Синдикация вещания — это практика, когда владельцы контента сдают в аренду право на трансляцию телешоу и радиопрограмм нескольким телевизионным станциям и радиостанциям, минуя сеть вещания . Это распространено в Соединенных Штатах, где программы вещания планируются телевизионными сетями с местными независимыми филиалами . Синдикация менее распространена в остальном мире, поскольку в большинстве стран есть централизованные сети или телевизионные станции без местных филиалов. Шоу могут транслироваться на международном уровне, хотя это встречается реже.
Тремя распространенными типами синдикации являются: синдикация первого выпуска , то есть программа, которая впервые транслируется как синдицированное шоу и создается специально для прямой продажи в синдикацию; внесетевое распространение (в просторечии называемое « повторным показом »), которое представляет собой лицензирование программы, первый показ которой был на сетевом телевидении или, в некоторых случаях, синдикацию первого показа; [1] и синдикация общественного вещания .
При первом выпуске программа впервые транслируется как синдицированное шоу. Часто это делается специально для прямой продажи в синдикацию, а не для какой-либо конкретной сети. [1]
При внесетевом синдикации программа, первый показ которой состоялся по сетевому телевидению (или, в некоторых случаях, первый показ), лицензируется для местного вещания на отдельных станциях. Повторы обычно можно найти на станциях, связанных с меньшими сетями, такими как The CW или MyNetworkTV, особенно потому, что эти сети транслируют на один час сетевых программ в прайм-тайм меньше, чем телевизионные сети «Большой четверки» , и гораздо меньше дневного телевидения , предоставляемого сетью (вообще нет для этих сетей). ). Шоу обычно поступает в синдикацию вне сети, когда в нем накопилось около четырех сезонов или от 80 до 100 эпизодов , хотя для некоторых жанров это число может достигать 65. [2] Успешные шоу в синдикации могут покрыть производственные затраты и получить прибыль, даже если первый запуск шоу не был прибыльным. [1]
Этот тип синдикации возник в США как параллельная услуга станциям-членам Службы общественного вещания ( PBS ) и нескольким независимым станциям общественного вещания . [ необходимы разъяснения ] Эта форма синдикации больше напоминает модель информационного агентства, где номинально конкурирующие сети делятся ресурсами и ретранслируют программы друг друга. Например, станции Национального общественного радио ( NPR ) обычно транслируют программу Public Radio Exchange «Эта американская жизнь» , которая может содержать материалы, подготовленные журналистами NPR.
При синдикации шоу продюсерская компания или компания-дистрибьютор, называемая синдикатором, пытается лицензировать шоу одной станции на каждом медиарынке или территории или группе станций, находящейся в общей собственности, внутри страны и на международном уровне. В случае успеха это может быть прибыльным, но синдикатор сможет лицензировать шоу только на небольшом проценте рынков. Синдикация отличается от лицензирования шоу для телевизионной сети. Как только сеть начинает трансляцию, она обычно гарантированно будет транслироваться на большинстве или всех филиалах сети в один и тот же день недели и в одно и то же время (в определенном часовом поясе, в странах, где это вызывает беспокойство). Некоторые продюсерские компании создают свои шоу и лицензируют их для сетей с убытком, по крайней мере поначалу, надеясь, что сериал будет успешным и что в конечном итоге синдикация за пределами сети принесет шоу прибыль. [ нужна цитата ] Синдицированная программа лицензируется станциям за «наличные» (станции приобретают права на локальную вставку некоторых или всех рекламных объявлений на своем уровне); предоставляется станциям для доступа к эфирному времени (при этом синдикаторы получают доходы от рекламы); или сочетание того и другого. Обмен программ на эфирное время называется « бартером ».
В Соединенных Штатах (в результате продолжающегося смягчения правил владения станциями с 1970-х годов) синдицированные программы обычно лицензируются станциям на групповом уровне, при этом несколько станций, принадлежащих и/или управляемых одной и той же радиовещательной группой, транслируют программу на разных языках. рынков (за исключением тех регионов, где другая станция владеет рыночными правами на программу), что делает для синдикаторов все более эффективным получение широкомасштабных национальных разрешений на свои программы. Многие синдицированные программы традиционно продаются сначала одной из шести «ключевых» групп станций ( телевизионные станции, принадлежащие ABC , телевизионные станции , принадлежащие NBC , телевизионные станции CBS , телевизионные станции Fox , Telemundo Station Group и TelevisaUnivision ), что позволяет их программам получить разрешение на крупнейших телевизионных рынков США (таких как Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Сан-Франциско и Филадельфия , где все шесть вышеупомянутых групп владеют станциями), прежде чем заключать сделки с другими крупными и более мелкими владельцами станций. Шоу, выходящие в эфир при первом выпуске синдикации, которые транслируются в основном станцией, принадлежащей и управляемой сетью, иногда могут быть неправильно названы сетевой программой, особенно если синдикационное подразделение указанной сети распространяет программу, независимо от ее распространения на станциях различной сетевой принадлежности и, несмотря на то, что он не является частью базового расписания отдельной сети.
С начала 2000-х годов некоторые программы, предлагаемые для национального распространения при первом запуске, тестировались на выбранном количестве или всех станциях, принадлежащих определенной крупной группе станций, что позволяло дистрибьютору определить, возможно ли национальное распространение на основе от рейтингов, набранных на выбранных рынках, где транслируется программа. [3]
Хотя проникновение на рынок может сильно различаться, а доходы могут быть ненадежными, производители часто пользуются большей свободой в отношении контента из-за отсутствия в сети отделов стандартов и практики ; [ нужна цитация ] часто некоторые инновационные идеи исследуются в рамках первых синдицированных программ, которым сети с подозрением отдают эфирное время. Между тем, синдицированные шоу с самым высоким рейтингом в Соединенных Штатах обычно имеют охват внутреннего рынка до 98%. Очень часто сериалы, выходящие в эфир в синдикации, имеют сокращенное время показа. Например, стандартный американский ситком длится 22 минуты, но при синдикации его можно сократить до 20 минут, чтобы освободить место для большего количества рекламы.
Синдикация может принимать форму еженедельной или ежедневной синдикации. Игровые шоу, некоторые «таблоидные» и развлекательные новостные шоу, а также ток-шоу транслируются ежедневно по будням, в то время как большинство других первых синдицированных шоу транслируются еженедельно и обычно выходят в эфир только по выходным. В 1990-х и 2000-х годах произошла большая дискуссия о том, могут ли ранее вышедшие в эфир эпизоды шоу стать синдицированными, в то время как новые его эпизоды будут продолжать транслироваться в исходной сети. Этой идее было много противников, и обычно считалось, что она приведет к закрытию шоу. Однако лицензирование программы распространения на самом деле привело к увеличению популярности шоу, которые оставались в производстве. Яркий пример — «Закон и порядок» . [4]
Как и радио в США, телевизионные сети, особенно в первые годы своего существования, не предлагали своим филиалам программ на целый день, даже в вечернее время или в часы «прайм-тайма». На заре телевидения это не было такой проблемой, поскольку на большинстве рынков было меньше телевизионных станций, чем сетей (в то время их было четыре), а это означало, что существовавшие станции были связаны с несколькими сетями и, если не трансляция сети или местных программ, обычно вход в систему и выход из нее . Ослабление лицензионных ограничений и последующее принятие Закона об общеканальном приемнике означало, что к началу 1960-х годов ситуация изменилась. Станций теперь было больше, чем могли обслуживать сети - их число теперь сократилось до трех после краха телевизионной сети Дюмон . Некоторые станции не были связаны ни с какой сетью и работали как независимые станции . Обе группы стремились дополнить свои программы местного производства контентом, который можно было гибко планировать. Развитие видеозаписи и, намного позже, расширение доступа к спутниковой линии связи способствовали развитию этих возможностей. В то время как большинство прошлых синдицированных шоу первого показа показывались только в синдикации, некоторые отмененные сетевые шоу продолжали выпускаться для первого показа или были возобновлены для синдикации через несколько лет после их первоначальной отмены. Примерно до 1980 года большинство синдицированных сериалов распространялось на станциях либо на 16-миллиметровых пленках (повторные показы вне сети, художественные фильмы и мультфильмы), либо на видеокассетах (тематические сериалы, такие как ток-шоу Майка Дугласа и Мерва Гриффина , а также развлекательные шоу и викторины). ).
