокол , захваченный Звездой Смерти). Полная версия фильма для Super 8 была доступна только в Италии в виде пиратского набора с шестью барабанами. [268]
Для игрушечного проектора Movie Viewer также были выпущены клипы компании Kenner Products [269] на кассетах с очень короткими сценами, в том числе « Нападение на Звезду Смерти» , «Битва в гиперпространстве» , «Опасность в кантине » и «Уничтожение Звезды Смерти ». [270]
«Звездные войны» дебютировали на Betamax , [271] CED , [272] LaserDisc , [273] Video 2000 и VHS [274] [275] между 1980-ми и 1990-ми годами компанией CBS/Fox Video . Последний выпуск оригинального театрального релиза (предварительное специальное издание) в формате VHS произошел в 1995 году в рамках кампании «Последний шанс владеть оригиналом», доступной как часть набора трилогии и как отдельная покупка. [276] Фильм был впервые выпущен на DVD 21 сентября 2004 года в бокс-сете с « Империей наносит ответный удар» , «Возвращением джедая » и бонусным диском с дополнительными материалами. Фильмы были отреставрированы и обновлены в цифровом формате, и Лукас внес дополнительные изменения. На DVD есть комментарии Лукаса, Бена Бертта, Денниса Мюрена и Кэрри Фишер. Бонусный диск содержит документальный фильм « Империя снов: История трилогии «Звездных войн»» , три короткометражных фильма, тизеры, театральные трейлеры, телеролики, галереи кадров, эксклюзивный превью « Эпизода III: Месть ситхов» , игровую демо-версию фильма для Xbox . Игра LucasArts Star Wars: Battlefront и создание документального фильма по видеоигре Episode III . [277] Набор был переиздан в декабре 2005 года как часть бокс-сета ограниченного выпуска из трех дисков без бонусного диска. [278]
Трилогия была переиздана на отдельных двухдисковых DVD-наборах ограниченным тиражом с 12 сентября по 31 декабря 2006 г. и снова в жестяной коробке ограниченного выпуска 4 ноября 2008 г.; [279] Оригинальные версии фильмов были добавлены в качестве бонусного материала. Релиз был встречен критикой, поскольку неизмененные версии были взяты из неанаморфных мастеров LaserDisc 1993 года и не были повторно перенесены с использованием современных видеостандартов. Перенос привел к проблемам с цветами и искажению цифрового изображения. [280]
Все шесть фильмов «Звездных войн» были выпущены компанией 20th Century Fox Home Entertainment на диске Blu-ray 16 сентября 2011 года в трех разных изданиях, причем «Новая надежда» доступна как в бокс-сете оригинальной трилогии [281], [282] , так и в бокс-сете оригинальной трилогии. со всеми шестью фильмами « Звёздные войны: Полная сага» , который включает девять дисков и более 40 часов специальных фильмов. [283] Оригинальные театральные версии фильмов не вошли в бокс-сет. В фильмы были внесены новые изменения, вызвавшие неоднозначную реакцию. [284]
7 апреля 2015 года студии Walt Disney Studios , 20th Century Fox и Lucasfilm совместно объявили о цифровых релизах шести вышедших фильмов «Звездных войн» . Fox выпустила « Новую надежду » для цифровой загрузки 10 апреля 2015 года . _ не уточняется, была ли восстановленная версия основана на оригинале 1977 года или на последующем переиздании. [287]
Walt Disney Studios Home Entertainment переиздала фильм на Blu-ray, DVD и для скачивания в цифровом формате 22 сентября 2019 года. [288] Кроме того, все шесть фильмов были доступны для потоковой передачи в форматах 4K HDR и Dolby Atmos на Disney+ после запуска сервиса 12 ноября. , 2019. [289] Эта версия фильма была выпущена Disney на бокс-сете Blu-ray 4K Ultra HD 31 марта 2020 года. [290]
Товары Little Star Wars были доступны в течение нескольких месяцев после дебюта фильма, поскольку только Kenner Products приняла лицензионные предложения директора по маркетингу Чарльза Липпинкотта. Компания Kenner отреагировала на внезапный спрос на игрушки, продав коробочные ваучеры в рамках своей рождественской кампании «пустая коробка». В телевизионных рекламных роликах детям и родителям сообщалось, что ваучеры в рамках «Пакета сертификатов раннего бронирования «Звездных войн» можно обменять на четыре фигурки в период с февраля по июнь 1978 года. [5] Джей Уэст из Los Angeles Times сказал, что коробки в кампании «стали самая желанная пустая коробка в истории розничной торговли». [291] В 2012 году фигурки героев «Звездных войн» были занесены в Национальный зал славы игрушек . [292]
