Этот список представляет собой путеводитель по наиболее известным операм, что определяется их присутствием в большинстве избранных составленных списков, датируемых периодом с 1984 по 2000 год. Включенные оперы охватывают все важные жанры и включают все оперы, регулярно исполняемые сегодня, начиная с семнадцатого века. произведений XX века и опер конца ХХ века. Краткие сопроводительные примечания объясняют, почему каждая опера считается важной. Список организован по году первого исполнения или, если это произошло спустя много времени после смерти композитора , по приблизительной дате написания.
1640 г. Il ritorno d'Ulisse in patria (Монтеверди). Первая опера Монтеверди для Венеции, основанная на « Одиссее » Гомера , демонстрирует мастерство композитора в изображении реальных личностей, а не стереотипов. [3]
1642 г. Инкоронация Поппеи (Монтеверди). Последняя опера Монтеверди, написанная для венецианской публики, сегодня часто исполняется. Венецианский контекст помогает объяснить полное отсутствие морализаторского тона, часто свойственного опере того времени. [4]
1644 Орминдо ( Франческо Кавалли ). «Орминдо» , одна из первых опер Кавалли, возрожденных в 20 веке, считается одним из наиболее привлекательных его произведений. [5]
1649 г. Джазоне (Кавалли). В «Джазоне Кавалли» впервые разделены ария и речитатив . [6] Джазоне была самой популярной оперой 17 века. [7]
1651 г. Ла Калисто (Кавалли). Девятая из одиннадцати опер, написанных Кавалли вместе с Фаустини, известна сатирой на божества классической мифологии. [8]
1683 Дидона и Эней ( Генри Перселл ). Часто считается первым настоящим англоязычным оперным шедевром. Впервые исполнено не в 1689 году в женской школе, как принято считать, а при дворе Карла II в 1683 году .
1692 г. Королева фей (Перселл). Это скорее полуопера , чем настоящая опера, и ее часто считают лучшим драматическим произведением Перселла. [10]
1710 Агриппина (Гендель). Последняя опера Генделя, написанная им в Италии, имела большой успех [11] и закрепила за ним репутацию композитора итальянской оперы. [12]
1711 Ринальдо (Гендель). Первая опера Генделя для лондонской сцены была также первой полностью итальянской оперой, исполненной на лондонской сцене. [13]
1724 Джулио Чезаре (Гендель). Известен богатством оркестровки. [14]
1735 Ариодант (Гендель). И эта опера, и «Альцина» сегодня пользуются высокой репутацией критиков. [23]
1735 Альцина (Гендель). И это произведение, и «Ариоданте» были частью первого оперного сезона Генделя в Ковент-Гардене . [24]
1735 Галантные Индии (Рамо). В этой работе Рамо добавил эмоциональную глубину и мощь традиционно более легкой форме оперы-балета . [25]
1737 Кастор и Поллукс (Рамо). Первоначально успех был умеренным, но когда он был возрожден в 1754 году, «Кастор и Поллукс» считался лучшим достижением Рамо. [26]
1738 Серсе (Гендель). Отклоняясь от обычной модели оперы-серии , Серсе содержит множество комических элементов, редких в других произведениях Генделя. [27]
1740 Альфред ( Томас Арне ). Английская опера всех времен, известная патриотической песней «Правь, Британия».
1744 г. Семела (Гендель). Первоначально исполненная как оратория , драматические качества Семелы часто приводили к тому, что произведение исполнялось на оперной сцене в наше время. [28]
1745 Плате (Рамо). Самая известная комическая опера Рамо. Первоначально это было придворное развлечение, но возрождение 1754 года оказалось чрезвычайно популярным среди французской публики. [29]
1760 La buona figliuola ( Никколо Пиччинни ). Работы Пиччинни изначально пользовались огромной популярностью во всей Европе. К 1790 году было поставлено более 70 постановок оперы, которая была показана во всех крупных городах Европы. [30]
1770 Митридат ре ди Понто (Моцарт). «Митридат» , написанный , когда Моцарту было 14 лет, предназначался для требовательной группы звездных певцов. [33]
1772 Лучио Силла (Моцарт). из подросткового возраста Моцарта, не возрождался до 1929 года, после того как в его первоначальном составе было 25 представлений. [33]
1777 Армида (Глюк). Глюк использовал либретто, первоначально заданное Люлли для этого французского произведения, его любимого среди его собственных опер. [36]
1779 г. Ифигения в Таврии (Глюк). «Последний и, возможно, величайший шедевр» Глюка. [37]
1781 Идоменей (Моцарт). «Идоменей» , обычно считающийся первой зрелой оперой Моцарта, был написан после длительного перерыва на сцене. [38]
1782 Die Entführung aus dem Serail (Моцарт). Это произведение, которое часто считают первым комическим шедевром Моцарта, часто исполняется и сегодня. [39]
1786 Der Schauspieldirektor (Моцарт). Еще один Зингшпиль с большим количеством разговорных диалогов, взятых из пьес того времени. В сюжете « Директора театра» два сопрано соперничают за право стать примадонной в недавно собранной труппе. Премьера состоялась вместе с оперой Антонио Сальери « Prima la musica e poi le parole» [33].