Ziv Television Programs, зарекомендовавшая себя как крупный радиосиндикатор, стала первым крупным телевизионным синдикатором, создавшим в 1950-х годах несколько долгоживущих сериалов и продававшим их напрямую региональным спонсорам, которые, в свою очередь, продавали шоу местным станциям. Первым крупным телевизионным хитом Зива стал «Малыш Циско» . Зив предусмотрительно снял фильм «Парень Сиско» в цвете, хотя цветное телевидение все еще находилось в зачаточном состоянии и большинство станций еще не поддерживали эту технологию. Среди наиболее широко известных предложений Ziv были Sea Hunt , I Led Three Lives , Highway Patrol и Ripcord . Некоторые первые синдицированные сериалы были подхвачены сетями в 1950-х и начале 1960-х годов, например, « Приключения Супермена» и «Мистер Эд» . Телеканалы начали синдицировать свои повторы в конце 1950-х годов, а количество синдицированных первых показов резко сократилось за десятилетие. Продолжались некоторые стойкие сериалы, в том числе «Дни Долины Смерти» ; другие амбициозные проекты также должны были процветать, хотя и ненадолго, такие как « Пьеса недели» (1959–1961), продюсером которой был Дэвид Саскинд (участник синдицированного ток-шоу Open End , а также продюсер такой сетевой программы, как «Полиция Нью-Йорка »).
Среди других синдицированных сериалов 1950-х годов были « Шоу Эбботта и Костелло » MCA (комедия в стиле водевиля), « Либераче » Guild Films (музыкальная разновидность) и «Жизнь с Элизабет» , семейная комедия, которая представила Бетти Уайт национальной аудитории. Помимо « Приключений Супермена» , многие другие сериалы были основаны на комиксах и ориентированы на юную аудиторию, в том числе Флэш Гордон , Дик Трейси , Шина, Королева джунглей и Джо Палука . В оригинальный юношеский приключенческий сериал входили «Капитан Галлант из Иностранного легиона» , «Ковбойские G-Men » и «Рамар из джунглей» . Серии, основанные на литературных произведениях, включали Шерлока Холмса , Длинного Джона Сильвера (по мотивам « Острова сокровищ ») и «Трех мушкетеров» . Некоторые из них были совместным производством американских и европейских (обычно британских) компаний. Crusader Rabbit был пионером в области создания первых мультсериалов; за ними следуют Баки и Пепито , полковник Блип , Спанки и Головастик , QT Hush и другие. (Все это были пятиминутные короткометражки, предназначенные для размещения на местных детских шоу.) Синдицированные спортивные программы включали чемпионат по боулингу и матч всех звезд по гольфу , оба произведены чикагской компанией Walter Schwimmer, Inc.
Помимо обычных сериалов, синдикаторы также предлагали пакеты художественных фильмов, мультфильмов и короткометражных фильмов, изначально созданных для кинотеатров. Однако до конца 1950-х годов большая часть доступной театральной продукции состояла из малобюджетных второстепенных фильмов (в основном вестернов) с относительно небольшим количеством известных звезд. Одна синдицирующая компания, National Telefilm Associates , попыталась создать « Киносеть NTA », состоящую из станций, демонстрирующих линейку первых сериалов, в которую входили синдицированные программы, такие как « Вызов полиции » (1955), [5] «Как выйти замуж за миллионера» (1957). –1959), «Прохожий» , «Человек без ружья » (1957–1959) и « Это Алиса» (1958). Предприятие просуществовало пять лет и закрылось в 1961 году.
К концу 1960-х годов в Соединенных Штатах сложилась де-факто двухуровневая система: основные филиалы сети (обычно на станциях УКВ большего радиуса действия) постоянно привлекали больше зрителей, чем их независимые коллеги УВЧ; Таким образом, синдикаторы надеялись вывести свои программы на основные сетевые станции, где мест в линейке было гораздо меньше. Постановления Федеральной комиссии по связи (FCC) 1971 года ограничили возможности сетей США планировать программы в так называемое « периодическое время », в частности, в 19–20 часов ( по восточному и тихоокеанскому времени ) в час «прайм-тайма», с высказанная надежда, что это может стимулировать большее количество местных программ, имеющих социальное и культурное значение для сообществ (синдицированные повторы вне сети также были запрещены); некоторые проекты такого рода были реализованы, хотя обычно это были относительно коммерческие и удачные усилия, такие как франшиза журнала Evening/PM Magazine группы W , а также такие ранее существовавшие национальные проекты, как краткий коммерческий телевизионный показ Уильяма Ф. Бакли-младшего. Серия интервью/дебатов «Линия огня » . Более очевидным результатом стало увеличение количества синдицированных драматических сериалов канадского производства, таких как « След Дасти» и спонсируемый Colgate «Доктор Саймон Локк» . Игровые шоу, зачастую вечерние выпуски сетевых дневных сериалов, процветали, а несколько странных программ, таких как « Дикое королевство» , отмененное NBC в 1971 году, продолжали жить как синдицированные программы, специально созданные для ранних маргиналов.
В 1971 году Федеральная комиссия связи США приняла Правило доступа в прайм-тайм и Правила финансового интереса и синдикации , которые запрещали сетям программировать один конкретный час программ в прайм-тайм на своих телевизионных станциях каждую ночь и требовали от сетей выделить свои подразделения по синдикации в независимые компании. . Хотя цель правила заключалась в том, чтобы побудить местные станции производить свои собственные программы для этого временного интервала, вместо этого бюджетные ограничения побудили станции покупать синдицированные программы, чтобы заполнить этот временной интервал. Это, в сочетании с увеличением числа независимых УВЧ-станций , вызвало бум на рынке синдикации. В 1970-е годы распространение первых выпусков по-прежнему представляло собой странную смесь: дешево выпускаемые, но не всегда низкого качества, «вспомогательные» программы. В их число входили танцевально-музыкальное шоу «Soul Train» и «Это Голливуд» компании 20th Century Fox , телевизионная вариация популярного сериала «Это развлечение!». театрально выпущенные сборники киноклипов из библиотеки Метро-Голдвин-Майер .
Также было много импортированных программ, распространявшихся таким образом. К ним относятся документальный сериал «Дикий, дикий мир животных» (переизданный Time Life с повествованием Уильяма Конрада ) и трезвый и обязательно мрачный фильм Thames Television «Мир в войне» . «Потерянные звезды» (1973) — канадский сериал, очевидно изменённый на основе видения писателей-фантастов Харлана Эллисона и Бена Бовы . Британская компания ITC Entertainment , возглавляемая Лью Грейдом , сняла «НЛО» (1970) и «Космос: 1999» (1975). Эти две серии были созданы Джерри Андерсоном (и его коллегами), ранее наиболее известными благодаря сериалам Supermarionation (сочетание кукольного театра и анимации), таким как Thunderbirds . Самым успешным синдицированным шоу в США в 1970-х годах было, вероятно , «Маппет-шоу» также от компании Лью Грейда. Мультсериалы 1980-х годов « Догтаниан и три мушкетера » и «Вокруг света с Вилли Фогом» были созданы испанской анимационной продюсерской компанией BRB Internacional и их японскими сопродюсерами Nippon Animation .