Новеллизация фильма была опубликована под названием « Звездные войны: Из приключений Люка Скайуокера» в декабре 1976 года, за шесть месяцев до выхода фильма. Указанным автором был Джордж Лукас, но выяснилось, что книгу написал Алан Дин Фостер . Директор по маркетингу Чарльз Липпинкотт заключил сделку с Del Rey Books на публикацию новеллизации в ноябре 1976 года. К февралю 1977 года было продано полмиллиона экземпляров. [5] Фостер также написал продолжение романа «Осколок разума» (1978), который будет адаптирован как малобюджетный фильм, если « Звездные войны» не будут иметь финансового успеха. [293]
Marvel Comics также адаптировали этот фильм как первые шесть выпусков своего лицензированного комикса «Звездные войны », первый выпуск которого был продан в апреле 1977 года. Сценаристом был Рой Томас, а художником адаптации — Говард Чайкин. Как и новеллизация, она содержала определенные элементы, такие как сцена с Люком и Биггсом, которые появились в сценарии, но не вошли в готовый фильм. [143] Сериал оказался настолько успешным, что, по словам Джима Шутера , он «в одиночку спас Marvel». [294] С января по апрель 1997 года компания Dark Horse Comics , владевшая правами на комиксы по «Звездным войнам » с 1991 года, опубликовала адаптацию комиксов «Специального издания» фильма, написанную Брюсом Джонсом с иллюстрациями Эдуардо Баррето и Эла. Уильямсон; 36 лет спустя та же компания с сентября 2013 по май 2014 года опубликовала «Звездные войны» — адаптацию сюжета оригинального черновика сценария Лукаса. [295]
Lucasfilm адаптировал историю для детского сборника книг и пластинок . Выпущенная в 1979 году 24-страничная книга для чтения «Звездные войны» сопровождалась 7-дюймовой граммофонной пластинкой со скоростью 33⅓ об/мин . На каждой странице книги содержался обрезанный кадр из фильма с сокращенной и сжатой версией истории. Пластинка была произведена Buena Vista Records , а авторские права на ее содержание принадлежали Black Falcon, Ltd., дочерней компании Lucasfilm, «созданной для управления мерчандайзингом « Звездных войн ». [296] «История звездных войн» — альбом 1977 года, представляющий сокращенную версию событий, описанных в «Звездных войнах» , с использованием диалогов и звуковых эффектов из оригинального фильма. Продюсерами записи выступили Джордж Лукас и Алан Ливингстон, а рассказчиком выступил Роско Ли Браун . Сценарий адаптировали Э. Джек Каплан и Шерил Гард. [ нужна цитата ]
В 1993 году был выпущен бокс-сет аудиокомпакт-диска радиосериала «Звездные войны» , содержащий оригинальную радиодраму 1981 года, а также радиоадаптации сиквелов « Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая» . [297]
«Звездные войны» положили начало карьере многих актеров, в том числе Хэмилла, Форда, Фишера, Мэйхью, Дэниэлса, Бейкера и Джонса. [5] Форд, который впоследствии после работы над фильмом снялся в сериалах «Индиана Джонс» (1981–2023), «Бегущий по лезвию » (1982) и «Свидетель » (1985), рассказал Daily Mirror , что « Звездные войны» «ускорили мою карьеру», и сказал: «Я думаю, что большая удача в моей карьере заключается в том, что я снял эти семейные фильмы, которые их семьи знакомят последующим поколениям детей в то время, когда это кажется уместным». [298]
Фильм также породил праздничный выпуск «Звездных войн» , который дебютировал на канале CBS 17 ноября 1978 года и часто считается провальным; Сам Лукас от этого отрекся. [299] Специальный выпуск ни разу не транслировался после его первоначальной трансляции и никогда официально не выпускался на домашнем видео. Однако существует множество контрафактных копий, и поэтому этот специальный выпуск стал чем-то вроде андерграундной легенды. [300]