1786 «Свадьба Фигаро» (Моцарт). Первая из знаменитой серии опер Моцарта на либретто Лоренцо да Понте сейчас является самой популярной оперой Моцарта. [33]
1787 Дон Жуан (Моцарт). Вторая из опер, поставленных Моцартом на либретто да Понте, «Дон Жуан» с момента своего создания представляла собой загадку для писателей и философов. [33]
1790 Così fan tutte (Моцарт). Третья и последняя из опер, поставленных Моцартом на либретто Да Понте, «Так все» почти не исполнялась на протяжении всего XIX века, так как сюжет считался аморальным. [41]
1791 «Милосердие Тито» (Моцарт). Последняя опера Моцарта перед его ранней смертью пользовалась огромной популярностью до 1830 года, после чего популярность и критическая репутация произведения начали снижаться; они вернулись на свой прежний уровень только после Второй мировой войны. [33]
1791 «Волшебная флейта» (Моцарт). Описываемая как «апофеоз Зингшпиля » , «Волшебная флейта» в XIX веке очернялась как запутанная и лишенная определений. [39]
1792 Il matrimonio segreto ( Доменико Чимароза ). Обычно считающаяся лучшей оперой Чимарозы, Леопольд II настолько наслаждался трехчасовой премьерой, что после ужина заставил певцов повторить оперу позже в тот же день. [43]
1797 Медея ( Луиджи Керубини ). Единственная французская опера революционного периода , которая сегодня регулярно исполняется. Знаменитая витрина для сопрано , таких как Мария Каллас . [44]
1813 Танкреди (Россини). Эту «эроическую мелодраму» поэт Джузеппе Карпани описал так: «Это кантилена и всегда кантилена: прекрасная кантилена, новая кантилена, волшебная кантилена, редкая кантилена». [47]
1814 г. Турко в Италии (Россини). Эта опера выделяется среди произведений Россини частыми ансамблями и отсутствием арий. [47]
1816 Сивилийский цирюльник (Россини). Это произведение стало самой популярной оперой-буфф Россини . [47]
1816 Отелло (Россини). Композитор Джакомо Мейербер так описал третий акт « Отелло» : «Третий акт «Отелло» настолько прочно утвердил свою репутацию, что тысяча ошибок не смогла ее поколебать». [47]
1817 «Золушка» (Россини). Комедия Россини была написана чуть более чем за три недели. [48]
1818 г. Мозе в Эгитто (Россини). Первоначально это произведение было задумано как священная драма, подходящая для исполнения во время Великого поста . [47]
1823 Эврианта (фон Вебер). Несмотря на свое слабое либретто, «Эврианта» оказала большое влияние на более поздние немецкие оперы, в том числе на « Лоэнгрин » Вагнера . [50]
1823 Семирамида (Россини). Это последняя опера, написанная Россини в Италии. [51]
1827 Иль пират ( Винченцо Беллини ). Вторая профессиональная постановка Беллини принесла ему международную репутацию. [54]
1828 Der Vampyr ( Генрих Маршнер ). Маршнер был ключевым связующим звеном между Вебером и Вагнером, как показывает эта готическая опера. [55]
1828 Граф Ори (Россини). Опера Россини на протяжении многих лет пользовалась высокой репутацией критиков: критик XIX века Генри Чорли сказал, что «в «Графе Ори» нет плохой мелодии, нет уродливого такта », а Ричард Осборн, писавший в Grove Music Online , называет подробности, что произведение является одним из «самых остроумных, стильных и учтивых из всех комических опер». [47]
1829 г. «Страньера» (Беллини). «Страньера» редко встречается среди опер бельканто , поскольку она предлагает удивительно мало возможностей для вокальной демонстрации. [54]
1829 Гийом Телль (Россини). Последняя опера Россини перед выходом на пенсию — это история о свободе, действие которой происходит в Швейцарских Альпах . Это помогло утвердиться жанру французской Гранд-оперы . [56]
1830 Анна Болена ( Гаэтано Доницетти ). Это был первый успех Доницетти на международной арене, который во многом помог укрепить его репутацию. [57]
1830 Фра Дьяволо ( Даниэль Обер ). Одна из самых популярных комических опер XIX века, рассказ Обера, основанный на истории важного лидера неаполитанских повстанцев, даже вдохновил Лорел и Харди на создание фильма . [58]
1831 Норма (Беллини). Самая известная опера Беллини, парадигма романтических опер. Заключительный акт этого произведения часто отличается оригинальностью оркестровки. [61]
1834 Мария Стюарда (Доницетти). В XIX веке это произведение было признано провальным, но с момента его возрождения в 1958 году оно часто появлялось на сцене. [66]
1835 Я пуританин (Беллини). Драма Беллини, действие которой происходит во время Гражданской войны в Англии , является одним из лучших его достижений. [68]
1835 Жюв ( Фроманталь Галеви ). Эта грандиозная опера по популярности соперничала с произведениями Мейербера. Особой известностью пользуется теноровая ария «Rachel quand du seigneur». [69]
1835 Лючия ди Ламмермур (Доницетти). Самая известная трагическая опера Доницетти, примечательная безумной сценой Лючии. [70]
1836 Жизнь за царя ( Михаил Глинка ). Этим историческим произведением Глинка и более поздние «Руслан и Людмила» заложили традицию русской оперы . [71]
1836 Гугеноты ( Джакомо Мейербер ). Возможно, самая известная из всех французских великих опер, широко признанная шедевром Мейербера. [72]
1837 Роберто Деверо (Доницетти). Доницетти написал это произведение, чтобы отвлечься от горя, которое он испытал из-за смерти жены. [73]