В течение десятилетия игровые шоу процветали в синдикации. Ночные версии What's My Line? Премьера фильмов « Правда или последствия », «Бей время» и «Говорить правду» состоялась в конце 1960-х годов и на протяжении многих лет находила преданную аудиторию. Несколько дневных сетевых игр начали выпускать раз в неделю ночные версии для трансляции в ранние вечерние часы, обычно с более крупными призами и часто с разными ведущими (ведущие ограничивались появлением в одной сети и одной синдицированной игре одновременно) и измененными названиями ( Match Например, Game PM , «Назови эту мелодию» за 100 000 долларов или « Пирамида за 25 000 долларов »). Примерно в это же время на рынок синдикации также вышли несколько независимых игровых шоу, таких как Sports Challenge и Celebrity Bowling . Из этих шоу «Давайте заключим сделку» и «Голливудские площади» были первыми, кто перешел на синдицированные версии два раза в неделю, примерно в 1973 году. Еще одним популярным дневным шоу, имевшим еженедельную синдицированную версию, было « Цена верна» , которое начиналось одновременно с еженедельными выпусками. синдикация и на CBS ; синдицированную «ночную» версию в течение первых пяти лет вел Деннис Джеймс , после чего дневной ведущий Боб Баркер взял на себя еще три года еженедельных выпусков (хотя к этому моменту дневные и ночные шоу заметно разошлись). Ночная версия « Семейной вражды» (1977) быстро выросла с одного раза в неделю до двух и, наконец, до пяти дней в неделю, и это привело к ее огромной популярности, наряду с популярностью новых записей, выходящих пять дней в неделю, таких как «Джек». «Дикий Джокер» Барри (1977) и « Крестики-Так-Тесто» (1978), перенос ежедневного показа Match Game с CBS на синдикацию (1979), а также все более непристойные римейки Чака Барриса его хитов 1960-х годов «Игра для молодоженов » и The Dating Game положила конец (за редким исключением) эпохе игр, проводимых раз в неделю. Также популярным в первом показе и в дневное время было «Гонг-шоу» , которое на протяжении большей части его вел Баррис ( Гэри Оуэнс вел первый синдицированный сезон).
В начале 1970-х годов также предлагалось несколько получасовых музыкально-развлекательных шоу, обычно построенных вокруг представительных певцов среднего уровня, таких как Бобби Винтон , Бобби Голдсборо , Долли Партон и Энди Уильямс , или таких групп, как Sha Na Na. , Певцы Джонни Манна и Золотоискатели . «Подожди, пока твой отец вернется домой» (1972) - мультсериал Ханны-Барбера , пытающийся подражать ситкомам в стиле « Все в семье» ; Кенгуру Скиппи Буша (1969), австралийский детский сериал, или «Нежный Бен » (десять лет спустя фильм «Австралийский узник: Тюремный блок H» , явно не предназначенный для детей, будет недолго показываться в США); а в 1977 году на американских телевизионных станциях начал появляться канадский комедийный сериал « Второе городское телевидение» , который в конечном итоге на два сезона нашел свое место на канале NBC под названием SCTV Network 90 (а к 1983 году — на премиальном кабельном канале Cinemax ).
Пакет оригинальных программ, произведенный Universal / Paramount , Operation Prime Time , начал появляться в специальных квазисетях (почти по необходимости) несетевых станций в США в 1978 году с адаптацией мини-сериала Джона Джейкса « The Сволочь . С конца 1960-х до конца 1970-х годов Вестингауз также добился значительного успеха благодаря «Шоу Майка Дугласа» , эстрадному ток-шоу, которое вел певец с непринужденным стилем интервью и которое транслировалось во второй половине дня на большинстве рынков; Вскоре последовали аналогичные программы с участием Мерва Гриффина , который ранее был ведущим самого продолжительного ночного ответа CBS на «Вечернее шоу» с Джонни Карсоном в главной роли , и еще одного ветерана сети, Дайны Шор . Также следует отметить растущий успех ток-шоу с участием аудитории, особенно шоу новатора формата Фила Донахью .
Первый показ в 1970-х годах также позволил некоторым шоу, которые больше не нужны телевизионным сетям, оставаться в эфире. В 1971 году ABC отменила «Шоу Лоуренса Велка» , которое продолжало выпускать новые эпизоды в синдикации еще 11 лет и в настоящее время продолжает иметь большой успех в повторах по выходным (с новыми сегментами с участием актеров Велка, вставленными в эпизоды), распространяемыми на станциях PBS . Управлением образовательного телевидения Оклахомы . Также в 1971 году CBS прекратила выпуск « Лесси и Хи Хо» , показ последнего шоу закончился как часть отмены телеканалом всех своих шоу, ориентированных на сельскую местность (известных тогда как « сельская чистка », что также привело к отмене « Деревенщин из Беверли» и «Деревенские чистки»). Зеленые акры ). Лесси участвовала в синдикации первого выпуска в течение двух лет, а Хи Хо продолжал выпускать новые серии до 1992 года.
На протяжении середины-конца 1980-х и начала 1990-х ситкомы продолжали появляться в первом показе после того, как были отменены телеканалами, наиболее успешными из которых были « Мамина семья» и «Чарльз в ответе ». Среди других ситкомов того времени, вышедших в продажу после закрытия сети, были « Серебряные ложки» , «Панки Брюстер », «Вебстер» , «Это жизнь» , «Слишком близко для комфорта» , « С 9 до 5 », «Что происходит!! и WKRP в Цинциннати . Многие из этих ситкомов выпускали новые шоу в синдикации главным образом для того, чтобы иметь достаточно серий для прибыльного повторного показа. Другие ситкомы, такие как « Маленькое чудо », « Из этого мира» , «Мюнстеры сегодня » и «Гарри и Хендерсоны» (а также сериалы, более ориентированные на приключенческие боевики, такие как «Супербой » и «Моя тайная личность »), пользовались успехом в синдикации на протяжении всего своего показа.
Вещательные сети транслировали множество приключенческих программ с 1950-х по 1980-е годы. Однако к концу 1980-х годов рост производственных затрат сделал их менее привлекательными для сетей. Студии обнаружили, что повторы часовых драм продавались не так хорошо, как ситкомы, поэтому они не смогли полностью окупить затраты на шоу, используя традиционную модель финансирования дефицита . [6] Когда NBC отменила адаптацию телесериала « Слава» всего через два сезона, продюсеры заключили специальную договоренность с LBS Communications , в результате чего MGM возобновила сериал для первого показа осенью 1983 года, где он продолжался еще четыре. сезонов, а последний первый выпуск вышел в эфир в США 18 мая 1987 года.
«Звездный путь: Следующее поколение» дебютировал в 1987 году и стал самым просматриваемым синдицированным шоу за семь лет своего существования. Его большой успех побудил многих других дебютировать. Пятница, 13-е: Сериал (сериал ужасов, который разделил свое название с успешной кинофраншизой ) также дебютировал в 1987 году. Следующими синдицированными шоу, дебютировавшими в 1988 году, были « Война миров» и «Кошмары Фредди ». «Спасатели Малибу» , который дебютировал в 1989 году на канале NBC и был отменен после одного сезона, также стал одним из самых просматриваемых синдицированных шоу за десять лет своего существования, собрав мировую аудиторию.
К 1994 году было проведено более 20 одночасовых синдицированных шоу. [7] Star Trek: Deep Space Nine и Renegade также были объединены в синдицированные фильмы. «Геркулес: Легендарные путешествия» и его спин-офф « Зена: Королева воинов» также пользовались популярностью, часто уступая «Глубокому космосу девять» от 5% до 6% аудитории, отслеживаемой Нильсеном. Forever Knight привлек преданную «культовую» аудиторию (рейтинг 3%). «Пси-фактор» и «Полтергейст: Наследие» пытались привлечь аудиторию к сериалу Fox «Секретные материалы» (как и недолговечный спин-офф « Ночи Спасателей Малибу »). Среди других сериалов были «Охотник за реликвиями» , «VIP» , «Прилив» , «Она шпионит » и «Однажды вор» .
«Вавилон 5» начал свою жизнь в 1993 году на Prime Time Entertainment Network (PTEN), перешел в синдицированное распространение, когда его сеть была заменена станциями, связанными с WB / UPN, и в конечном итоге завершил свой последний сезон на TNT (1998). В 1997 году в синдикации состоялась премьера фильма «Земля: Финальный конфликт» , основанного на идеях Джина Родденберри .состоялась премьеравторого сериала Джина Родденберри «Андромеда» . Поскольку развивающиеся сети WB и UPN подписали контракты с ранее независимыми станциями, а рынок синдикации сократился, пятый сезон «Андромеды» перешел на канал Syfy (2004).