«Звездные войны» и последующие части фильма неоднократно упоминались и высмеивались в самых разных средствах массовой информации. «Аппаратные войны» , вышедший в 1978 году, стал одним из первых фанатских фильмов, пародирующих «Звездные войны» . [301] Он получил положительную критическую реакцию, собрал более 1 миллиона долларов и является одной из любимых пародий Лукаса на «Звездные войны» . [302] [303] [304] В статье для The New York Times Фрэнк ДеКаро сказал: « Звездные войны засорили поп-культуру конца 1970-х галактикой космического мусора». [305] Он процитировал «Кварк » (недолговечный ситком 1977 года , пародирующий жанр научной фантастики ) [305] и «Донни и Мари» ( развлекательное шоу 1970-х годов , в ходе которого была выпущена 10-минутная музыкальная адаптация приглашенного гостя из « Звездных войн» с Дэниелсом и Мэйхью в главных ролях) [ 305] 306] как «два самых позорных примера телевидения». [305] « Космические шары » Мела Брукса , сатирическая комическая научно-фантастическая пародия, была выпущена в 1987 году и получила неоднозначные отзывы. [307] Лукас разрешил Бруксу пародировать фильм с «одним невероятно большим ограничением: никаких фигурок». [308] В 1990-х и 2000-х годах в анимационных комедийных сериалах « Гриффины» , [309] «Робоцып» , [310] и «Симпсоны» [311] были выпущены эпизоды, высмеивающие сериал. В статье Nerdist , опубликованной в 2021 году, утверждается, что « Звездные войны — самый влиятельный фильм всех времен», отчасти на том основании, что «если бы все копии… внезапно исчезли, мы могли бы более или менее воссоздать фильм… используя другие средства массовой информации». «включая пародии. [312]
«Звездные войны » вместе с Лукасом являются предметом документального фильма 2010 года « Народ против Джорджа Лукаса» , в котором подробно описываются проблемы кинопроизводства и фанатизма, относящиеся к франшизе фильма и его создателю. [313] Многие элементы фильма занимают видное место в массовой культуре. Любимое оружие джедаев, световой меч, было признано самым популярным оружием в истории кино по результатам опроса примерно 2000 киноманов . [314] Такие персонажи, как Дарт Вейдер, Хан Соло и Йода, пользуются неизменной популярностью, и все трое вошли в первую двадцатку списка Британского института кино «Лучшие научно-фантастические персонажи всех времен». [315] Выражения «Империя Зла» и « Да пребудет с вами Сила » прочно вошли в популярный лексикон. [316] Игра слов в последней фразе привела к тому, что многие поклонники франшизы стали считать 4 мая неофициальным Днем «Звездных войн» . [317] В ознаменование 30-летия фильма в мае 2007 года Почтовая служба США выпустила серию из 15 марок с изображением персонажей франшизы. Примерно 400 почтовых ящиков по всей стране также были спроектированы так, чтобы выглядеть как R2-D2. [318]
Эберт написал в своей книге «Великие фильмы» : «Как и «Рождение нации » и «Гражданин Кейн» , «Звездные войны» стали техническим водоразделом, который повлиял на многие последующие фильмы». Это положило начало новому поколению спецэффектов и энергичных фильмов. Этот фильм стал одним из первых фильмов, в которых жанры соединились вместе, чтобы изобрести новый, концептуальный жанр, на который кинематографисты могли опираться. [102] Вместе с «Челюстями» Стивена Спилберга он сместил фокус киноиндустрии с личного кинопроизводства 1970-х годов на динамичные, высокобюджетные блокбастеры для более молодой аудитории. [5] [319] [320]
Среди кинематографистов, которые, как говорят, находились под влиянием «Звездных войн» , Джеймс Кэмерон , Джей Джей Абрамс , Дэймон Линделоф , Дин Девлин , Гарет Эдвардс, [321] Роланд Эммерих , Джон Лассетер , [322] Дэвид Финчер , Питер Джексон , Джосс Уидон , Кристофер Нолан , Ридли Скотт , Джон Синглтон и Кевин Смит . [102] Скотт, Кэмерон и Джексон находились под влиянием концепции Лукаса «подержанного будущего» (где транспортные средства и культура явно устарели) и расширили эту концепцию для своих фильмов, таких как научно-фантастические фильмы Скотта « Чужой» (1979) и «Блэйд» . «Бегущий» (1982), знаменитый сиквел Кэмерона « Чужие» (1986) и его более ранний прорывной фильм «Терминатор» (1984). Джексон использовал эту концепцию в своей трилогии « Властелин колец» , чтобы добавить ощущение реализма и правдоподобия. [102] Кристофер Нолан отметил, что «Звездные войны» оказали влияние на создание блокбастера 2010 года « Начало» . [323]