1838 Бенвенуто Челлини ( Гектор Берлиоз ). Первая опера Берлиоза — это виртуозная партитура, которую до сих пор очень трудно исполнять. [74]
1840 Фаворитка (Доницетти). Грандиозная опера во французской традиции. [76]
1840 Доница полка (Доницетти). Путешествие Доницетти во французскую комическую оперу . [76]
1840 г. Батори Мария (Эркель). Первая опера Эркеля была также первой настоящей оперой, написанной на венгерском языке, и основана на истории Инес де Кастро в португальском национальном эпосе Камоэнса « Ос Лусиадас» . [77]
1840 «Царский день» (Верди). Единственная комедия Верди, если не считать его последней оперы «Фальстаф» . [75]
1842 Der Wildschütz ( Альберт Лорцинг ). «Шедевр комикса» Лорцинга, призванный показать, что немецкое произведение может соперничать с итальянской оперой-буффа и французской комической оперой . [78]
1842 Набукко (Верди). Верди назвал эту оперу настоящим началом своей творческой карьеры. [79]
1844 г. Хуньяди Ласло (Эркель). Вторая опера Эркеля обычно считается его лучшей, но по популярности она уступает его более поздней опере « Банк Бан» , которая считается венгерской «Национальной оперой». [77]
1844 Эрнани (Верди). Одно из наиболее драматически эффектных ранних произведений Верди. [86]
1845 г. «Тангейзер и дер Зенгеркриг в Вартбурге » (Вагнер). «Самое средневековое произведение» Вагнера изображает конфликт между языческой любовью и христианской добродетелью. [87]
1846 Аттила (Верди). Во время написания этой пьесы Верди беспокоило слабое здоровье, премьера которой имела лишь умеренный успех. [88]
1846 «Осуждение Фауста» (Берлиоз). Разочарованный отсутствием оперных заказов, Берлиоз сочинил эту «драматическую легенду» для концертного исполнения. В последние годы ее успешно ставили как оперу, хотя критик Дэвид Кэрнс называет ее «кинематографической». [89]
1847 Макбет (Верди). Первое знакомство Верди с Шекспиром. [88]
1847 Марта ( Фридрих фон Флотов ). Флотов беззастенчиво стремился удовлетворить вкусы публики в этом комическом и сентиментальном произведении, действие которого происходит в Англии времен королевы Анны . [90]
1858 «Троянцы» ( Гектор Берлиоз ). Величайшая опера Берлиоза и кульминация французской классической традиции. [89]
1859 Фауст ( Шарль Гуно ). Из всех музыкальных постановок легенды о Фаусте постановка Гуно пользовалась наибольшей популярностью у публики, особенно в викторианскую эпоху. [103]
1859 Бал-маскарад (Верди). Эта опера вызвала проблемы у цензоров, поскольку изначально в ней говорилось об убийстве монарха. [104]
1861 г. Банк бан (Эркель). Третья опера Эркеля считается венгерской «Национальной оперой». [105]
1862 Беатрис и Бенедикт (Берлиоз). Последняя опера, написанная Берлиозом, является последним плодом его пожизненного восхищения Шекспиром. [106]
1862 «Сила судьбы » (Верди). Эта трагедия была поставлена по заказу Императорского театра Санкт-Петербурга, и Верди, возможно, находился под влиянием русской традиции при написании своего произведения. [107]
1863 «Ищейки жемчуга» ( Жорж Бизе ). Несмотря на относительную неудачу на премьере, это вторая по популярности опера Бизе сегодня, и она особенно известна своим дуэтом тенора и баритона. [108]
1864 г. Прекрасная Элен (Оффенбах). Еще одна оперетта Оффенбаха, высмеивающая греческую мифологию. [109]
1864 Мирей (Гуно). Произведение Гуно основано на эпической поэме Фредерика Мистраля и использует провансальские народные мелодии. [110]
1865 Тристан и Изольда (Вагнер). Эта романтическая трагедия — самое радикальное произведение Вагнера и одно из самых революционных произведений в истории музыки. « Тристан-аккорд » положил начало разрушению традиционной тональности . [112]
1867 Дон Карлос (Верди). Французская большая опера Верди, созданная по мотивам Шиллера, теперь является одним из его самых уважаемых произведений. [115]
1867 «Жизнерадостная дочь Перта» (Бизе). Для этой комической оперы Бизе обратился к роману сэра Вальтера Скотта . [116]
1867 Ромео и Джульетта (Гуно). Версия трагедии Шекспира Гуно — вторая по известности его работа. [117]
1868 Далибор (Сметана). Одна из самых успешных опер Сметаны, исследующих темы чешской истории. [118]
1868 г. «Мейстерзингеры фон Нюрнберг» (Вагнер). Единственная комедия Вагнера среди его зрелых опер касается столкновения художественной традиции и новаторства. [119]
1868 Гамлет (Томас). Опера Томаса допускает много вольности в отношении своего шекспировского источника. [120]
1868 г. Ла Перишоль (Оффенбах). Эта оперетта, действие которой происходит в Перу, сочетает в себе комедию и сентиментальность. [121]
1868 Мефистофель ( Арриго Бойто ). Хотя Бойто наиболее известен как либреттист Верди, он также был композитором и много лет работал над этой музыкальной версией мифа о Фаусте. [122]
1869 «Золото Рейна» (Вагнер). «Предварительный вечер» к эпическому циклу Вагнера « Кольцо » рассказывает о том, как было выковано кольцо и наложено на него проклятие. [123]
1870 Die Walküre (Вагнер). Вторая часть «Кольца » рассказывает историю смертных Зигмунда и Зиглинды и о том, как валькирия Брунгильда не подчиняется своему отцу Вотану, королю богов. [124]
1871 Аида (Верди). Включает одну из величайших теноровых арий всех времен, Селесты Аиды .