Не было ни одной премьерной синдицированной драмы (или первого показа сериала по сценарию в синдикации) до 2008 года, когда Disney-ABC Domestic Television и ABC Studios объединились с Сэмом Рэйми , чтобы запустить новый первый показ синдицированного сериала « Легенда о мире». «Искатель » по мотивам серии романов Терри Гудкинда « Меч истины» . Еще один пробел в синдикации первых сериалов по сценариям последовал в течение четырех лет после отмены Legend of the Seeker в 2009 году, пока Trifecta Entertainment & Media (компания, которая в основном распространяет программы для распространения вне сети) не начала производить SAF3 (произносится как «безопасный»). ) в 2013.
В конце 1970-х и 1980-х годах независимые станции начали работать на средних и многих небольших рынках. В результате рынок мультфильмов, снятых для телевидения, расширился и включил в себя филиал таких станций. Обычно у него была большая творческая свобода и более свободные стандарты (не предусмотренные сетью). Старые мультфильмы «Багз Банни» и «Попай» уступили место первым выпускаемым синдицированным мультфильмам, таким как « Хи-Мэн и Повелители Вселенной» , «Инспектор Гаджет» , «Хитклиф » , «Громовые коты» , «Мой маленький пони» , «Трансформеры» , «Солдат Джо» , «Вольтрон» , «Черепашки-ниндзя». и повторы «Скуби-Ду» , «Гарфилд и друзья» , «Розовая пантера» и многих других.
В 1987 году The Walt Disney Company попытала счастья в синдикации; Премьера «Утиных историй» состоялась в сентябре и в конечном итоге продлилась 100 серий. Успех «Утиных историй» проложил путь к выходу второго сериала два года спустя — «Чип и Дейл: Спасатели» . В следующем году оба шоу вышли в эфир вместе под общим блоком «Диснейский полдень» . Осенью 1990 года Дисней добавил к «Диснеевскому полудню» еще один час ; Блок продолжал распространяться, и до 1999 года были показаны дополнительные первые мультсериалы.
Эти мультфильмы изначально конкурировали с теми, которые транслировались по общенациональному телевидению. В 1980-х годах национальные вещательные сети транслировали мультфильмы только по субботам утром , не конкурируя с блоками распространения в будние и воскресные дни, транслируемыми местными независимыми станциями; однако к 1990-м годам Fox, а затем и Всемирный банк запустили свои собственные блоки детских программ во второй половине дня в будние дни. К концу 1990-х годов как дистрибьюторы синдикации, так и вещательные сети в конечном итоге потеряли большую часть своего детского рынка из-за роста количества каналов кабельного телевидения, нацеленных на эту аудиторию, таких как Nickelodeon и Cartoon Network , которые почти на протяжении всей недели обеспечивали привлекательные детские развлечения в течение всей недели. часы.
Синдикация остается методом выбора для распространения детских программ, хотя постепенно он стал производить только программы, соответствующие федеральным « положениям о детских телепрограммах в Соединенных Штатах » (E/I), введенным в конце 1990-х годов в рамках поправка к Закону о детском телевидении 1990 года , которая требует, чтобы станции транслировали три часа образовательных детских программ каждую неделю, независимо от формата станции. Синдикация, как правило, является менее дорогостоящим вариантом для местной станции, чем попытка создавать свои собственные программы E / I местного производства; не все сети предоставляют свои собственные программы E/I, поэтому станции, связанные с сетями, которые не несут детские программные блоки, приобретают программы E/I на рынке синдикации для выполнения требований.
Также в 1980-х годах станциям стали широко предлагаться различные программы новостей. Новости Independent Network News , которые производились WPIX в Нью-Йорке, представляли собой получасовую ночную программу, которая транслировалась с 1980 по 1990 год на независимых станциях (на некоторых рынках INN сочеталась с выпуском новостей местного производства в прайм-тайм); Позже CNN будет предлагать одновременную трансляцию программ из своей дочерней сети Headline News (теперь HLN ) вещательным станциям, как и его конкурент All News Channel , хотя оба использовались в основном для заполнения ночных периодов времени и были фактически прекращены в синдикации, когда All News Channel закрылась в 2002 году, а в 2006 году HLN запустила блок ток-шоу «Headline Prime». В 2019 году NewsNet начала предлагать аналогичную услугу своим филиалам. Entertainment Tonight начала свою долгую и продолжающуюся работу как ежедневная «мягкая» новостная лента, за которой последовал ряд имитаций (среди которых были такие развлекательные новостные шоу, как TMZ на ТВ , Extra и собственный спин-офф ET The Insider ); а «таблоидное» телевидение, вслед за сериалом « 20/20» на канале ABC и, в ближайшем будущем, « Текущее дело» на канале 20th Television , станет основным продуктом синдикации таких сериалов, как « Hard Copy» и «Real TV» .
Еще одной областью, где доминирование сети было брошено вызов синдицированным программам в 1980-х годах, были ночные ток-шоу ; Шоу Арсенио Холла было единственным очень успешным (оно было отменено через пять лет в 1994 году из-за снижения рейтингов, вызванного тем, что многие филиалы CBS перенесли шоу на более поздние временные интервалы после дебюта «Позднего шоу с Дэвидом Леттерманом» , и позже было возрождено). в 2013 году), но были предприняты попытки подобных программ, таких как более ранний недолговечный «Тик ночи » Алана Тика , новаторский фильм Лорен Хаттон «Лорен Хаттон и...» , а также ток-шоу, которые вели Деннис Миллер , Вупи Голдберг , Дэвид Бреннер. и Кинен Айвори Уайанс ; « Волшебный час » Мэджика Джонсона был воспринят как огромный провал, как и «Ночной Тик» . Популярность синдицированных ток-шоу резко упала в середине 1990-х годов, когда после ухода Джонни Карсона на пенсию расширились предложения сетей и кабельного телевидения .
Задолго до того, как они стали популярны на сетевом телевидении, начиная с 2000-х годов, реалити-шоу в той или иной форме, такие как Star Search и American Gladiators , пользовались популярностью в синдикации еще в середине 1980-х годов. С тех пор, как в конце 1990-х ныне несуществующие сети UPN и The WB начали предлагать своим филиалам дополнительные вечера программ в прайм-тайм, в синдикации было меньше впервые выпущенных сериалов по сценариям, по крайней мере, в США; так же, как с закрытием окон, которые предоставили возможность Зиву в 1950-х и различным продюсерам в начале 1970-х. Более дорогие драматические проекты менее привлекательны для синдикаторов (особенно когда их можно с несколько меньшим риском продать кабельным каналам); «Реалистичные» сериалы, такие как «Мошенники » и «Максимальное разоблачение» , а также несколько сериалов о свиданиях, стали более распространенными в начале 2000-х годов. Некоторые из наиболее скромных программ в этой категории были разработаны для детей, например « Мир клювика» , «Спой мне историю с Белль» Диснея , «Спасение животных » и «Приключения животных Джека Ханны ». Им удалось получить значительное разрешение из-за более строгого соблюдения правил Федеральной комиссии по связи (FCC) в отношении детских телепрограмм .
