Этот список представляет собой руководство по наиболее выдающимся операм, определяемым по их присутствию в большинстве избранных составленных списков, которые датируются периодом с 1984 по 2000 год. Включенные оперы охватывают все важные жанры и включают все оперы, регулярно исполняемые сегодня, от произведений семнадцатого века до опер конца двадцатого века. Краткие сопроводительные примечания дают объяснение того, почему каждая опера считается важной. Организация списка осуществляется по году первого исполнения или, если это было много времени после смерти композитора , по приблизительной дате сочинения.
1640 Возвращение Улисса на родину (Монтеверди). Первая опера Монтеверди для Венеции, основанная на «Одиссее» Гомера , демонстрирует мастерство композитора в изображении подлинных личностей, а не стереотипов. [3]
1642 L'incoronazione di Poppea (Монтеверди). Последняя опера Монтеверди, написанная для венецианской публики, часто исполняется и сегодня. Ее венецианский контекст помогает объяснить полное отсутствие морализаторского тона, часто ассоциируемого с оперой этого времени. [4]
1644 Орминдо ( Франческо Кавалли ). Одна из первых опер Кавалли, возрожденных в 20 веке, Орминдо считается одним из его самых привлекательных произведений. [5]
1649 Джазоне (Кавалли). В Джазоне Кавалли впервые разделил арию и речитатив . [6] Джазоне была самой популярной оперой 17 века. [7]
1651 г. Ла Калисто (Кавалли). Девятая из одиннадцати опер, написанных Кавалли вместе с Фаустини, известна сатирой на божества классической мифологии. [8]
1683 Дидона и Эней ( Генри Перселл ). Часто считается первым подлинным шедевром оперы на английском языке. Впервые исполнена не в 1689 году в женской школе, как принято считать, а при дворе Карла II в 1683 году. [9]
1692 Королева фей (Перселл). Это скорее полуопера , чем настоящая опера, ее часто считают лучшим драматическим произведением Перселла. [10]
1710 Агриппина (Гендель). Последняя опера Генделя, которую он сочинил в Италии, имела большой успех, [11] и создала ему репутацию композитора итальянской оперы. [12]
1711 Ринальдо (Гендель). Первая опера Генделя для лондонской сцены была также первой полностью итальянской оперой, исполненной на лондонской сцене. [13]
1724 Джулио Чезаре (Гендель). Известен богатством оркестровки. [14]
1735 Ариодант (Гендель). И эта опера, и Альцина сегодня пользуются высокой репутацией критиков. [23]
1735 Альцина (Гендель). И это произведение, и Ариодант были частью первого оперного сезона Генделя в Ковент-Гардене . [24]
1735 Les Indes galantes (Рамо). В этой работе Рамо добавил эмоциональную глубину и силу к традиционно более легкой форме оперы-балета . [25]
1737 Кастор и Поллукс (Рамо). Первоначально имевший лишь умеренный успех, когда он был возобновлен в 1754 году, Кастор и Поллукс считались лучшим достижением Рамо. [26]
1738 Serse (Гендель). Отклонение от обычной модели оперы seria , Serse содержит много комических элементов, редких в других произведениях Генделя. [27]
1740 Альфред ( Томас Арне ). Английская опера всех времен, известная патриотической песней «Правь, Британия».
1744 Семела (Гендель). Первоначально исполненная как оратория , драматические качества «Семелы» часто приводили к тому, что произведение в наше время исполнялось на оперной сцене. [28]
1745 Platée (Рамо). Самая известная комическая опера Рамо. Первоначально придворное развлечение, возобновление 1754 года оказалось чрезвычайно популярным у французской публики. [25]
1760 La buona figliuola ( Никколо Пиччини ). Произведение Пиччини изначально пользовалось огромной популярностью по всей Европе. К 1790 году было поставлено более 70 опер, и она была сыграна во всех крупных европейских городах. [29]
1777 Армида (Глюк). Глюк использовал либретто, первоначально написанное Люлли для этого французского произведения, его любимой среди его собственных опер. [35]
1779 г. Ифигения в Таврии (Глюк). «Последний и, возможно, величайший шедевр» Глюка. [36]
1781 Идоменей (Моцарт). Обычно считающаяся первой зрелой оперой Моцарта, «Идоменей» была написана после длительного перерыва в работе над сценой. [37]
1782 Die Entführung aus dem Serail (Моцарт). Часто считающееся первым из комических шедевров Моцарта, это произведение часто исполняется и сегодня. [38]
1786 Der Schauspieldirektor (Моцарт). Еще один зингшпиль с большим количеством разговорных диалогов, взятых из пьес того времени, сюжет Der Schauspieldirektor представляет собой двух сопрано, соперничающих за звание примадонны в недавно собранной труппе. Премьера состоялась вместе с Prima la musica e poi le parole Антонио Сальери [32]
1786 Свадьба Фигаро (Моцарт). Первая из знаменитой серии опер Моцарта, написанная на либретто Лоренцо да Понте, сейчас является самой популярной оперой Моцарта. [32]
1787 Дон Жуан (Моцарт). Вторая из опер, написанных Моцартом на либретто Да Понте, «Дон Жуан» с момента своего создания стал загадкой для писателей и философов. [32]