Некоторые критики обвиняют «Звездные войны» , а также «Челюсти» , в разрушении Голливуда, сместив его фокус с «сложных» фильмов, таких как «Крестный отец », «Таксист » и «Энни Холл» , на фильмы о зрелищах и юношеском фэнтези. [324] В выпуске Sneak Previews в конце 1977 года Сискел выразил обеспокоенность тем, что «это настолько успешно и так бессмысленно весело, что я надеюсь, что Голливуд не забывает, что есть люди, которым тоже нравится смотреть серьезные картины». [325] Другой критик, Питер Бискинд , позже жаловался: «Когда все было сказано и сделано, Лукас и Спилберг вернули аудиторию 1970-х годов, искушенную на диете европейских и новых голливудских фильмов, к простоте Золотого века до 1960-х годов. фильмов ... Они шли в зазеркалье задом наперед». [324] [178] Выражая противоположную точку зрения, Том Шон написал, что в «Звездных войнах» и «Челюстях » Лукас и Спилберг «вообще не предали кино: они подключили его обратно в сеть, вернув среду к ее истокам как карнавал». интермедия, волшебный номер, один большой спецэффект», который был «своего рода возрождением». [320]
В номере от 30 мая 1977 года журнал Time назвал « Звездные войны» «Фильмом года». Издание заявило, что оно было «большим сторонником» концепции, которой впоследствии стали « Звездные войны» . В статье, предназначенной для обложки номера, Джеральд Кларк из Time написал, что «Звездные войны» — это «грандиозный и великолепный фильм, который вполне может стать хитом 1977 года и , безусловно, лучшим фильмом года на данный момент». В результате получилось замечательное произведение: подсознательная история кино, обернутая захватывающим рассказом о напряжении и приключениях, украшенная одними из самых гениальных спецэффектов, когда-либо созданных для кино». Каждый из последующих фильмов саги « Звездные войны» появлялся на обложке журнала. [326]
- 100 лет AFI... 100 фильмов (1998) - № 15 [327]
- 100 лет AFI... 100 острых ощущений (2001) - № 27 [328]
- 100 лет AFI... 100 героев и злодеев (2003):
- Хан Соло – Герой №14 [329]
- Оби-Ван Кеноби – Герой №37 [329]
- 100 лет AFI... 100 цитат из фильмов (2004):
- " Да пребудет с тобой сила ." – №8 [330]
- 100 лет фильмов AFI (2005) - № 1 [149]
- 100 лет AFI... 100 ура (2006) - № 39 [331]
- 100 лет AFI... 100 фильмов (выпуск к 10-летию) (2007) - № 13 [332]
- 10 лучших 10 по версии AFI (2008) - 2-е место в научно-фантастических фильмах [333]
Американский институт кино [334]
«Звездные войны» были признаны вторым по популярности фильмом среди американцев в общенациональном опросе 2008 года, проведенном исследовательской фирмой Harris Interactive . [335] «Звездные войны» также фигурировали в нескольких громких опросах аудитории: в 1997 году он занял 10-е место среди величайших американских фильмов по опросу читателей Los Angeles Daily News ; [336] В 2002 году фильм и его продолжение « Империя наносит ответный удар» были признаны величайшими фильмами, когда-либо созданными в опросе Channel 4 « 100 величайших фильмов»; [337] в 2011 году он был признан лучшим научно-фантастическим фильмом в программе « Лучшие в кино: величайшие фильмы нашего времени» , специальном выпуске в прайм-тайм, транслировавшемся на канале ABC , в котором подсчитывались лучшие фильмы, выбранные фанатами на основе результатов проведенного опроса. от ABC и журнала People ; а в 2014 году фильм занял 11-е место в опросе, проведенном The Hollywood Reporter , в котором участвовали все студии, агентства, рекламные фирмы и продюсерские компании в регионе Голливуда. [338]
Авторитетные издания также включили «Звездные войны» в свои списки лучших фильмов: в 2008 году журнал Empire поставил «Звездные войны» на 22-е место в своем списке «500 величайших фильмов всех времен»; [339] В 2010 году фильм вошел в список «100 величайших фильмов всех времён», выбранный кинокритиком журнала Time Ричардом Шикелем ; [340] фильм также был внесен в аналогичный список, составленный The New York Times , «Путеводитель New York Times по 1000 лучшим фильмам, когда-либо созданным»; [341] В 2012 году фильм был включен в престижный десятилетний опрос критиков Sight & Sound « 250 лучших фильмов критиков», заняв 171-е место в списке, а в опросе режиссеров - на 224-м месте. [342]
Оригинальный сценарий Лукаса был признан Гильдией писателей Америки 68-м лучшим сценарием всех времен. [343] В 1989 году Библиотека Конгресса США включила « Звездные войны» в число первых фильмов, включенных в Национальный реестр фильмов, как «культурно, исторически или эстетически значимые»; на тот момент это был последний выбранный фильм и единственный фильм 1970-х годов. [263] Хотя Лукас отказался предоставить Библиотеке работоспособную копию оригинального фильма по запросу (вместо этого предложив специальное издание), было сделано доступное для просмотра сканирование оригинального отпечатка, защищенного авторскими правами. [264] [265] В 1991 году «Звездные войны» были одним из первых 25 фильмов, внесенных в Зал славы Гильдии продюсеров Америки за установление «непреходящего стандарта американских развлечений». [344] Саундтрек был внесен в Национальный реестр звукозаписей США 15 лет спустя (в 2004 году). [345] Отсутствие коммерчески доступной версии оригинального театрального монтажа 1977 года с момента выхода VHS в начале 80-х годов породило многочисленные реставрации недовольных фанатов на протяжении многих лет, такие как « Despecialized Edition» Харми . [346]
В дополнение к многочисленным наградам и номинациям фильма, «Звездные войны» также были включены в несколько списков Американского института кино. Фильм занимает первое место в рейтинге «100 лет киноскоростей», [149] второе место в рейтинге «10 лучших научно-фантастических фильмов» , [333] 15-е место в рейтинге «100 лет... 100 фильмов» [327] (13-е место в обновленном выпуске, посвященном 10-летию ), [332] 27-е по 100-летию... 100 острых ощущений , [328] и 39-е по 100-летию... 100 ура . [331] Кроме того, цитата «Да пребудет с тобой Сила» занимает восьмое место в рейтинге « 100 лет...100 цитат из фильмов» , [330] а Хан Соло и Оби-Ван Кеноби занимают 14-е и 37-е места среди величайших героев соответственно. через 100 лет... 100 героев и злодеев . [329]
Радиодраматическая адаптация фильма транслировалась по сети Американского национального общественного радио в 1981 году. Адаптацию написал Брайан Дейли , режиссер Джон Мэдден , а продюсером выступил Джордж Лукас, который пожертвовал права NPR. Музыка Уильямса и звуковое оформление Бертта были сохранены для шоу, а Хэмилл и Дэниелс повторили свои роли. [347] Повествование радиодрамы началось с версии предыстории фильма , в которой рассказывается о том, как принцесса Лея получила секретные планы Звезды Смерти. В нем также были сцены, которых не было в финальной версии фильма, такие как наблюдение Люком Скайуокером за космической битвой над Татуином в бинокль, гонка на скайхопперах и допрос Вейдером принцессы Леи. Радиоверсия изначально считалась частью официального канона «Звездных войн» , [348] [349] , но с тех пор была вытеснена пересмотренными каноническими повествованиями. [350]
За «Звездными войнами» последовали «Империя наносит ответный удар» в 1980 году [351] и «Возвращение джедая» в 1983 году, завершающие оригинальную кинотрилогию. [352] «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая» продолжают предысторию оригинальной трилогии. [352] [353] Как и предыдущий фильм, «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая» имели финансовый успех и хорошие отзывы критиков, [352] [354] поскольку оригинальная трилогия считается одной из лучших кинотрилогий в истории. . [355]
Спустя 22 года после выхода « Звездных войн » Лукас написал и снял трилогию-приквел, состоящую из фильмов « Скрытая угроза» (1999), «Атака клонов» (2002) и «Месть ситхов» (2005). В фильмах рассказывается история Оби-Вана Кеноби и Энакина Скайуокера, а также падение последнего на темную сторону и превращение в Дарта Вейдера. Трилогия-приквел имела финансовый успех и разделила критиков и фанатов по поводу их выпуска из-за сюжетных линий и некоторых новых персонажей. [356] [357] [358] [359] [360] После того, как Лукас продал франшизу «Звёздные войны» компании The Walt Disney Company в 2012 году, Дисней разработал сиквел трилогии, состоящей из « Пробуждение силы» (2015) и «Последние джедаи» (2017 ). ) и «Скайуокер. Восхождение» (2019). [361] [362] [363] [364] [365] Актеры оригинальной трилогии, в том числе Форд, Хэмилл и Фишер, повторили свои роли, а также новые персонажи, которых сыграли Дейзи Ридли , Джон Бойега , Адам Драйвер и Оскар Айзек . [366] Также были выпущены отдельные фильмы и телесериалы , в которых рассказывается о приключениях, происходящих вокруг основных сюжетов трилогии. [367] [368] [369] [370]
{{cite news}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )... микрофон прошел прямо за кинескопом, и при этом именно этот микрофон издал необычный гул.
Он принял передачу от телевизора, и сигнал был подан в его механизм воспроизведения звука, и это на самом деле было большим шумом.
Итак, я взял это жужжание и записал его со звуком двигателя проектора, и эта комбинация этих двух звуков пополам стала основным тоном светового меча.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )Самым большим выходным для открытия кино было Рождество, с тех пор, как началось кино», — говорит Лукас. «Второй раз — это выходные четвертого июля. Но я хочу, чтобы мой фильм вышел в мае к выходным, посвященному Дню памяти. И студия сказала: «Но дети не ходят в школу», а я ответил: «Ну, я не хочу, чтобы дети ходили в школу; Я хочу, чтобы дети могли посмотреть фильм, а затем поговорить о нем, чтобы мы могли распространить молву». Они думали, что я сошел с ума.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )В последнюю минуту мы струсили и отказались от этого, — говорит Курц. — Фокс волновался, и, честно говоря, мы тоже волновались. Люди бы не поняли, что все это значит. Они бы спросили себя: что случилось с первыми тремя?
... через четыре года после того, как оригинальный фильм появился в кинотеатрах, он был выпущен снова.
И на этот раз он назывался
«Звездные войны. Эпизод IV: Новая надежда».
«Звездные войны»
были четвертой историей в саге и должны были называться «Звездные войны. Эпизод четвертый: Новая надежда».
Но я решил, что люди не поймут систему нумерации, поэтому мы отказались от нее.
Однако для
«Империи»
мы возвращаем номер и назовем его «Эпизод пятый: Империя наносит ответный удар».
Мы обдумывали идею назвать его Эпизодом III, IV или V — что-то среднее.
Фокс ненавидел эту идею.
Они сказали, что это очень запутает публику — и на самом деле они были правы.
Если вы пойдете смотреть фильм, и его рекламируют как новый научно-фантастический фильм, а там написано «Эпизод III», вы бы сказали: «Какого черта?»
Нас немного смущал тот факт, что мы хотели, чтобы он был как можно больше похож на Флэша Гордона.
НФР не обладает работоспособными копиями оригинальных версий… Государственные учреждения, такие как Национальный реестр фильмов, не могут сохранять (или даже владеть) рабочими копиями фильмов из своего списка без согласия автора и/или правообладателя. .
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )До приобретения компании Lucasfilm выпустила шесть фильмов по «Звездным войнам» (эпизоды с 1 по 6).
Lucasfilm сохранила за собой права на потребительские товары, относящиеся ко всем фильмам, а также права, связанные с телевизионными и электронными форматами распространения всех фильмов, за исключением прав на Эпизод 4, которые принадлежат сторонней студии.
Все фильмы распространяются сторонней студией на рынке кинотеатров и домашнего видео.
Права на распространение этих фильмов в кинотеатрах и на домашнем видео переходят к Lucasfilm в мае 2020 года, за исключением Эпизода 4, права на распространение которого сохраняются за сторонней студией на неограниченный срок.
Удивительно видеть начало саги, которое, возможно, породило современные блокбастеры, не входя в десятку лучших.
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