В настоящее время транслируются несколько игровых шоу; исторически наиболее популярными были Wheel of Fortune и текущая версия Jeopardy! , оба созданы телеведущим Мервом Гриффином , премьера которых состоялась соответственно в 1983 и 1984 годах. Шоу постоянно занимали первое и второе места или с первого по третье место в рейтингах синдикации, по крайней мере, с конца 1980-х годов. Фактически, согласно Книге рекордов Гиннеса , «Колесо» — самая популярная синдицированная телевизионная программа как в Соединенных Штатах, так и за их пределами. «Семейная вражда» , созданная Марком Гудсоном и Биллом Тодманом , завершила свой первый синдикационный тираж в 1985 году. Три года спустя возрождение программы с участием Рэя Комбса в качестве ведущего стало умеренным хитом и продолжалось семь сезонов, последний год которого ознаменовался возвращением первоначальный ведущий Ричард Доусон в неудачной попытке спасти сериал. Третье возрождение появилось в эфире в 1999 году и прошло через четыре ведущих. Первые три хозяева ( Луи Андерсон , Ричард Карн и Джон О'Херли ) боролись в своих сериях и продержались всего три-четыре года. Нынешний выпуск программы, ведущим которого является Стив Харви , имел большой успех в рейтингах; На неделе 12 июня 2015 года впервые в истории Family Feud стала синдицированной программой с самым высоким рейтингом с точки зрения среднего рейтинга домохозяйств. [8]
Хотя текущая версия «Цена правильная» (еще одно игровое шоу Гудсона-Тодмана) пользовалась огромным успехом в дневном расписании CBS с момента ее создания в 1972 году под руководством Боба Баркера и Дрю Кэри , она также выпустила три побочных продукта, два из которых провалились. после одного сезона. Самым успешным синдицированным выпуском была еженедельная версия 1972–80 годов, которую первоначально вел Деннис Джеймс , но в 1977 году дневной ведущий Боб Баркер также вел ночную версию в течение последних трех сезонов. В сезоне 1985–86 годов Том Кеннеди вел ежедневную синдицированную версию, а в 1994–95 годах Дуг Дэвидсон вел свою собственную ежедневную синдицированную версию под названием « Новая цена правильная» . В отличие от дневного сериала, который в 1975 году увеличился до нынешней продолжительности в один час, синдицированные версии Прайса длились 30 минут. Возрождение Hollywood Squares также процветало, начиная с 1998 года под руководством ведущего Тома Бержерона , и продолжалось шесть сезонов до его отмены в 2004 году. Безусловно, самым успешным выходом на рынок в 2000-х годах стала ежедневная версия « Кто хочет стать миллионером» , премьера которой состоялась в сентябре 2002 года и была отменена в мае 2019 года после 17 сезонов в синдикации (и всего 20 сезонов датированных вернемся к премьере шоу в августе 1999 года).
Поскольку производство игровых шоу обходится очень недорого, и каждый день производства создается множество серий, успешные сериалы очень прибыльны; например, в 1988 году Jeopardy! Производство обошлось примерно в 5 миллионов долларов, но доход составил почти 50 миллионов долларов. [9] Новые концепции игровых шоу (то есть не основанные на существующем или ранее существовавшем формате) редко опробуются и обычно безуспешны при распространении; Несколько исключением из этого правила был Street Smarts , который длился с 2001 по 2006 год (несмотря на то, что сериал транслировался поздно вечером на многих рынках). В период с 2003 по 2007 год в синдикации не дебютировало ни одного нового игрового шоу, что ознаменовало четыре сезона подряд, когда не дебютировало ни одно новое шоу в этом жанре, причем впервые это было синдикация. Эта серия завершилась осенью 2007 года дебютом «Искушения» и «Кроссворды Мерва Гриффина» , в результате чего дневное количество игровых шоу достигло шести; оба прекратили производство через год, хотя «Кроссворды» транслировались в повторах в некоторых городах в сезоне 2008–09, прежде чем эти повторы перешли исключительно на кабельное телевидение.
В осеннем сезоне 2008–09 было добавлено больше новых шоу, в том числе дневное шоу « Сделка или нет» (в котором были определенные элементы, которые отличались от франчайзингового формата шоу, в первую очередь с потенциальными игроками вместо моделей, держащих портфели с денежными суммами). ) и адаптация популярной настольной игры Trivial Pursuit . Несмотря на то, что «Дил» прижился и был продлен на сезон 2009–2010 годов, « Trivial Pursuit: America Plays» на протяжении всего периода имел низкие рейтинги и был отменен.
В сезоне 2009–2010 годов игровое шоу Fox « Вы умнее пятиклассника?» перешли к синдикации в новом, менее дорогом формате. Не забывайте тексты песен! последовал в сезоне 2010–2011 гг. Сделка , страдавшая от падения рейтингов, была отменена в феврале 2010 года, а последние серии вышли в эфир в конце мая того же года; Позже он будет возрожден CNBC в 2018 году. «Пятиклассник» и «Не забудь слова!» были отменены в следующем году по той же причине (хотя «Пятиклассник» позже был возрожден Fox и Nickelodeon в двух разных случаях). Повторы популярного шоу Cash Cab на канале Discovery начали транслироваться в синдикации в январе 2011 года. Повторы игрового шоу знакомств GSN Baggage впервые транслировались в синдикации в качестве тестового запуска в начале 2011 года на станциях, принадлежащих Sinclair Broadcast Group , что предшествовало его полному запуску. на другие рынки осенью 2012 г.; хотя через один сезон его сняли с синдикации.
В сезоне 2014–15 годов была представлена игра «Имена знаменитостей» , которую вел бывший ведущий The Late Late Show Крейг Фергюсон ; сериал был продлен на второй сезон в январе 2015 года, а Фергюсон также выиграл Дневную премию «Эмми » в номинации «Выдающийся ведущий игрового шоу» за свою работу над программой. [10] [11] [12] [13] В январе 2016 года станции, принадлежащие и управляемые Fox, начали тестовый запуск South of Wilshire — игрового шоу, созданного TMZ. [14] Летний сезон 2017 года включает в себя игровое шоу iWitness , созданное телесудьей Джудит Шейндлин.
Доминирующей формой синдикации первых показов в США в течение последних трех десятилетий были ток-шоу «стриптиз» (или «раздевание»), таких как Донахью , Опра , Шоу Тайры Бэнкс и Джерри Спрингер . Полосовое программирование - это метод, используемый для планирования теле- и радиопрограмм для обеспечения последовательности и последовательности. Стриптиз-программирование используется для доставки согласованного контента целевой аудитории. Вещательные компании знают или прогнозируют время, в которое определенные группы населения будут слушать или смотреть их программы, и воспроизводить их в это время.
Как и игровые шоу, ток-шоу недороги в производстве и очень прибыльны в случае успеха. [9] На многих рынках сокращенное шоу можно будет смотреть два раза в день, обычно с разными сериями (одна из последних серий, другая из предыдущего сезона). Иногда группы станций, имеющие более одной станции на рынке, или « дуополия », запускают одну серию ленты на одной из своих станций утром, а другую доступную серию - на другой из своих станций в тот же вечер.
Между тем, популярность некоторых ток-шоу с участием аудитории продолжает поощрять новых участников, некоторые из которых, такие как Мортон Дауни-младший и Рози О'Доннелл , имеют краткие периоды впечатляющих рейтингов и влияния; другие, такие как Опра Уинфри и Мори Пович , имеют устойчивый успех. Примечательное решение о расписании было принято KRON-TV в Сан-Франциско: спор 2000 года с NBC привел к выходу этой станции из этой сети через 52 года, а поскольку все другие более крупные сети уже были представлены в Сан-Франциско, KRON решил стать одной из них. одной из крупнейших коммерческих независимых радиостанций по размеру рынка в диапазоне УКВ в США, и вскоре попробовал запустить « Доктор Фил» , популярный новый сериал, который вел партнер Уинфри доктор Фил МакГроу, в прайм-тайм, получив впечатляющие рейтинговые результаты.
Первые синдицированные шоу в Соединенных Штатах включают ток-шоу (например, «Шоу доктора Оз» , «Доктор Фил» , «Реал» , «Доктора» , «Шоу Эллен ДеДженерес» и «Шоу Келли Кларксон »); таблоиды/журналы новостей (например, TMZ Live ); криминальные/правоохранительные шоу (например, Crime Watch Daily ); игровые шоу (например, «Голливудские площади », «Забавно, что вам следует спросить» , «Семейная вражда» , «Опасность!» и «Колесо фортуны» ); судебные шоу (например, судья Джуди , судья Матис , судья Джерри , судья Фейт , Суд защиты , Горячая скамья , Американский суд с судьей Росс и Народный суд ); и ситкомы (например, «Первая семья »).
Появление бартерной синдикации в 1980-х годах привело к тому, что количество независимых станций выросло с менее чем 100 в 1980 году до 328 по состоянию на 1986 год [обновлять], поскольку им не нужны были деньги для программирования. [15] С ослаблением правил FCC и созданием новых дополнительных вещательных сетей (таких как The CW и MyNetworkTV ), большинство этих независимых компаний присоединились к той или иной из этих или более мелких (религиозных или малобюджетных) сетей.