1790 Così fan tutte (Моцарт). Третья и последняя из опер, написанных Моцартом на либретто Да Понте, Così fan tutte почти не исполнялась в течение всего XIX века, поскольку сюжет считался безнравственным. [40]
1791 La clemenza di Tito (Моцарт). Последняя опера Моцарта перед его ранней смертью была чрезвычайно популярна до 1830 года, после чего популярность произведения и критическая репутация начали снижаться; они не вернулись к своему прежнему уровню до окончания Второй мировой войны. [32]
1791 Волшебная флейта (Моцарт). Описанная как «апофеоз зингшпиля » , Волшебная флейта была опорочена в 19 веке как запутанная и лишенная определения. [38]
1792 Il matrimonio segreto ( Доменико Чимароза ). Обычно считается лучшей оперой Чимарозы, [41] Леопольд II так наслаждался трехчасовой премьерой, что после ужина заставил певцов повторить оперу позже в тот же день. [42]
1797 Médée ( Луиджи Керубини ). Единственная французская опера революционного периода , которая регулярно исполняется сегодня. Знаменитая витрина для сопрано, таких как Мария Каллас . [43]
1813 Танкреди (Россини). Эту «эроическую мелодраму» поэт Джузеппе Карпани описал так: «Это кантилена и всегда кантилена: прекрасная кантилена, новая кантилена, волшебная кантилена, редкая кантилена». [46]
1814 Il turco in Italia (Россини). Эта опера выделяется среди произведений Россини частыми ансамблями и отсутствием арий. [46]
1816 Сивилийский цирюльник (Россини). Это произведение стало самой популярной оперой-буфф Россини . [46]
1816 Отелло (Россини). Композитор Джакомо Мейербер описал третий акт Отелло так: «Третий акт Отелло утвердил свою репутацию столь прочно, что тысяча ошибок не смогли бы ее поколебать». [46]
1817 Золушка (Россини). Комедия Россини была написана всего за три недели. [47]
1823 Эврианта (фон Вебер). Несмотря на слабое либретто, Эврианта оказала большое влияние на более поздние немецкие оперы, включая Лоэнгрина Вагнера . [49]
1823 Семирамида (Россини). Это последняя опера, которую Россини написал в Италии. [50]
1826 Осада Коринфа (Россини). Для этой работы Россини значительно переработал своего более раннего Маометта II , поместив действие в другую обстановку. [46]
1827 Il pirata ( Винченцо Беллини ). Вторая профессиональная постановка Беллини принесла ему международную известность. [53]
1828 Der Vampyr ( Генрих Маршнер ). Маршнер был ключевым связующим звеном между Вебером и Вагнером, как показывает эта готическая опера. [54]
1828 Граф Ори (Россини). Опера Россини пользовалась высокой репутацией критиков на протяжении многих лет: критик 19 века Генри Чорли сказал, что «в «Графе Ори» нет ни одной плохой мелодии, ни одного уродливого такта », а Ричард Осборн, пишущий в Grove Music Online , называет детали, что произведение является одним из «самых остроумных, самых стильных и самых изысканных из всех комических опер». [46]
1829 La straniera (Беллини). La straniera — редкая опера бельканто , поскольку она предлагает поразительно мало возможностей для вокальной показухи. [53]
1829 Вильгельм Телль (Россини). Последняя опера Россини перед его уходом на пенсию — это история свободы, действие которой происходит в швейцарских Альпах . Она помогла создать жанр французской Гранд-оперы . [55]
1830 Анна Болейн ( Гаэтано Доницетти ). Это был первый успех Доницетти на международной сцене, который во многом помог укрепить его репутацию. [56]
1830 Fra Diavolo ( Даниэль Обер ). Одна из самых популярных комических опер 19 века, история Обера, основанная на истории важного лидера неаполитанских повстанцев, даже вдохновила Лорела и Харди на создание фильма . [57]
1831 Норма (Беллини). Самая известная опера Беллини, парадигма романтических опер. Заключительный акт этого произведения часто отмечается оригинальностью оркестровки. [60]
1834 Мария Стюарт (Доницетти). Это произведение было отвергнуто как неудачное в 19 веке, но после его возрождения в 1958 году оно часто появлялось на сцене. [65]
1835 Пуритане (Беллини). Драма Беллини, действие которой происходит во время Гражданской войны в Англии , является одним из его лучших творений. [67]
1835 La Juive ( Фроменталь Галеви ). Эта грандиозная опера по популярности соперничала с произведениями Мейербера. Особенно известна ария тенора "Rachel quand du seigneur". [68]
1835 Лючия ди Ламмермур (Доницетти). Самая известная трагическая опера Доницетти, примечательная безумной сценой Лючии. [69]
1836 Жизнь за царя ( Михаил Глинка ). Глинка установил традицию русской оперы этим историческим произведением и более поздним «Русланом и Людмилой» . [70]
1836 Les Huguenots ( Джакомо Мейербер ). Возможно, самая известная из всех французских больших опер, широко признанная шедевром Мейербера. [71]
1837 Роберто Деверо (Доницетти). Доницетти написал это произведение, чтобы отвлечься от скорби, которую он испытывал из-за смерти жены. [72]
1838 Бенвенуто Челлини ( Гектор Берлиоз ). Первая опера Берлиоза — виртуозная партитура, которая до сих пор очень сложна для исполнения. [73]
1840 Фаворитка (Доницетти). Большая опера во французской традиции. [75]
1840 Доница полка (Доницетти). Путешествие Доницетти во французскую комическую оперу . [75]