1874 Борис Годунов ( Модест Мусоргский ). Великая историческая драма Мусоргского показывает скатывание России в анархию в начале 17 века. [125]
1874 Две вдовы (Сметана). Еще одна комедия Сметаны, единственная из его опер с нечешской тематикой. [127]
1875 Кармен (Бизе). Вероятно, самая известная из всех французских опер. Критики на премьере были шокированы сочетанием романтизма и реализма в творчестве Бизе. [128]
1876 Зигфрид ( Рихард Вагнер ). В третьей части «Кольца » герой Зигфрид убивает дракона Фафнера, выигрывает кольцо и освобождает Брунгильду от ее чар. [129]
1876 г. Götterdämmerung (Вагнер). В заключительной части «Кольца » проклятие вступает в силу, приводящее к гибели Зигфрида и Брунгильды и уничтожению самих богов. [130]
1876 «Джоконда» ( Амилькаре Понкьелли ). Помимо «Аиды» Верди , это единственная итальянская большая опера, сохранившаяся в международном репертуаре. [60]
1877 «Этуаль» ( Эммануэль Шабрие ). Этот комикс был описан как «помесь Кармен , Гилберта и Салливана, с большим количеством Оффенбаха». [131]
1881 Иродиада ( Жюль Массне ). Опера, рассказывающая библейскую историю Саломеи , произведение Массне затмило трактовку той же темы Рихардом Штраусом. [134]
1881 Сказки Гофмана ( Жак Оффенбах ). Попытка Оффенбаха написать более серьезное произведение осталась незавершенной после его смерти. Тем не менее, сегодня это его самая широко исполняемая опера. [121]
1881 Симон Бокканегра ( Джузеппе Верди ). Верди серьезно переработал эту оперу спустя двадцать лет после ее первого исполнения. [79]
1882 Парсифаль (Вагнер). Последняя опера Вагнера — «праздничная пьеса» о легенде о Святом Граале . [135]
1883 Лакме ( Лео Делиб ). Эта комическая опера , действие которой происходит во времена Британского владычества в Индии, известна своими «Цветочным дуэтом» и «Колокольной песней». [137]
1884 Ле Вилли (Пуччини). Раннее оперное произведение Пуччини с множеством возможностей для танца. [138]
1884 Манон (Массне). Самая популярная работа Массне наряду с «Вертером» . [139]
1885 Der Zigeunerbaron ( Иоганн Штраус II ). Оперетта Штрауса была призвана смягчить напряженность между австрийцами и венграми в империи Габсбургов. [140]
1886 Хованщина ( Модест Мусоргский ). Вторая великая эпопея русской истории Мусоргского осталась незавершенной после его смерти. [141]
1887 г. Король Мальгре Луи (Шабрие). Равель утверждал, что предпочел бы написать эту комическую оперу, чем цикл Вагнера «Кольцо» , хотя сюжет, как известно, запутан. [142]
1887 Отелло (Верди). Первый из шедевров Верди позднего периода был поставлен на либретто Арриго Бойто . [79]
1888 Le roi d'Ys ( Эдуард Лало ). Бретонская народная сказка , на музыку которой сильно повлиял Вагнер. [143]
1890 Cavalleria деревенская ( Пьетро Масканьи ). Этот одноактный спектакль, неизменно любимый публикой по всему миру, обычно исполняется вместе с « Паяцами » Леонкавалло . [144]
1890 Князь Игорь ( Александр Бородин ). Бородин время от времени работал над этой оперой 17 лет, но так и не смог ее закончить. Наиболее известен своими «половецкими плясками». [145]
1890 Пиковая дама (Чайковский). В письме к брату и либреттисту композитор сказал, что "опера - шедевр". [146]
1891 Л'амико Фриц (Масканьи). Это произведение считается поздним примером оперной полусерии . [147]
1892 Иоланта (Чайковский). Последняя лирическая опера Чайковского на либретто его брата Модеста. [148]
1896 Богема (Пуччини). Дебюсси якобы сказал, что никто не описал Париж в то время лучше, чем Пуччини в «Богеме» . [60]
1897 Кенигскиндер (Хумпердинк). Первоначально это была мелодрама, в которой сочетались песня и устный диалог, но в 1907 году композитор адаптировал произведение в настоящую оперу.