В других случаях, например, KCAL-TV в Лос-Анджелесе, KMCI-TV в Лоуренсе - Канзас-Сити и WMLW-TV в Расине - Милуоки , эти независимые станции используются в качестве дополнения к своей дочерней станции, связанной с сетью (соответственно в упомянутых случаях). , KCBS-TV , KSHB-TV и WDJT-TV ), позволяя дуополический контроль над большим количеством синдицированных программ, чем это было бы возможно на одной станции (и распространяя их по расписанию двух станций, часто несколько раз в день), или транслировать программы новостей в то время, когда они недоступны на более крупной сетевой станции, а также выполнять обязательства по сетевым и синдицированным программам, что позволяет перемещать популярные или сетевые программы на независимые станции из-за последних новостей или спортивных обязательств без традиционных неудобств, связанных с поздней ночью. или выход в эфир запланированного шоу. Дуополия связанной с сетью и независимой станции также позволяет сетевой станции перемещать синдицированную программу с низким рейтингом на свою родственную независимую станцию, чтобы предотвратить потери доходов.
Внесетевое распространение происходит, когда сетевой телесериал распространяется в пакетах, содержащих некоторые или все эпизоды, и продается как можно большему количеству телевизионных станций и рынков для использования в местных временных интервалах программирования. Таким образом, ситкомы являются более предпочтительными и более успешными, поскольку они менее сериализованы и могут транслироваться непоследовательно, что более выгодно и менее затратно для станции. В Соединенных Штатах местные станции теперь редко транслируют повторы драм в прайм-тайм (или просто транслируют их в основном по выходным); вместо этого они обычно транслируются по основным кабельным каналам, которые могут транслировать каждую серию от 30 до 60 раз. [16]
Права на синдикацию обычно действительны в течение шести последовательных показов сериала в течение трех-пяти лет; [17] Если программа продолжает достаточно хорошо работать в эфире или кабельном распространении в течение начального цикла, телевизионные станции или кабельные сети могут выбрать продление внесетевой программы на дополнительный цикл.
Известно, что синдикация способствовала росту популярности сериала, который во время своего существования в сети имел лишь умеренный успех. Самым известным примером этого является оригинальный сериал «Звездный путь» , который транслировался на канале NBC в течение трех сезонов с 1966 по 1969 год, получив лишь скромные рейтинги, но стал всемирным явлением после того, как он стал распространяться вне сети. Его успех в синдикации привел к созданию серии фильмов «Звездный путь» , «Звездный путь: Следующее поколение » и более поздних версий франшизы. [18] : 91–92.
Для длительных сериалов обычно первые сезоны синдицируются, в то время как сам сериал все еще находится в стадии первого выпуска в сети. Чтобы различать новый и ретранслируемый контент, до 1980-х годов сериалы нередко распространялись под другим названием, отличным от того, которое использовалось в их первоначальной трансляции. Примеры включают Bonanza (которая была распространена как Ponderosa ), Gunsmoke (как Marshall Dillon , название, которое до сих пор используется для различения повторов ранних, получасовых и черно-белых эпизодов шоу от более поздних одночасовых цветных эпизодов). , Чрезвычайная ситуация! (как Emergency One ), Айронсайд (как Шоу Рэймонда Берра ), Hawaii Five-O (как МакГарретт ), M*A*S*H (как M*A*S*H 4077th ), Маркус Уэлби, доктор медицины (как Роберт Янг, семейный врач ), CHiPs (как CHiPs Patrol ), Happy Days (как Happy Days Again ) и Шоу Энди Гриффита (как Энди из Мэйберри ).
Синдикация старых серий также может повысить известность телешоу, первые эпизоды которого все еще транслируются в сети. В случае ситкома CBS «Теория большого взрыва» его распространение, особенно на канале TBS , является одной из причин роста рейтингов первого показа шестого сезона. Например, эпизод шестого сезона « Экспедиция в Бейкерсфилд » стал первым эпизодом этого сериала, который привлек 20 миллионов зрителей. [19] [20]
Внесетевое синдикация может принимать несколько форм. Самая распространенная форма известна как синдикация стрипов или ежедневная синдикация, когда эпизоды телесериала показываются ежедневно пять раз в неделю в одном и том же временном интервале. В 1960-х и 1970-х годах независимые радиостанции, не имевшие отделов новостей, начали рассматривать распространение стриптиз-стриптизов как необходимое средство получения эффективной контрпрограммы по отношению к программам местных новостей, транслируемым в филиалах сети. Как правило, это означает, что должно существовать достаточное количество эпизодов (88 эпизодов или четыре сезона — это обычный минимум, [16] хотя многие синдикаторы предпочитают полностью округленные 100 эпизодов ), чтобы обеспечить непрерывное распространение лент в течение нескольких месяцев. , без повторения эпизодов. Однако есть исключения, такие как блок из 65 серий (распространенный в детских программах), который допускает 13-недельный цикл ежедневных показов, поэтому в году будет только четыре повтора.
В некоторых случаях ежедневно показывают более одной серии. Получасовые ситкомы иногда транслируются группами по две или четыре серии, занимая один или два часа эфирного времени. Если сериал не стриптизируется, он может выходить в эфир один раз в неделю вместо пяти раз в неделю. Это позволяет шоу с меньшим количеством эпизодов длиться дольше в синдикации, но это также может означать, что зрители устанут неделю ждать следующего эпизода шоу, которое они уже видели, и перестанут смотреть. Чаще всего часовые драмы в первых нескольких показах предлагаются еженедельно; ситкомы с большей вероятностью будут раздеты. В последние годы возникла тенденция показывать два последовательных эпизода программы в субботу и воскресенье вечером после прайм-тайма (как правило, после местных новостей). Эта закономерность особенно заметна для шоу, которые все еще находятся в производстве, но длились достаточно долго, чтобы было доступно много предыдущих серий.
Как и в случае с коммерческими станциями, не все эфирное время и не вся воспринимаемая аудитория удовлетворяются продукцией, предлагаемой PBS станциям общественного вещания США ; кроме того, в США есть несколько независимых общественных телевизионных станций, которые не принимают программы из этой (в некоторой степени) децентрализованной сети. В результате существует несколько синдикаторов программ для некоммерческих станций, некоторые из которых являются потомками региональных групп станций, которые объединили некоторые, но не все, свои функции в создание PBS в 1969 году. Американское общественное телевидение (APT) ) является крупнейшим из них, почти равным Национальной ассоциации образовательных телекоммуникаций (NETA, слияние Южной ассоциации образовательных коммуникаций и Тихоокеанской горной сети [21] ). Ныне несуществующая компания Continental Program Marketing была еще одним потомком синдицаторов (образовательных сетей Северо-востока, Юго-востока и Роки-Маунтин соответственно) эпохи до появления PBS. [22] [23] Среди других известных организаций в США — Westlink Satellite Operations (базируется в KNME в Альбукерке ) и Executive Program Services.
Внесетевое распространение в его различных формах, включая Интернет, международные продажи и традиционные прямые продажи на станции, составляет примерно половину общего потока доходов отдельной телевизионной программы, а другая половина приходится на рекламу. [24]
В 1993 году Universal Television стала одной из первых студий, заработавших на кабельной тенденции: в 1993 году она впервые продала повторы сериала « Майор папа» в USA Network по цене 600 000 долларов за серию. права первого запуска. [25] Позже компания A&E продала повторы «Закона и порядка» примерно по 155 000 долларов за серию; В 1996 году студия получила 275 000 долларов от USA Network за повторы шоу «Нью-Йорк под прикрытием» , гораздо менее успешного шоу. «Закон и порядок» получил самые высокие дневные рейтинги A&E — один миллион зрителей за серию.