1840 г. Батори Мария (Эркель). Первая опера Эркеля была также первой настоящей оперой, написанной на венгерском языке, и основана на истории Инес де Кастро из португальского национального эпоса Камоэнса « Ос Лусиадас ». [76]
1840 «Царский день» (Верди). Единственная комедия Верди, если не считать его последней оперы «Фальстаф» . [74]
1842 Der Wildschütz ( Альберт Лорцинг ). «Комический шедевр» Лорцинга, призванный показать, что немецкое произведение может соперничать с итальянской opera buffa и французской opéra comique . [77]
1842 Набукко (Верди). Верди описал эту оперу как подлинное начало своей артистической карьеры. [78]
1844 Хуньяди Ласло (Эркель). Вторая опера Эркеля обычно считается его лучшей, но уступает по популярности его более поздней опере «Банк Бан» , которая считается венгерской «национальной оперой». [76]
1844 Эрнани (Верди). Одно из самых драматически эффективных ранних произведений Верди. [85]
1845 г. «Тангейзер и дер Зенгеркриг в Вартбурге» (Вагнер). «Самое средневековое произведение» Вагнера изображает конфликт между языческой любовью и христианской добродетелью. [86]
1846 Аттила (Верди). Верди беспокоило плохое здоровье во время написания этой пьесы, которая имела лишь умеренный успех на премьере. [87]
1846 Осуждение Фауста (Берлиоз). Разочарованный отсутствием заказов на оперы, Берлиоз сочинил эту «драматическую легенду» для концертного исполнения. В последние годы ее успешно ставили как оперу, хотя критик Дэвид Кейрнс описывает ее как «кинематографическую». [88]
1847 Макбет (Верди). Первое знакомство Верди с Шекспиром. [87]
1847 Марта ( Фридрих фон Флотов ). Флотов бесстыдно стремился удовлетворить вкусы публики в этом комическом и сентиментальном произведении, действие которого происходит в Англии времен королевы Анны . [89]
1858 Орфей в аду ( Жак Оффенбах ). Первая полноценная оперетта Оффенбаха , эта циничная и сатирическая пьеса по сей день пользуется огромной популярностью. [101]
1858 Троянцы ( Гектор Берлиоз ). Величайшая опера Берлиоза и кульминация французской классической традиции. [88]
1859 Фауст ( Шарль Гуно ). Из всех музыкальных постановок легенды о Фаусте , постановка Гуно была самой популярной у зрителей, особенно в викторианскую эпоху. [102]
1859 Бал-маскарад (Верди). Эта опера вызвала проблемы с цензурой, поскольку изначально в ней речь шла об убийстве монарха. [103]
1861 г. Банк бан (Эркель). Третья опера Эркеля считается венгерской «Национальной оперой». [104]
1862 Беатриса и Бенедикт (Берлиоз). Последняя опера, написанная Берлиозом, является последним плодом его пожизненного восхищения Шекспиром. [105]
1862 La forza del destino (Верди). Эта трагедия была заказана Императорским театром в Санкт-Петербурге, и Верди, возможно, находился под влиянием русской традиции при написании своего произведения. [106]
1863 Искатели жемчуга ( Жорж Бизе ). Несмотря на относительный провал на премьере, это вторая по частоте исполнения опера Бизе сегодня, особенно известная своим дуэтом тенора и баритона. [107]
1864 La belle Hélène (Оффенбах). Еще одна оперетта Оффенбаха, высмеивающая греческую мифологию. [108]
1864 Мирей (Гуно). Произведение Гуно основано на эпической поэме Фредерика Мистраля и использует провансальские народные мелодии. [109]
1865 Тристан и Изольда (Вагнер). Эта романтическая трагедия является наиболее радикальным произведением Вагнера и одним из самых революционных произведений в истории музыки. « Аккорд Тристана » начал разрушение традиционной тональности . [111]
1867 Дон Карлос (Верди). Французская большая опера Верди, после Шиллера, теперь является одним из его самых высоко оцененных произведений. [114]
1867 «Жизнерадостная дочь Перта» (Бизе). Для этой комической оперы Бизе обратился к роману сэра Вальтера Скотта . [115]
1867 Ромео и Джульетта (Гуно). Версия Гуно трагедии Шекспира — его вторая по известности работа. [116]
1868 Далибор (Сметана). Одна из самых успешных опер Сметаны, исследующая темы из чешской истории. [117]
1868 г. «Мейстерзингеры фон Нюрнберг» (Вагнер). Единственная комедия Вагнера среди его зрелых опер касается столкновения художественной традиции и новаторства. [118]
1868 Гамлет (Томас). Опера Томаса допускает много вольностей в отношении своего шекспировского источника. [119]
1868 La Périchole (Оффенбах). Действие этой оперетты, действие которой происходит в Перу, сочетает в себе элементы комедии и сентиментальности. [120]
1868 Мефистофель ( Арриго Бойто ). Хотя Бойто наиболее известен как либреттист Верди, он также был композитором и провел много лет, работая над этой музыкальной версией мифа о Фаусте. [121]
1869 Das Rheingold (Вагнер). «Предвечерье» к эпическому циклу Вагнера « Кольцо Нибелунга» повествует о том, как было выковано кольцо и как на него было наложено проклятие. [122]
1870 Die Walküre (Вагнер). Вторая часть «Кольца Нибелунга» рассказывает историю смертных Зигмунда и Зиглинды и о том, как валькирия Брунгильда ослушалась своего отца Вотана, царя богов. [123]
1871 Аида (Верди). Включает одну из величайших арий тенора всех времен, Селеста Аида .