1898 г. Федора (Джордано). Вторая по популярности опера Джордано. [60]
1898 Садко (Римский-Корсаков). Песня «Торговца-викинга» из этой оперы стала чрезвычайно популярной в России. [146]
1899 г. Сендрийон (Массне). Опера имела немедленный успех на момент премьеры: только в 1899 году опера была представлена 50 раз. [151]
1899 Дьявол и Катя ( Антонин Дворжак ). Отсутствие любовного интереса делает сюжет этого произведения почти уникальным среди чешских комических опер. [153]
1900 Луиза ( Гюстав Шарпантье ). Попытка создать французский эквивалент итальянского веризма . Действие «Луизы» происходит в рабочем районе Парижа. [154]
1900 Тоска ( Джакомо Пуччини ). «Тоска» — самая вагнеровская из опер Пуччини, в которой часто используется лейтмотив . [60]
1901 Русалка ( Антонин Дворжак ). Самая популярная у международной публики опера Дворжака, основанная на народной сказке о водном духе. [155]
1902 Адриана Лекуврер ( Франческо Чилеа ). Уникальная среди опер Чилеи тем, что она до сих пор остается в международном репертуаре. [60]
1905 Саломея ( Рихард Штраус ). Имевшая скандальный успех на премьере, «декадентская» опера Штрауса по пьесе Оскара Уайльда до сих пор пользуется огромной популярностью у сегодняшней публики. [160]
1906 Маскарад (Нильсен). Оживленная комедия Нильсена, возвращающаяся к миру « Женитьбы Фигаро» , стала классикой в родной для композитора Дании. [161]
1907 Деревенские Ромео и Джульетта ( Фредерик Делиус ). Трагедия несчастной любви, действие которой происходит в Швейцарии; самая известная музыка — интерлюдия «Прогулка в райский сад». [162]
1907 Судьба (Яначек). Важная переходная работа в карьере Яначека как композитора: он начал выходить за рамки традиционных тем чешской оперы. [165]
1909 Электра (Штраус). Эта мрачная трагедия довела музыку Штрауса до грани атональности . Это была первая постановка композитором либретто его давнего соратника Гуго фон Хофмансталя . [166]
1909 Золотой петушок (Римский-Корсаков). Эта сатира на военную некомпетентность, которую часто считают величайшим произведением Римского, привела к неприятностям композитора с цензурой после поражения России в русско-японской войне . [168]
1910 Дон Кихот ( Жюль Массне ). Последний большой успех Массне — нежная комедия, вдохновленная « Дон Кихотом» Сервантеса . [169]
1910 Фанатка Запада (Пуччини). Описан Пуччини как его лучшее произведение. [60]
1911 «Кавалер розы» (Штраус). Действие этой комедии, самой популярной работы Штрауса и Гофмансталя, происходит в Вене XVIII века. [170]
1911 «Испанский час» ( Морис Равель ). Первая опера Равеля — это спальный фарс, действие которого происходит в Испании. [171]
1912 Ариадна на Наксосе (Штраус). Смесь комедии и трагедии, опера в опере. [172]
1912 Der Ferne Klang ( Франц Шрекер ). Успех этого произведения укрепил репутацию Шрекера как оперного композитора. [173]
1914 Бессмертный час ( Ратленд Боутон ). Кельтская сказочная опера Боутона пользовалась большой популярностью в Британии в период между мировыми войнами. [175]
1914 Соловей ( Игорь Стравинский ). Стиль Стравинского радикально изменился во время сочинения этой короткой оперы, отойдя от влияния своего учителя Римского-Корсакова к острому модернизму «Весны Священной » . [176]
1917 Рондинка (Пуччини). Не добившись первоначального успеха, Пуччини дважды сильно переработал оперу. [60]
1917 Палестрина ( Ганс Пфицнер ). Вагнеровская драма, исследующая столкновение инноваций и традиций в музыке. [180]
1918 Замок Синей Бороды ( Бела Барток ). Единственная опера Бартока, эта напряженная психологическая драма – одно из самых важных его произведений. [181]
1918 Джанни Скикки (Пуччини). Одноактное по структуре произведение Пуччини основано на отрывке из «Ада» Данте . [60]
1918 Табарро (Пуччини). Первая из опер, входящих в состав «Триттико» – вместе с Джанни Скикки и Суор Анжелика.
1918 Суор Анжелика (Пуччини). Описана композитором как его любимая среди трех опер, входящих в состав «Триттико» . [60]
1919 «Женщина без тени» (Штраус). Третье полноценное сотрудничество Штрауса и либреттиста Хофмансталя вынашивалось шесть лет до завершения, и еще два года прошло до первого исполнения. [182]
1921 Катя Кабанова ( Леош Яначек ). Первая из великих опер позднего зрелости Яначека, основанная на пьесе Островского о религиозном фанатизме и запретной любви в провинциальной России. [184]
1922 Дер Цверг ( Александр фон Землянский ). Еще одна короткая опера «Землинский», вдохновленная произведением Оскара Уайльда . Композитор лично отождествлял себя с карликом названия. [186]
1924 Интермеццо ( Рихард Штраус ). Легкое произведение в стиле оперетты, основанное на эпизоде из собственного брака композитора. [182]
1924 Хитрая Лисичка (Яначек). Одно из самых популярных произведений композитора, сюжет основан на мультфильме о животных чешской деревни. [189]
1925 Доктор Фауст ( Феруччо Бузони ). Бузони намеревался сделать эту оперу кульминацией своей карьеры, но после его смерти она осталась незавершенной. [190]
1925 L'enfant et les sortilèges ( Морис Равель ). Задуманный как опера-балет, «птицы, звери, насекомые и даже неодушевленные предметы учат ребенка человечности». [191]
1925 Воццек ( Альбан Берг ). Одна из ключевых опер 20 века. Основанное на поразительно негероическом сюжете, произведение Берга сочетает в себе атональные техники с более традиционными. [192]
1926 Кардильяк ( Пауль Хиндемит ). Опера в неоклассическом стиле Хиндемита о ювелире-психопате. [193]
1926 Хари Янош ( Золтан Кодай ). Kodálys Singspiel включил в себя множество венгерских народных песен и танцев. [194]
1926 Король Роджер ( Кароль Шимановский ). Это произведение, одна из самых важных польских опер, наполнено восточными гармониями. [195]
1926 Дело Макропулоса (Яначек). Первое исполнение «Дела Макропулоса» было последним, которое Яначек увидел среди своих опер. [196]
1926 Турандот ( Джакомо Пуччини ). Последняя опера Пуччини осталась незавершенной после его смерти. [60]
1929 Нос ( Дмитрий Шостакович ). Сюжетом этой гротескной сатиры послужил странный рассказ Гоголя . [200]
1930 г. Взлет и падение города Махагонни (Вайль). Состав этой оперы был проблематичным из-за напряжения между композитором и его либреттистом Бертольтом Брехтом. [199]
1930 Из мертвого дома (Яначек). Последняя опера Яначека, вдохновленная рассказом Достоевского о жизни в русском лагере для военнопленных. [196]
1932 Моисей и Арон (Шенберг). Оставшаяся незавершенной после его смерти, опера Шенберга часто использует сериалистические приемы. [201]
1933 Арабелла (Штраус). Эта опера была последней, которую Штраус поставил на либретто Гуго фон Гофмансталя . [182]
1934 Леди Макбет Мценского уезда (Шостакович). Нападки на музыку и сюжет оперы в правительственном журнале Советского Союза « Правда» означали, что это произведение стало последней оперой Шостаковича. [202]
1935 «Ero s onoga svijeta» (обычно переводится как «Эро Джокер») Якова Готоваца . Хотя он написал множество опер, ни одна из них не добилась такого огромного успеха, как «Эро», в Хорватии и за рубежом. Эта комическая опера, основанная на хорватской народной сказке и блестящем либретто, написанном Миланом Беговичем, получила высокую оценку многих, среди которых Рихард Штраус и Вильгельм Фуртвенглер . Вдохновленная фольклором глубинки Далмации , до такой степени, что граница между фольклором и «классической музыкой» перестает существовать, она считается лучшей и наиболее исполняемой хорватской оперой всех времен.