Universal продала повторы фильмов «Зена: Королева воинов» и «Геркулес: Легендарные путешествия в США» по 300 000 долларов каждый. И даже давно забытые сериалы могут обрести новую жизнь: Paramount Network купила «Придурков из Хаззарда» у Warner Bros. в 1997 году за более чем 10 миллионов долларов. [26] USA Network заплатила 750 000 долларов за права на Уокера, техасского рейнджера ; в то время как повторы шоу в США привлекли в среднем 2,3 миллиона зрителей, что является выдающимся показателем по стандартам кабельного телевидения, Перт говорит, что шоу потребуется «огромное количество выходов в эфир, чтобы иметь хоть какую-то прибыльность». [ нужна цитата ]
Источники: отраслевые источники и Paul Kagan Associates, Inc. По эпизодам [27]
Не все программы в синдикации продаются за плату. Менее популярные программы могут распространяться по бартеру , при котором синдикатор вместо того, чтобы продавать шоу станции, предлагает шоу бесплатно с оговоркой, что станция передает свое рекламное время на других шоу рекламодателям синдикатора. Бартерное синдицирование, помимо снижения затрат, популярно благодаря своей гибкости; станция обычно может принять бартерную синдицированную программу всего на несколько недель или месяцев, без долгосрочных финансовых обязательств, как в случае с традиционным синдицированным сериалом, что позволяет станции включить шоу в свой состав, чтобы заполнить дыру в расписании.
Сделки за наличные — это когда дистрибьютор предлагает синдицированную программу тому, кто предложит самую высокую цену. Сделка «деньги плюс» — это когда дистрибьютор сохраняет за собой рекламное пространство, чтобы компенсировать часть затрат на программу. Станция получает программу немного дешевле в обмен на рекламное место для продюсера.
Бартерные сделки обычно заключаются для новых непроверенных шоу или старых шоу. В этом типе сделки дистрибьюторы получают часть дохода от рекламы в обмен на свою программу. [15] Например, при сделке 7/5 продюсер получает семь минут рекламного времени, оставляя радиостанции пять минут для размещения как местной, так и национальной рекламы. [1]
Синдикация радио обычно работает так же, как и телевизионная синдикация, за исключением того, что радиостанции обычно не организованы в строгие партнерские сети. Радиосети, как правило, являются лишь распространителями радиошоу , и отдельные станции (хотя часто принадлежат крупным конгломератам ) решают, какие передачи транслировать из широкого круга сетей и независимых радиопровайдеров . В результате радиосети, такие как Westwood One или Premiere Networks , несмотря на их влияние на вещание, не так узнаваемы среди широкой публики, как телевизионные сети, такие как CBS или ABC (многие из этих дистрибьюторов вступают в союз с телевизионными сетями; Westwood One, например, например, сотрудничает с NBC News , а Premiere — с Fox ). Некоторые примеры широко синдицированных коммерческих музыкальных программ радиовещания включают еженедельные обратные отсчеты , такие как Weekly Top 40 Рика Диса , American Top 40 , American Country Countdown с Киксом Бруксом , Canada's Top 20 Countdown , Canadian Hit 30 Countdown и ночная программа Delilah , которую слушали. на многих станциях США.
Синдикация особенно популярна в разговорном радио . В то время как синдицированные музыкальные шоу (за исключением некоторых вечерних и ночных шоу, таких как Далила, упомянутая выше), как правило, выходят в эфир один раз в неделю и в основном записываются, наиболее популярные ток-радиопрограммы синдицируются ежедневно и транслируются в прямом эфире. Кроме того, учитывая относительно небольшое количество круглосуточных радиосетей в прямом эфире (хотя в последнее время ситуация меняется), большинство радиостанций могут свободно формировать свой собственный состав ведущих ток-шоу по своему усмотрению. Примерами синдицированных ток-программ являются « Шоу Боба и Тома » Premiere Networks , «Шоу Джима Боханнона » Dial Global и самосиндицированное шоу Дэйва Рэмси (в последнее время ток-сети, такие как Talk Radio Network, весь день занимаются маркетингом и упаковкой). Таким образом, популярные шоу, такие как « Дикая нация » Cumulus Media Networks и «Шоу Раша Лимбо» компании Premiere, теперь транслируются как часть более широкой сетевой линейки на многих рынках, особенно на принадлежащих Premiere каналах. управляемые станции , хотя они продолжают передаваться и станциям, не входящим в сеть). Синдикация разговоров, как правило, более распространена, потому что отслеживание голоса - практика, используемая многими музыкальными станциями для того, чтобы диск-жокеи вели несколько предположительно местных шоу одновременно, - невозможно в прямом эфире разговорного радио.
Национальное общественное радио , Международное общественное радио и Американские общественные СМИ продают программы местным станциям-членам в США, большинство из которых субсидируются через Корпорацию общественного вещания , но управляются частными некоммерческими организациями, университетами, правительствами штатов или местными властями. Это контрастирует с централизованными сетями общественного радио в других странах (такими как CBC в Канаде , ABC в Австралии и BBC в Великобритании ), которые владеют и управляют всеми своими станциями как подразделениями национального правительства и управляют ими как строгой сетью (с 1948 г.). Закон Смита -Мундта запрещал вещание государственных сетей, таких как «Голос Америки», на американскую аудиторию. радиопрограммы федерального производства все еще редки). Две независимо созданные некоммерческие синдицированные программы, которые звучат на сотнях местных радиостанций и независимых радиостанциях , — это «Альтернативное радио» и «Демократия сейчас!». . Некоторые (фактически большинство) радиопрограмм также предлагаются по бартерной системе, обычно бесплатно для радиостанции. Система используется для прямых трансляций или готовых программ и включает в себя как рекламное время, продаваемое продюсером программы, так и время, отведенное радиостанции для продажи.
До того, как радиосети в Соединенных Штатах развились, некоторые ранние радиошоу воспроизводились на дисках с транскрипцией и рассылались по почте отдельным станциям. Примером синдикации с использованием этого метода была компания RadiOzark Enterprises, Inc., базирующаяся в Спрингфилде, штат Миссури , совладельцем которой является KWTO . Ассамблея Божья , штаб-квартира которой находится в Спрингфилде, спонсировала получасовую программу на радиостанции под названием «Проповеди в песне». RadiOzark начала транскрибировать шоу для других станций в 1940-х годах, и в конечном итоге программу транслировали 200 станций. Позже компания производила программы кантри-музыки с участием, среди прочих, Смайли Бернетта , Джорджа Моргана , Билла Ринга и Теннесси Эрни Форда (было распространено 260 15-минутных эпизодов Шоу Теннесси Эрни ), и более 1200 станций США и Канады транслировали программы. [28] Многие синдицированные радиопрограммы распространялись через почту США или другую службу доставки, хотя по мере развития технологий среда менялась: от дисков с транскрипцией к граммофонным пластинкам, магнитным записям , кассетам и, в конечном итоге, компакт-дискам. Многие небольшие программы выходного дня до сих пор используют этот метод, хотя с развитием Интернета многие радиостанции с тех пор решили распространять программы в формате MP3 с качеством компакт-диска через загрузку по FTP .
Только с появлением спутников связи в 1980-х годах синдикация в реальном времени стала популярной (хотя ее можно было передавать по сетевым линиям, она не была особенно распространена из-за стоимости, перегрузки сети и проблем с качеством). С тех пор большинство синдицированных радиопрограмм распространяются с использованием технологии спутникового аудио на поднесущих . Вскоре после появления спутниковых сетей, таких как RKO , Transtar и SMN , была отменена Доктрина справедливости , которая, как считается, помогла Рашу Лимбо стать первой суперзвездой национального ток-радио. В то же время в конце 1980-х годов FCC начала выдавать больше лицензий на FM-вещание в пригородных и сельских районах, что дало больше места для музыкальных станций на FM-диапазоне; радиоформаты, такие как кантри-музыка , которые традиционно были атрибутами AM даже после того, как большая часть поп- и рок-музыки перешла на FM, теперь также перешли на FM, оставляя гораздо больше места для разговорных форматов на шкале AM. В 1990-е годы Лаура Шлезингер и Говард Стерн начали свои национальные шоу, став национальными иконами. Закон о телекоммуникациях 1996 года , который привел к значительной концентрации собственности на средства массовой информации , способствовал быстрому развертыванию как существующих, так и новых синдицированных программ в конце 1990-х годов, поставив синдикацию в один ряд с форматом сетевого радио и в конечном итоге превзойдя его .
После терактов 11 сентября популярность синдицированного ток-радио возросла особенно быстро, поскольку сети срочно включили в синдикацию новые национальные передачи, чтобы удовлетворить спрос на обсуждение национальных проблем. Многие из них, такие как Лора Ингрэм , Билл О'Рейли , Шон Хэннити и Гленн Бек , в основном поддерживали действия правительства, возглавляемого республиканцами ; некоторые другие, такие как Алекс Джонс , открыто критиковали действия и мотивы правительства. После того, как в конце 2000-х к власти пришли демократы , разрыв между этими двумя стилями сократился из-за взаимного противодействия обоих лагерей действиям правительства, что позволило Джонсу получить больший доступ к станциям.