1874 Борис Годунов ( Модест Мусоргский ). Великая историческая драма Мусоргского показывает скатывание России в анархию в начале 17 века. [124]
1874 Две вдовы (Сметана). Еще одна комедия Сметаны, единственная из его опер с нечешской тематикой. [126]
1875 Кармен (Бизе). Вероятно, самая известная из всех французских опер. Критики на премьере были потрясены сочетанием романтизма и реализма у Бизе. [127]
1876 Зигфрид ( Рихард Вагнер ). В третьей части «Кольца » герой Зигфрид убивает дракона Фафнера, выигрывает кольцо и освобождает Брунгильду от чар. [128]
1876 «Гибель богов» (Вагнер). В заключительной части «Кольца Нибелунга » проклятие вступает в силу, что приводит к гибели Зигфрида и Брунгильды и уничтожению самих богов. [129]
1876 Джоконда ( Амилькаре Понкьелли ). Помимо «Аиды » Верди , это единственная итальянская большая опера, оставшаяся в международном репертуаре. [59]
1877 L'étoile ( Эммануэль Шабрие ). Эту комическую пьесу описывали как «нечто среднее между Кармен и Жильбером и Салливаном, с большим количеством Оффенбаха». [130]
1881 Иродиада ( Жюль Массне ). Опера, рассказывающая библейскую историю Саломеи , произведение Массне затмила трактовка того же сюжета Рихардом Штраусом. [133]
1881 Les contes d'Hoffmann ( Жак Оффенбах ). Попытка Оффенбаха написать более серьёзное произведение осталась незаконченной из-за его смерти. Тем не менее, это его самая исполняемая опера сегодня. [120]
1881 Симон Бокканегра ( Джузеппе Верди ). Верди значительно переработал эту оперу в течение двадцати лет после ее первого исполнения. [78]
1882 Парсифаль (Вагнер). Последняя опера Вагнера — «праздничная пьеса» о легенде о Святом Граале . [134]
1883 Лакме ( Лео Делиб ). Эта комическая опера, действие которой происходит в британском владычестве в Индии, известна своими «Цветочным дуэтом» и «Песней колокольчика». [136]
1884 Le Villi (Пуччини). Раннее оперное произведение Пуччини с большим количеством возможностей для танца. [137]
1884 Манон (Массне). Наиболее популярное произведение Массне наряду с Вертером . [138]
1885 Der Zigeunerbaron ( Иоганн Штраус II ). Оперетта Штрауса была призвана смягчить напряженность между австрийцами и венграми в империи Габсбургов. [139]
1886 Хованщина ( Модест Мусоргский ). Вторая великая эпопея русской истории Мусоргского осталась незавершённой из-за его смерти. [140]
1887 Le roi malgré lui (Шабрие). Равель утверждал, что он бы предпочел написать эту комическую оперу, чем цикл Вагнера « Кольцо Нибелунга » , хотя сюжет ее, как известно, запутан. [141]
1887 Отелло (Верди). Первый из шедевров Верди позднего периода был написан на либретто Арриго Бойто . [78]
1890 Cavalleria rusticana ( Пьетро Масканьи ). Этот одноактный спектакль, который всегда пользуется популярностью у зрителей по всему миру, обычно исполняется вместе с Pagliacci Леонкавалло . [143]
1890 Князь Игорь ( Александр Бородин ). Бородин работал над этой оперой 17 лет, но так и не смог ее закончить. Наиболее известна своими «Половецкими плясками». [144]
1890 Пиковая дама (Чайковский). В письме к брату и либреттисту композитор сказал, что «опера — шедевр». [145]
1891 L'amico Fritz (Масканьи). Это произведение считается поздним примером полусериа оперы . [146]
1892 Иоланта (Чайковский). Последняя лирическая опера Чайковского, либретто которого написал его брат Модест. [147]
1896 Богема (Пуччини). Дебюсси якобы сказал, что никто не описал Париж в то время лучше, чем Пуччини в «Богеме» . [59]
1897 Königskinder (Хумпердинк). Первоначально мелодрама, сочетающая в себе пение и разговорный диалог, была адаптирована композитором в 1907 году в качестве оперы.
1898 Fedora (Джордано). Вторая по популярности опера Джордано. [59]
1898 Садко (Римский-Корсаков). Песня викинга-торговца из этой оперы стала чрезвычайно популярной в России. [145]
1899 Золушка (Массне). Немедленный успех во время премьеры, опера была представлена 50 раз только в 1899 году. [150]
1899 Дьявол и Катя ( Антонин Дворжак ). Отсутствие любовного интереса делает сюжет этого произведения почти уникальным среди чешских комических опер. [152]
1900 Луиза ( Гюстав Шарпантье ). Попытка создать французский эквивалент итальянскому веризму , действие Луизы происходит в рабочем районе Парижа. [153]
1900 Тоска ( Джакомо Пуччини ). Тоска — самая вагнеровская из опер Пуччини, с ее частым использованием лейтмотива . [59]
1901 Русалка ( Антонин Дворжак ). Самая успешная опера Дворжака, получившая международный признание, основанная на народной сказке о водном духе. [154]
1902 Адриана Лекуврер ( Франческо Чилеа ). Уникальна среди опер Чилеа тем, что она осталась в международном репертуаре до настоящего времени. [59]
1905 Саломея ( Рихард Штраус ). Скандальный успех на премьере, «декадентская» опера Штрауса по пьесе Оскара Уайльда до сих пор пользуется огромной популярностью у сегодняшней публики. [159]
1906 «Маскарад» (Нильсен). Остроумная комедия Нильсена, возвращающая нас к миру « Женитьбы Фигаро» , стала классикой в родной Дании композитора. [160]
1907 Деревенский Ромео и Джульетта ( Фредерик Делиус ). Трагедия несчастной любви, действие которой происходит в Швейцарии; самая известная музыка — интермедия «Прогулка в Райский Сад». [161]
1907 Судьба (Яначек). Важное переходное произведение в карьере Яначека, поскольку композитор начал выходить за рамки традиционных тем чешской оперы. [164]
1909 Электра (Штраус). Эта мрачная трагедия вознесла музыку Штрауса на грани атональности . Это была первая постановка композитором либретто его давнего соратника Гуго фон Гофмансталя . [165]
1909 Золотой петушок (Римский-Корсаков). Часто считающаяся величайшим произведением Римского, эта сатира на военную некомпетентность навлекла на композитора неприятности с цензорами после поражения России в русско-японской войне . [167]
1914 Бессмертный час ( Ратленд Боутон ). Кельтская сказочная опера Боутона пользовалась большой популярностью в Британии между мировыми войнами. [174]
1914 Соловей ( Игорь Стравинский ). Стиль Стравинского радикально изменился во время сочинения этой короткой оперы, отойдя от влияния своего учителя Римского-Корсакова в сторону острого модернизма « Весны священной» . [175]
1917 La rondine (Пуччини). Не добившись первоначального успеха, Пуччини дважды в значительной степени переработал оперу. [59]
1917 Палестрина ( Ганс Пфицнер ). Вагнеровская драма, исследующая столкновение новаторства и традиции в музыке. [179]
1918 Замок Синей Бороды ( Бела Барток ). Единственная опера Бартока, эта интенсивная психологическая драма является одним из его важнейших произведений. [180]
1918 Джанни Скикки (Пуччини). Одноактное по структуре произведение Пуччини основано на отрывке из «Ада» Данте . [59]
1918 Табарро (Пуччини). Первая из опер, входящих в состав «Триттико» – вместе с Джанни Скикки и Суор Анжеликой.
1918 Сестра Анджелика (Пуччини). Композитор называет ее своей любимой среди трех опер, входящих в Il trittico . [59]
1919 Die Frau ohne Schatten (Штраус). Третье полноценное сотрудничество Штрауса и либреттиста Гофмансталя вынашивалось в течение шести лет до завершения, и еще два года прошло до первого исполнения. [181]
1921 Катя Кабанова ( Леош Яначек ). Первая из великих опер позднего периода Яначека, основанная на пьесе Островского о религиозном фанатизме и запретной любви в провинциальной России. [183]
1922 Der Zwerg ( Александр фон Цемлинский ). Еще одна короткая опера Цемлинского, вдохновленная произведением Оскара Уайльда . Композитор лично отождествлял себя с карликом из названия. [185]
1924 Интермеццо ( Рихард Штраус ). Легкое опереточное произведение, основанное на эпизоде из супружеской жизни самого композитора. [181]
1924 Лисичка-плутовка (Яначек). Одно из самых популярных произведений композитора, история основана на комиксе о животных в чешской деревне. [188]
1925 Доктор Фауст ( Ферруччо Бузони ). Бузони хотел, чтобы эта опера стала кульминацией его карьеры, но она осталась незаконченной из-за его смерти. [189]
1925 L'enfant et les sortilèges ( Морис Равель ). Задуманная как опера-балет, «птицы, звери, насекомые, даже неодушевленные предметы учат ребенка человечности». [190]
1925 Воццек ( Альбан Берг ). Одна из ключевых опер 20-го века. Основанная на поразительно негероическом сюжете, работа Берга сочетает атональные приемы с более традиционными. [191]
1926 Кардильяк ( Пауль Хиндемит ). Опера в неоклассическом стиле Хиндемита о ювелире-психопате. [192]
1926 Хари Янош ( Золтан Кодай ). Kodálys Singspiel включил в себя множество венгерских народных песен и танцев. [193]
1929 Нос ( Дмитрий Шостакович ). Странная короткая повесть Гоголя послужила сюжетом для этой гротескной сатиры. [199]
1930 Rise and Fall of the City of Mahagonny (Вайль). Композиция этой оперы была проблематичной из-за напряженности между композитором и его либреттистом Бертольтом Брехтом. [198]
1930 Из мертвого дома (Яначек). Последняя опера Яначека, вдохновленная рассказом Достоевского о жизни в русском лагере. [195]
1932 Моисей и Арон (Шенберг). Оставшаяся незаконченной из-за его смерти, опера Шенберга часто использует приемы сериализма . [200]
1933 Арабелла (Штраус). Эта опера была последней, которую Штраус положил на либретто Гуго фон Гофмансталя . [181]
1934 Леди Макбет Мценского уезда (Шостакович). Нападки на музыку и сюжет оперы в советском правительственном журнале «Правда» привели к тому, что это произведение стало последней оперой Шостаковича. [201]
1935 Ero s onoga svijeta (обычно переводится как Эро-шутник) Якова Готоваца . Хотя он написал много опер, ни одна из них не достигла огромного успеха Эро, как в Хорватии, так и за рубежом. Эта комическая опера, основанная на хорватской народной сказке и блестящем либретто, написанном Миланом Беговичем, была восхвалена многими, среди которых Рихард Штраус и Вильгельм Фуртвенглер . Вдохновленная фольклором далматинской глубинки , до такой степени, что граница между фольклором и «классической музыкой» перестает существовать, она считается лучшей и наиболее исполняемой хорватской оперой всех времен.
1935 Порги и Бесс ( Джордж Гершвин ). Первоначально финансовая неудача, постановка 1941 года, в которой речитативы произведения были заменены разговорными диалогами, имела успех. [203]
1937 Лулу (Берг). Вторая опера Берга осталась незаконченной из-за его смерти, но завершение Фридриха Церхи было успешно исполнено в 1979 году. [204]
1937 Riders to the Sea (Вон Уильямс). Эта короткая фаталистическая трагедия, часто оцениваемая как лучшая опера Воана Уильямса, происходит на островах Аран на западе Ирландии. [205]
1938 Дафна (Штраус). Мифологическая опера с лирической, пасторальной музыкой. [206]
1938 Джульетта ( Богуслав Мартину ). Это фантастическое произведение, действие которого происходит в городе, где люди потеряли память, является «оперным шедевром Мартину». [207]
1938 Mathis der Maler (Хиндемит). Самая высоко оцененная опера Хиндемита — притча о художнике, выживающем во время кризиса, отражающая собственный опыт композитора при нацистах. [208]
1945 Питер Граймс ( Бенджамин Бриттен ). Эта работа, ставшая вехой в истории британской оперы, ознаменовала выход Бриттена на международную музыкальную сцену. [212]
1945 Война и мир ( Сергей Прокофьев ). В этом эпическом произведении, основанном на романе Льва Толстого , Прокофьев вернулся к традиции русской исторической оперы . [213]
1954 Огненный ангел (Прокофьев). Прокофьев так и не увидел на оперной сцене то, что часто считается его самым авангардным произведением. [145]
1954 Поворот винта (Бриттен). Камерная опера, основанная на рассказе о привидениях Генри Джеймса . Она примечательна своей плотно выстроенной схемой тональности и активной оркестровой ролью. [216]
1959 La voix humaine (Пуленк). Короткая опера с одним персонажем: отчаявшаяся женщина, говорящая по телефону со своим возлюбленным. [229]
1960 Сон в летнюю ночь (Бриттен). Поставленная на либретто, адаптированное по пьесе Шекспира им самим и его партнером Питером Пирсом , работа Бриттена является редкостью в истории оперы, поскольку в ней главную мужскую роль исполняет контртенор . [216]
1965 Der junge Lord (Хенце). Последнее произведение, созданное во время пребывания Хенце в Италии, считается самым итальянским из его драматических произведений. [230]
1965 Die Soldaten ( Бернд Алоиз Циммерман ). Первая версия оперы была отклонена Кельнской оперой как невозможная для постановки: Циммерману было предложено сократить требуемые оркестровые силы и отказаться от некоторых технических требований, которые требовались ранее. [230]
1966 Антоний и Клеопатра (Цирюльник). Первая версия оперы была написана на либретто, полностью состоящее из слов Шекспира, и была признана неудачной. [228] Позже она была переработана Джан Карло Менотти и имела успех.
1966 Бассариды (Хенце). Опера Хенце написана на либретто Одена и Каллмана, которые потребовали, чтобы композитор прослушал «Гибель богов», прежде чем начать сочинять музыку. [230]
1967 Медведь (Уолтон). Либретто для феерии Уолтона было основано на Чехове. [230]
1970 Сад узлов (Типпетт). Типпетт создал свой собственный современный сценарий для либретто этого произведения, своей третьей оперы. [225]
1971 Оуэн Уингрейв (Бриттен). Антивоенная опера Бриттена была написана специально для телевидения BBC . [233]
1972 Тавернер ( Питер Максвелл Дэвис ). Дэвис был одной из самых значительных фигур, появившихся в британской музыке 1960-х годов. Эта опера основана на легенде о композиторе 16-го века Джоне Тавернере . [234]
1973 Смерть в Венеции (Бриттен). Последняя опера Бриттена была впервые исполнена за три года до его смерти. [231]
1976 Эйнштейн на пляже ( Филип Гласс ). Первая опера Филипа Гласса, задуманная совместно с режиссером Робертом Уилсоном, ввела минималистскую композицию и авангардное исполнение в мир оперы и остается одной из самых известных опер двадцатого века. [235]
1978 Le Grand Macabre ( Дьёрдь Лигети ). Впервые исполнено в Стокгольме в 1978 году, Лигети значительно переработал оперу в 1996 году. [236]
1984 Эхнатон ( Филип Гласс ). В отличие от его первой оперы «Эйнштейн на пляже» , написание и стиль более традиционны и лиричны, и большая часть музыки «Эхнатона» является одной из самых диссонирующих, что сочинил Гласс. [239]
1986 Маска Орфея (Бертуисл). Самая амбициозная опера Бертуисла рассматривает миф об Орфее с нескольких разных точек зрения. [240]
1711 Партенопа ( Мануэль де Сумайя ). Первая опера, написанная американским композитором , и самая ранняя известная полная опера, поставленная в Северной Америке. [249]
Этот список был составлен путем изучения девяти списков великих опер, составленных признанными авторитетами в области оперы, и выбора всех опер, которые появились по крайней мере в пяти из них (т.е. все оперы в большинстве списков). Использованные списки были следующими:
«Опера от А до Я» Кита Андерсона, Наксос, 2000 г.
«Стандартный репертуар Большой оперы 1607–1969», список, включенный в книгу Нормана Дэвиса « Европа: история» (Oxford University Press, 1996; издание в мягкой обложке Pimlico, 1997). ISBN 0-7126-6633-8 .
Оперы, представленные в хронологии Мэри Энн Смарт в «Иллюстрированной истории оперы в Оксфорде» (Издательство Оксфордского университета, 1994). ISBN 0-19-816282-0 .
Содержание The Rough Guide to Opera.Мэтью Бойден. (издание 2002 г.). ISBN 1-85828-749-9 .
Оперы с записями в The Metropolitan Opera Guide to Recorded Opera под ред. Пола Грубера (Темза и Гудзон, 1993). ISBN 0-393-03444-5 и/или Metropolitan Opera Stories of the Great Operas под ред. Джона В. Фримена (Нортон, 1984). ISBN 0-393-01888-1
Список опер и их композиторов в Who's Who in British Opera под ред. Nicky Adam (Scolar Press, 1993). ISBN 0-85967-894-6
Записи для отдельных опер в Warrack, John ; West, Ewan (1992). Оксфордский словарь оперы. Оксфорд: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-869164-8.
Записи об отдельных операх в «Кто есть кто в опере: путеводитель по оперным персонажам» Джойса Бурна (Oxford University Press, 1998). ISBN 0-19-210023-8
Оперы, вошедшие во все девять списков
Во все девять приведенных списков включены 93 оперы:
^ Кэрил Кларк (2002) [1992]. «Мондо делла Луна, Иль (ii)». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O009280.
↑ Викинг 1993, стр. 393.
↑ Викинг 1993, стр. 370.
↑ Оррей и Милнс 1987, стр. 110.
^ ab Orrey & Milnes 1987, стр. 113
↑ Викинг 1993, стр. 752.
↑ Оррей и Милнс 1987, стр. 107.
↑ Оррей и Милнс 1987, стр. 114.
^ Гордана Лазаревич (2002) [1992]. «Сегрето брака, Иль». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O008882.
↑ Викинг 1993, стр. 210–211.
↑ Викинг 1993, стр. 59.
↑ Викинг 1993, стр. 1002–1004.
^ abcdefghijk Ричард Осборн (2002) [1992]. "Scala di seta, La ('The Silken Ladder')". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O009899.
^ Осборн, Ричард (2002). «Золушка, Ла [La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo («Золушка, или Торжествующее добро»)]». Гроув Музыка онлайн . Издательство Оксфордского университета . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O008249.
^ Клайв Браун (2002) [1992]. "Вебер, Карл Мария (Фридрих Эрнст) фон". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O004022. ISBN978-1-56159-263-0.
^ ab Клайв Магуайр; Элизабет Форбс (2002) [1992]. "Pirata, Il ('Пират')". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O003633.
^ Палмер, Аллен Дин (1975). ГЕНРИХ МАРШНЕР И ЕГО ОПЕРА "DER VAMPYR" (магистерская диссертация). Калифорнийский университет, Лос-Анджелес. ProQuest 194143336 . Получено 27 августа 2022 г. .
↑ Викинг 1993, стр. 884, 917–918.
^ ab Эшбрук, Уильям (1965). «Анна Болейн». The Musical Times . 106 (1468): 432–436. doi :10.2307/951045. JSTOR 951045.
↑ Викинг 1993, стр. 38.
↑ Викинг 1993, стр. 66.
^ abcdefghijklmn Бадден, Джулиан; Форбс, Элизабет; Магуайр, Саймон (1998). "La sonnambula". В Sadie, Stanley (ред.). The New Grove Dictionary of Opera . Том 4.
↑ Оррей и Милнс 1987, стр. 132.
↑ Викинг 1993, стр. 659–660.
↑ Викинг 1993, стр. 70.
↑ Викинг 1993, стр. 609.
↑ Викинг 1993, стр. 277.
↑ Викинг 1993, стр. 278.
↑ Викинг 1993, стр. 1176.
↑ Викинг 1993, стр. 71.
↑ Викинг 1993, стр. 412.
↑ Викинг 1993, стр. 280.
↑ Oxford Illustrated 1994, стр. 246 и далее.
↑ Викинг 1993, стр. 660.
↑ Викинг 1993, стр. 282.
↑ Викинг 1993, стр. 92.
^ ab Viking 1993, стр. 1125.
^ ab Viking 1993, стр. 285.
^ ab The New Penguin Opera Guide , стр. 265
↑ Викинг 1993, стр. 584.
^ abcd Роджер Паркер (2002) [1992]. "Набукко [Набукодоносор]". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O008126.
↑ Викинг 1993, стр. 1177.
↑ Викинг 1993, стр. 368.
↑ Викинг 1993, стр. 1179.
↑ Викинг 1993, стр. 288.
↑ Викинг 1993, стр. 1127.
↑ Викинг 1993, стр. 48.
↑ Викинг 1993, стр. 1128.
↑ Викинг 1993, стр. 1181.
^ ab Viking 1993, стр. 1132.
^ ab Viking 1993, стр. 94.
↑ Викинг 1993, стр. 328.
↑ Викинг 1993, стр. 726.
↑ Викинг 1993, стр. 661.
↑ Викинг 1993, стр. 1138.
↑ Викинг 1993, стр. 968.
↑ Викинг 1993, стр. 1184–1186.
↑ Викинг 1993, стр. 1139.
↑ Оксфорд Иллюстрированный 1994, стр. 192.
↑ Оксфорд Иллюстрированный 1994, стр. 193.
↑ Викинг 1993, стр. 1143.
↑ Викинг 1993, стр. 1144.
↑ Викинг 1993, стр. 228.
↑ Викинг 1993, стр. 735.
^ Penguin Guide to Opera на CD , стр. 114
↑ Викинг 1993, стр. 1147.
↑ The New Penguin Opera Guide , стр. 266
↑ Викинг 1993, стр. 97.
↑ Викинг 1993, стр. 1149.
↑ Викинг 1993, стр. 115.
↑ Викинг 1993, стр. 736.
↑ Викинг 1993, стр. 397.
↑ Викинг 1993, стр. 664.
↑ Викинг 1993, стр. 1196.
↑ Викинг 1993, стр. 1098.
↑ Викинг 1993, стр. 988.
↑ Викинг 1993, стр. 1152.
↑ Викинг 1993, стр. 116.
↑ Викинг 1993, стр. 398.
↑ Викинг 1993, стр. 990.
↑ Викинг 1993, стр. 1198.
↑ Викинг 1993, стр. 1099.
^ ab Viking 1993, стр. 738.
↑ Викинг 1993, стр. 131.
↑ Викинг 1993, стр. 1188.
↑ Викинг 1993, стр. 1190.
↑ Викинг 1993, стр. 718.
↑ Викинг 1993, стр. 1020.
↑ Викинг 1993, стр. 992.
↑ Викинг 1993, стр. 118.
↑ Викинг 1993, стр. 1191.
↑ Викинг 1993, стр. 1192.
^ Penguin Guide to Opera on Compact Discs , стр. 53
^ Хью Макдональд (2002) [1992]. "Самсон и Далила ('Самсон и Далила')". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O904621.
↑ Викинг 1993, стр. 1087.
↑ Викинг 1993, стр. 624.
↑ Викинг 1993, стр. 1201.
↑ Викинг 1993, стр. 866.
↑ Викинг 1993, стр. 252.
↑ Викинг 1993, стр. 807.
↑ Викинг 1993, стр. 625.
↑ Викинг 1993, стр. 1022.
↑ Викинг 1993, стр. 720.
^ Penguin Guide to Opera on Compact Discs , стр. 54
↑ Оксфорд Иллюстрированный 1994, стр. 164–165.
↑ Викинг 1993, стр. 618.
↑ Викинг 1993, стр. 134.
^ abc Тарускин, Ричард. «Чайковский». Новый словарь оперы Гроува . Т. 4. С. 669.
^ Питер Росс (2002) [1992]. "Amico Fritz, L' ('Friend Fritz')". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O007230.
↑ Викинг 1993, стр. 1094.
^ Сэди, Стэнли, ред. (1998). «Уолли, Ла». Новый словарь оперы Гров . Том 4. Macmillan Publishers. С. 1096–1097.
↑ Викинг 1993, стр. 564.
^ abc Родни Милнс (2002) [1992]. "Вертер". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O005411.
^ Ян Денли (2001). «Хампердинк, Энгельберт». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.13550.
^ Ян Смачны (2002) [1992]. "Devil and Kate, The". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O009137.
↑ Викинг 1993, стр. 203.
^ Oxford Illustrated 1994, стр. 269.
↑ Оксфорд Иллюстрированный 1994, стр. 281–287.
↑ Викинг 1993, стр. 728.
↑ Оксфорд Иллюстрированный 1994, стр. 304.
↑ Викинг 1993, стр. 559.
↑ Викинг 1993, стр. 1026.
↑ Викинг 1993, стр. 729.
↑ Викинг 1993, стр. 256.
↑ Оксфорд Иллюстрированный 1994, стр. 285.
↑ Викинг 1993, стр. 871.
↑ Викинг 1993, стр. 502.
↑ Викинг 1993, стр. 1028.
↑ Викинг 1993, стр. 1241.
↑ Викинг 1993, стр. 872.
↑ Викинг 1993, стр. 635.
↑ Викинг 1993, стр. 1029.
↑ Викинг 1993, стр. 849.
↑ Викинг 1993, стр. 1031.
^ Питер Франклин (2002) [1992]. "Ferne Klang, Der ('The Distant Sound')". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O008719.
↑ Викинг 1993, стр. 314.
↑ Викинг 1993, стр. 137.
↑ Викинг 1993, стр. 1045.
↑ Викинг 1993, стр. 485.
↑ Викинг 1993, стр. 168.
↑ Викинг 1993, стр. 1251.
↑ Викинг 1993, стр. 773.
↑ Оксфорд Иллюстрированный 1994, стр. 286–287.
^ abc Дэвид Мюррей (2002) [1992]. "Frau ohne Schatten, Die ('Женщина без тени')". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O009306.
^ ab Stephen Hinton (2002) [1992]. "Dreigroschenoper, Die ('Трехгрошовая опера')". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O006155.
↑ Викинг 1993, стр. 980.
↑ Оррей и Милнс 1987, стр. 220.
^ Лорел Фэй (2002) [1992]. «Леди Макбет Мценского уезда». Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O002507.
↑ Викинг 1993, стр. 1039.
^ Ричард Кроуфорд (2002) [1992]. "Порги и Бесс". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O004106.
^ Оррей и Милнс 1987, стр. 219.
↑ Викинг 1993, стр. 1120.
↑ Викинг 1993, стр. 1041.
↑ Викинг 1993, стр. 613.
↑ Викинг 1993, стр. 480.
↑ Викинг 1993, стр. 143.
↑ Oxford Illustrated 1994, стр. 316.
↑ Викинг 1993, стр. 1115.
↑ Викинг 1993, стр. 144.
↑ Викинг 1993, стр. 803.
↑ Викинг 1993, стр. 802.
^ abc Брюс Арчибальд, пишет в Гроув
^ abcdef Арнольд Уиттал, пишет в Гроув
↑ Викинг 1993, стр. 307.
↑ Викинг 1993, стр. 793.
^ Энтони Селлорс (2002) [1992]. «Пригионьеро, Иллинойс». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O903754.
↑ Викинг 1993, стр. 649.
↑ Викинг 1993, стр. 1050.
↑ Викинг 1993, стр. 462.
↑ Викинг 1993, стр. 152.
↑ Викинг 1993, стр. 1208.
^ abc Geraint Lewis (2002) [1992]. "Midsummer Marriage, The". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O009926.
^ Джон Алан Конрад (2002) [1992]. «Кандид». Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O900983.
↑ Викинг 1993, стр. 794.
^ ab Барбара Б. Хейман (2002) [1992]. "Ванесса". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O905419.
↑ Викинг 1993, стр. 795.
^ abcdefgh Эндрю Клементс (2002) [1992]. "Элегия для молодых любовников". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O901437.
^ ab Orrey & Milnes 1987, стр. 234
^ ab Арнольд Уиттолл (2002) [1992]. "Блудный сын". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O008108.
↑ Викинг 1993, стр. 159.
↑ Викинг 1993, стр. 243.
^ Swed, Mark (18 ноября 2020 г.). «Филип Гласс и «Эйнштейн на пляже»: как одна опера изменила все». Los Angeles Times . Получено 27 августа 2022 г.
^ ab Пол Гриффитс (2002) [1992]. "Grand Macabre, Le ('The Grand Macabre')". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O002356.
↑ Викинг 1993, стр. 854.
^ Дэвид Осмонд-Смит (2002) [1992]. "Re in ascolto, Un". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O904301.
^ Тим Пейдж (2002) [1992]. "Akhnaten". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O009554.
↑ Викинг 1993, стр. 108.
↑ Викинг 1993, стр. 1232.
↑ Викинг 1993, стр. 18.
^ Oxford Illustrated 1994, стр. 8.
↑ Викинг 1993, стр. 174.
↑ Oxford Illustrated 1994, стр. 31.
↑ Викинг 1993, стр. 180.
^ Кертис Прайс (2002) [1992]. "Венера и Адонис (i)". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O905445.
↑ Штейн, Луиза К. (13 мая 2004 г.). «Ла Пурпура де ла Роза». Мундо Класико. Архивировано из оригинала 4 сентября 2012 года . Проверено 27 августа 2022 г.
^ Крейг Х. Рассел (2001) [2001]. "Zumaya [Sumaya], Manuel de". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.31064.
^ Фролова-Уокер 2001, §1 «988–1730».
Источники
Grove Music Online ed. L. Macy (дата обращения 19 января 2007 г.), доступ по подписке. (Различные записи об операх, композиторах и жанрах)
Паркер, Роджер , ред. (1994). Оксфордская иллюстрированная история оперы. Лондон: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-816282-7.
Штайн, Луиза К. (1999), La purpura de la Rosa (Введение в критическое издание партитуры и либретто), Ediciones Iberautor Promocionesculturales SRL / Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 1999, ISBN 84-8048-292-3 ( перепечатано с разрешения издателя на Mundoclasico.com). По состоянию на 5 сентября 2008 г.
The Viking Opera Guide . Нью-Йорк: Viking Press . 1993. ISBN 0-670-81292-7.Вклады предоставлены известными специалистами в своих областях.
Дальнейшее чтение
Бойден, Мэтью и др. (1997). Джонатан Бакли (ред.). Opera, the Rough Guide. Лондон: Penguin. ISBN 978-1-85828-138-4.
.jpg/1280px-Bernardo_Strozzi_-_Claudio_Monteverdi_(c.1630).jpg)
.jpg/1280px-Richard_Strauss_(b).jpg)
.jpg/1280px-Benjamin_Britten,_London_Records_1968_publicity_photo_for_Wikipedia_(restored).jpg)
.jpg/1280px-Harrison_Birtwistle_(cropped).jpg)