1935 Порги и Бесс ( Джордж Гершвин ). Первоначально это был финансовый провал, но постановка 1941 года, в которой речитативы произведения были заменены устными диалогами, имела успех. [204]
1937 Лулу (Берг). Вторая опера Берга осталась незавершенной на момент его смерти, но завершение Фридриха Черхи было успешно исполнено в 1979 году .
1937 «Всадники к морю » (Воан Уильямс). Эта короткая фаталистическая трагедия, которую часто называют лучшей оперой Воана Уильямса, происходит на островах Аран на западе Ирландии. [206]
1938 Дафна (Штраус). Мифологическая опера с лирической, пасторальной музыкой. [207]
1938 Джульетта ( Богуслав Мартину ). Это сказочное произведение, действие которого происходит в городе, где люди потеряли память, является «оперным шедевром Мартину». [208]
1938 Матис дер Малер (Хиндемит). Самая уважаемая опера Хиндемита — это притча о художнике, выжившем во время кризиса, отражающая собственный опыт композитора при нацистах. [209]
1945 Питер Граймс ( Бенджамин Бриттен ). Это произведение, ставшее вехой в истории британской оперы, ознаменовало выход Бриттена на международную музыкальную сцену. [213]
1952 Бульвар Одиночества ( Ганс Вернер Хенце ). Первая полнометражная опера Хенце представляет собой обновленную версию истории Манон Леско , которая также является источником важных опер Массне и Пуччини. [223]
1954 Огненный ангел (Прокофьев). Прокофьев никогда не видел исполнения на оперной сцене того, что часто считают его самым авангардным произведением. [146]
1954 Поворот винта (Бриттен). Камерная опера по мотивам рассказа Генри Джеймса о привидениях . Он примечателен четко продуманной ключевой схемой и активной оркестровой ролью. [217]
1956 Кандид ( Леонард Бернштейн ). Оперетта по Вольтеру. Сопрано-ария «Glitter and Be Gay» представляет собой пародию на драгоценные песни эпохи романтизма. [227]
1959 «Человеческий голос» (Пуленк). Короткая опера с одним персонажем: отчаявшаяся женщина разговаривает по телефону со своим возлюбленным. [230]
1960 Сон в летнюю ночь (Бриттен). Произведение Бриттена, написанное на либретто по пьесе Шекспира, адаптированное им самим и его партнером Питером Пирсом , редко встречается в оперной истории, поскольку в главной мужской роли в нем присутствует контртенор . [217]
1962 Царь Приам (Типпет). Вторая опера Типпета, поставленная на другое его собственное «загадочное» либретто, [232] была вдохновлена «Илиадой» Гомера . [226]
1964 г. Река Керлью (Бриттен). Современная литургическая «церковная опера», предназначенная для исполнения в церковной обстановке. [217]
1965 Дер юный Лорд (Хенце). Последнее произведение, созданное во время пребывания Хенце в Италии, считается самым итальянским из его драматических произведений. [231]
1965 Die Soldaten ( Бернд Алоис Циммерман ). Первая версия оперы была отклонена Кельнской оперой как невозможная для постановки: Циммерману пришлось сократить необходимые оркестровые силы и сократить некоторые ранее предъявляемые технические требования. [231]
1966 Антоний и Клеопатра (Цирюльник). Первая версия оперы была построена на либретто, полностью состоящем из слов Шекспира, и была признана неудачной. [229] Позже он был переработан Джан Карло Менотти и имел успех.
1966 Бассариды (Хенце). Опера Хенце написана на либретто Одена и Каллмана, которые потребовали, чтобы композитор прослушал Götterdämmerung , прежде чем приступить к сочинению музыки. [231]
1967 Медведь (Уолтон). Либретто феерии Уолтона было основано на Чехове. [231]
1970 Узелковый сад (Типпетт). Типпетт создал собственный современный сценарий либретто этого произведения, своей третьей оперы. [226]
1971 Оуэн Вингрейв (Бриттен). Антивоенная опера Бриттена была написана специально для телевидения BBC . [234]
1972 Тавернер ( Питер Максвелл Дэвис ). Дэвис был одной из самых значительных фигур в британской музыке 1960-х годов. Эта опера основана на легенде о композиторе XVI века Джоне Тавернере . [235]
1973 Смерть в Венеции (Бриттен). Последняя опера Бриттена была впервые исполнена за три года до его смерти. [232]
1976 Эйнштейн на пляже ( Филип Гласс ). Первая опера Филипа Гласса, задуманная совместно с режиссером Робертом Уилсоном, привнесла в мир оперы минималистскую композицию и авангардное исполнение и остается одной из самых известных опер двадцатого века. [236]
1978 Le Grand Macabre ( Дьёрдь Лигети ). Впервые исполненная в Стокгольме в 1978 году, Лигети сильно переработала оперу в 1996 году .
1984 Эхнатон ( Филип Гласс ). В отличие от его первой оперы «Эйнштейн на пляже» , текст и стиль более традиционны и лиричны, а большая часть музыки Эхнатона — одна из самых диссонансных из всего, что сочинил Гласс. [240]
1986 Маска Орфея (Биртвистл). Самая амбициозная опера Бертвистла рассматривает миф об Орфее с нескольких разных точек зрения. [241]
Этот список был составлен путем изучения девяти списков великих опер, созданных признанными авторитетами в области оперы, и выбора всех опер, которые фигурировали как минимум в пяти из них (т.е. всех опер в большинстве списков). Использовались следующие списки:
«А–Я оперы Кейта Андерсона, Наксос, 2000».
«Стандартный репертуар Гранд-опера 1607–1969», список, включенный в книгу Нормана Дэвиса «Европа: история» (Oxford University Press, 1996; издание Pimlico в мягкой обложке, 1997). ISBN 0-7126-6633-8 .
Оперы, включенные в хронологию Мэри Энн Смарт в «Оксфордской иллюстрированной истории оперы» (Oxford University Press, 1994). ISBN 0-19-816282-0 .
Оглавление « Приблизительного руководства по Opera».Мэтью Бойден. (издание 2002 г.). ISBN 1-85828-749-9 .
Оперы с записями в «Путеводителе Метрополитен-опера по записанным операм» под ред. Пол Грубер (Темза и Гудзон, 1993). ISBN 0-393-03444-5 и/или Метрополитен-опера «Истории великих опер» под ред. Джон В. Фриман (Нортон, 1984). ISBN 0-393-01888-1
Список опер и их композиторов в журнале « Кто есть кто в британской опере» под ред. Ники Адам (Scolar Press, 1993). ISBN 0-85967-894-6
Записи на отдельные оперы Варрака, Джона ; Уэст, Юэн (1992). Оксфордский оперный словарь. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-869164-8.
Записи об отдельных операх в книге «Кто есть кто в опере: путеводитель по оперным персонажам» Джойс Борн (Oxford University Press, 1998). ISBN 0-19-210023-8
^ Кэрил Кларк (2002) [1992]. «Мондо делла Луна, Иль (ii)». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O009280.
^ Викинг 1993, с. 393.
^ Викинг 1993, с. 370.
^ Орри и Милнс 1987, с. 110.
^ ab Орри и Милнс 1987, с. 113
^ Викинг 1993, с. 752.
^ Орри и Милнс 1987, с. 107.
^ Орри и Милнс 1987, с. 114.
^ Гордана Лазаревич (2002) [1992]. «Сегрето брака, Иль». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O008882.
^ Викинг 1993, стр. 210–211.
^ Викинг 1993, с. 59.
^ Викинг 1993, стр. 1002–1004.
^ abcdefghijk Ричард Осборн (2002) [1992]. «Scala di seta, La («Шелковая лестница»)». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O009899.
^ Осборн, Ричард (2002). «Золушка, Ла [La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo («Золушка, или Торжествующее добро»)]». Гроув Музыка онлайн . Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O008249.
^ Клайв Браун (2002) [1992]. «Вебер, Карл Мария (Фридрих Эрнст) фон». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O004022.
^ аб Клайв Магуайр; Элизабет Форбс (2002) [1992]. «Пирата, Иль («Пират»)». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O003633.
^ Палмер, Аллен Дин (1975). ГЕНРИХ МАРШНЕР И ЕГО ОПЕРА «ВАМПИР» (Магистерская диссертация). Калифорнийский университет, Лос-Анджелес. ПроКвест 194143336 . Проверено 27 августа 2022 г.
^ Викинг 1993, стр. 884, 917–918.
^ аб Эшбрук, Уильям (1965). «Анна Болена». Музыкальные времена . 106 (1468): 432–436. дои : 10.2307/951045. JSTOR 951045.
^ abc Родни Милнс (2002) [1992]. «Вертер». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O005411.
^ Ян Денли (2001). «Хампердинк, Энгельберт». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.13550.
^ Ян Смачный (2002) [1992]. «Дьявол и Кейт». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O009137.
^ Викинг 1993, с. 203.
^ ab Oxford Illustrated 1994, стр. 269.
^ Oxford Illustrated 1994, стр. 281–287.
^ Викинг 1993, с. 728.
^ Oxford Illustrated 1994, стр. 304.
^ Викинг 1993, с. 559.
^ Викинг 1993, с. 1026.
^ Викинг 1993, с. 729.
^ Викинг 1993, с. 256.
^ Oxford Illustrated 1994, стр. 285.
^ Викинг 1993, с. 871.
^ Викинг 1993, с. 502.
^ Викинг 1993, с. 1028.
^ Викинг 1993, с. 1241.
^ Викинг 1993, с. 872.
^ Викинг 1993, с. 635.
^ Викинг 1993, с. 1029.
^ Викинг 1993, с. 849.
^ Викинг 1993, с. 1031.
^ Питер Франклин (2002) [1992]. «Ferne Klang, Der («Далекий звук»)». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O008719.
^ Викинг 1993, с. 314.
^ Викинг 1993, с. 137.
^ Викинг 1993, с. 1045.
^ Викинг 1993, с. 485.
^ Викинг 1993, с. 168.
^ Викинг 1993, с. 1251.
^ Викинг 1993, с. 773.
^ Oxford Illustrated 1994, стр. 286–287.
^ abc Дэвид Мюррей (2002) [1992]. «Frau ohne Schatten, Die («Женщина без тени»)». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O009306.
^ аб Стивен Хинтон (2002) [1992]. «Dreigroschenoper, Die («Трёхгрошовая опера»)». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O006155.
^ Викинг 1993, с. 980.
^ Орри и Милнс 1987, с. 220.
^ Лорел Фэй (2002) [1992]. «Леди Макбет Мценского уезда». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O002507.
^ Викинг 1993, с. 1039.
^ Ричард Кроуфорд (2002) [1992]. «Порги и Бесс». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O004106.
^ Орри и Милнс 1987, с. 219.
^ Викинг 1993, с. 1120.
^ Викинг 1993, с. 1041.
^ Викинг 1993, с. 613.
^ Викинг 1993, с. 480.
^ Викинг 1993, с. 143.
^ Oxford Illustrated 1994, стр. 316.
^ Викинг 1993, с. 1115.
^ Викинг 1993, с. 144.
^ Викинг 1993, с. 803.
^ Викинг 1993, с. 802.
^ abc Брюс Арчибальд, пишущий в Гроуве
^ abcdef Арнольд Уиттал, пишущий в Гроуве
^ Викинг 1993, с. 307.
^ Викинг 1993, с. 793.
^ Энтони Селлорс (2002) [1992]. «Пригионьеро, Иллинойс». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O903754.
^ Викинг 1993, с. 649.
^ Викинг 1993, с. 1050.
^ Викинг 1993, с. 462.
^ Викинг 1993, с. 152.
^ Викинг 1993, с. 1208.
^ abc Герайнт Льюис (2002) [1992]. «Свадьба в летнюю пору». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O009926.
^ Джон Алан Конрад (2002) [1992]. «Кандид». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O900983.
^ Викинг 1993, с. 794.
^ аб Барбара Б. Хейман (2002) [1992]. «Ванесса». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O905419.
^ Викинг 1993, с. 795.
^ abcdefgh Эндрю Клементс (2002) [1992]. «Элегия для юных влюбленных». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O901437.
^ ab Орри и Милнс 1987, с. 234
^ аб Арнольд Уиттолл (2002) [1992]. «Блудный сын». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O008108.
^ Викинг 1993, с. 159.
^ Викинг 1993, с. 243.
↑ Швед, Марк (18 ноября 2020 г.). «Филип Гласс и «Эйнштейн на пляже»: как одна опера изменила все». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 27 августа 2022 г.
^ аб Пол Гриффитс (2002) [1992]. «Grand Macabre, Le («Великий Macabre»)». Гроув Музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O002356.
^ Викинг 1993, с. 854.
^ Дэвид Осмонд-Смит (2002) [1992]. «Re in ascolto, Un». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O904301.
^ Тим Пейдж (2002) [1992]. «Эхнатон». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O009554.
^ Викинг 1993, с. 108.
^ Викинг 1993, с. 1232.
^ Викинг 1993, с. 18.
^ ab Oxford Illustrated 1994, стр. 8.
^ Викинг 1993, с. 174.
^ Oxford Illustrated 1994, стр. 31.
^ Викинг 1993, с. 180.
^ Кертис Прайс (2002) [1992]. «Венера и Адонис (i)». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O905445.
↑ Штейн, Луиза К. (13 мая 2004 г.). «Ла Пурпура де ла Роза». Мундо Класико. Архивировано из оригинала 4 сентября 2012 года . Проверено 27 августа 2022 г.
^ Крейг Х. Рассел (2001) [2001]. «Сумайя [Сумайя], Мануэль де». Гроув Музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.31064.
^ Фролова-Уокер 2001, §1 «988–1730».
Источники
Grove Music Online изд. Л. Мэйси (по состоянию на 19 января 2007 г.), доступ по подписке. (Различные статьи об операх, композиторах и жанрах)
Паркер, Роджер , изд. (1994). Оксфордская иллюстрированная история оперы. Лондон: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816282-7.
Штайн, Луиза К. (1999), La purpura de la Rosa (Введение в критическое издание партитуры и либретто), Ediciones Iberautor Promocionesculturales SRL / Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 1999, ISBN 84-8048-292-3 ( перепечатано с разрешения издателя на Mundoclasico.com). По состоянию на 5 сентября 2008 г.
Путеводитель по опере викингов . Нью-Йорк: Викинг Пресс . 1993. ISBN 0-670-81292-7.Материалы представлены известными специалистами в своих областях.
дальнейшее чтение
Бойден, Мэтью; и другие. (1997). Джонатан Бакли (ред.). Опера, Грубый гид. Лондон: Пингвин. ISBN 978-1-85828-138-4.
.jpg/1280px-Bernardo_Strozzi_-_Claudio_Monteverdi_(c.1630).jpg)
.jpg/1280px-Richard_Strauss_(b).jpg)
.jpg/1280px-Benjamin_Britten,_London_Records_1968_publicity_photo_for_Wikipedia_(restored).jpg)
.jpg/1280px-Harrison_Birtwistle_(cropped).jpg)