В отличие от консервативного ток-радио , которое преимущественно основывалось на синдикации, прогрессивное ток-радио почти всегда было сетевой моделью. Несовместимость консервативной и прогрессивной идеологий и отсутствие синдицированных прогрессивных ведущих требовали решений, которые могли бы производить круглосуточные программы для отдельных станций. Только после запуска Air America Radio в 2004 году прогрессивные разговоры стали жизнеспособными; хотя несколько лет спустя это потерпело неудачу, Dial Global теперь имеет сетевую карту, которая имеется на большинстве прогрессивных разговорных станций. Спортивное радио также в основном является сетевым явлением, отчасти потому, что нерегулярный характер спортивных мероприятий делает наличие постоянной сети, позволяющей в любой момент подключиться к происходящему и присоединиться к нему, очень удобно. Синдицированное радио не так популярно в других частях мира. В Канаде есть несколько независимых синдицированных шоу, но основная часть синдицированного контента поступает из Соединенных Штатов, а общая сумма синдицированных программ намного меньше, чем у большинства американских станций, поскольку канадские станции в большей степени полагаются на местный контент. Большинство других стран по-прежнему следуют модели сетевого радио.
Синдикация также применима к международным рынкам. Страны с одним и тем же языком часто объединяют программы друг с другом, например, программы из Соединенного Королевства транслируются в Австралию и наоборот. Другим примером могут быть программы из Великобритании, Мексики, Бразилии и Аргентины, транслируемые на местные телевизионные станции в Соединенных Штатах, а также программы из Соединенных Штатов, транслируемые в других странах мира. Одним из самых известных телесериалов, синдицированных на международном уровне, был «Маппет-шоу» , который был произведен английской франчайзинговой компанией Grade ITV ATV на студии Elstree Studios в Хартфордшире и был показан по всему миру, включая Соединенные Штаты, где он транслировался в синдикации ( включая станции, принадлежащие и управляемые CBS ), и Канаду, где телевидение CBC транслировало шоу. 1970-е годы были временем, когда многие британские комедии, в том числе «Шоу Бенни Хилла» и «Летающий цирк Монти Пайтона», транслировались в США и по всему миру. Многие сериалы и давно выпускаемые сериалы также успешно продаются по всему миру.
Телевизионное шоу «CSI: Исследование места преступления» заработало 1,6 миллиона долларов за серию в первом цикле кабельного распространения. Было много разных версий шоу, что принесло ему международный успех. Он уже был популярен в США, поэтому успех как на международном уровне, так и внутри США сделал синдикацию разумной. Будет ли серия производиться в США или нет, зависит от экономической ценности и потенциальной жизнеспособности ее продаж на международном уровне с возможностью синдикации. [29]
Экономические факторы, влияющие на производство за пределами США, играют важную роль в принятии решения о том, будет ли телешоу распространяться внутри страны и на международном уровне. Международная синдикация способствовала росту благосостояния и денежной стоимости среди дистрибьюторов, которые продают им продукцию. Из-за роста конкуренции синдикаторы установили для разных стран высокие стандарты покупки прав на распространение шоу. В 1990-е годы низкие рейтинги были обычным явлением среди синдицированных шоу, но дистрибьюторы по-прежнему позволяли проводить международную конкуренцию и покупать шоу в США. [30] Колумбийские, бразильские, мексиканские и венесуэльские теленовеллы транслируются по всему португальскому и испаноязычному миру, а также во многих частях Индии, Китая и Европы, в то время как турецкие телевизионные драмы транслируются на Балканах , в некоторых других европейских странах, западных и европейских странах. Средняя Азия и Северная Африка.
Из-за структурных различий, обсуждавшихся выше, в настоящее время существует очень мало регионов, где действует настоящая модель синдикации в американском стиле, при которой программы продаются по регионам (внутри одной страны) местным или региональным станциям с разными (или вообще без них) ) сетевая принадлежность. Канада исторически была одним из немногих исключений. До середины 1990-х годов телевизионные станции в Канаде, как и в США, обычно управлялись как отдельные местные подразделения с небольшим количеством групп владельцев среднего размера, таких как Baton , Canwest , WIC и CHUM . Те станции, которые были связаны с национальной сетью, то есть CBC или CTV , не всегда получали полное расписание программ из этой сети.
В то время американские синдицаторы нередко рассматривали Канаду как продолжение своих внутренних операций по синдицированию как для своих первоначальных, так и для внесетевых предложений. Это по-прежнему справедливо для американских радиопрограмм; Канадские радиосети не так жестко объединены в сети (за исключением радиоподразделения CBC). Однако некоторые отечественные вещательные компании использовали альтернативную форму первичного распространения: поскольку канадские права на сериалы в прайм-тайм в США часто приобретались отдельными группами станций (в отличие от полноценных национальных сетей), они, в свою очередь, перепродавали местные права. для этих программ станциям в районах, где они не работали. Некоторые независимые станции Канады , в первую очередь CHCH-TV и CITY-TV , также повторно распространили свои собственные программы местного производства на другие телевизионные станции. Однако, в отличие от Соединенных Штатов, немногие канадские программы когда-либо создавались исключительно для распространения и не принадлежали официально хотя бы одной конкретной станции или сети; те, что существовали, предназначались в первую очередь для распространения в американской системе, и даже те, что обычно распространялись в Канаде как «сетевые» программы, а не продавались отдельным станциям.
С конца 1990-х годов, когда большинство станций были объединены в национальные сети, состоящие почти полностью из принадлежащих и управляемых станций и с сетевым расписанием на полный день, оба типа синдикации в значительной степени исчезли из канадского вещания. Программы, которые продаются в синдикации в США, теперь обычно продаются канадским медиа-группам для трансляции на всех их объектах, при этом продажи на рынке сейчас очень редки. Например, американские шоу, которые транслируются в синдикации в Соединенных Штатах, такие как « Прямой эфир с Келли и Райаном» или «Шоу Эллен ДеДженерес» , транслируются в Канаде как основная часть расписания телевизионной сети CTV . Шоу Опры Уинфри, по-видимому, было последним существенным препятствием для этой модели: оно транслировалось в основном на станциях CTV, но на некоторых рынках вместо этого транслировалось на глобальной станции и даже на некоторых филиалах CBC.
В Канаде остается одна служба распространения, Yes TV , которая обслуживает несколько оставшихся независимых станций в стране с преимущественно американскими программами (« Судья Джуди» , «Колесо фортуны » и «Jeopardy!» в настоящее время транслируются в Канаде через Yes TV). Эти независимые станции также могут заключать сделки с американскими синдикаторами; CHCH, например, имеет прямой контракт с 20th Television на трансляцию некоторых классических ситкомов этой компании, в том числе из библиотеки MTM Enterprises . В 1986 году они также принимали активное участие в создании финальной версии игрового шоу Split Second , которое было распространено в США компанией Viacom .
Есть три основные причины, по которым радиостанция решит выбрать синдицированное шоу: программа уникальна, ее содержание сложно воспроизвести, она имеет приличные рейтинги или предлагает ведущего знаменитости. [31] Новые развивающиеся радиопрограммы обычно могут претендовать на один из этих атрибутов, но не на все три. Региональная синдикация пытается заменить эти эталонные характеристики другими преимуществами, которые, как правило, признаются в отрасли также важными. Учитывая финансовый спад в отрасли, потребность в качественных и экономически эффективных программах, актуальных на местном уровне, больше, чем когда-либо прежде. Программы, предлагающие контент с учетом региональной специфики и одновременно обеспечивающие экономические выгоды от распространения, могут быть особенно привлекательными для потенциальных партнеров. Региональное синдикация также может быть более привлекательным для региональных рекламодателей, которые имеют общую региональную торговую зону, по сравнению с созданием радиосети радиостанций, которые перемещаются по Соединенным Штатам.
{{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь ){{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )