Ландшафт — это видимые особенности участка земли , его формы рельефа и то, как они интегрируются с природными или созданными руками человека объектами, часто рассматриваемые с точки зрения их эстетической привлекательности. [1] Ландшафт включает в себя физические элементы геофизически определенных форм рельефа , таких как горы , холмы , водоемы, такие как реки , озера , пруды и моря , живые элементы земного покрова , включая местную растительность , человеческие элементы, включая различные формы землепользования , здания и сооружения , а также временные элементы, такие как освещение и погодные условия. Сочетая в себе как свое физическое происхождение, так и культурное наложение человеческого присутствия, зачастую созданное на протяжении тысячелетий, ландшафты отражают живой синтез людей и места, который имеет жизненно важное значение для местной и национальной идентичности .
Характер ландшафта помогает определить самооценку людей, населяющих его, и ощущение места, которое отличает один регион от других регионов. Это динамичный фон жизни людей. Пейзаж может быть таким же разнообразным, как сельскохозяйственные угодья, ландшафтный парк или дикая природа . На Земле имеется широкий спектр ландшафтов, включая ледяные ландшафты полярных регионов , горные ландшафты, обширные засушливые пустынные ландшафты, острова и прибрежные ландшафты, густо засаженные деревьями или лесистые ландшафты, включая бывшие бореальные леса и тропические леса , а также сельскохозяйственные ландшафты умеренных и тропических регионов . . Деятельность по изменению видимых особенностей участка земли называется ландшафтным дизайном .
,_Autumn_landscape_in_Rybiniszki,_1902.jpeg/1280px-Stanis%C5%82aw_Mas%C5%82owski_(1853-1926),_Autumn_landscape_in_Rybiniszki,_1902.jpeg)
.jpg/1280px-Lisse,_Netherlands_-_panoramio_(44).jpg)
Существует несколько определений того, что представляет собой ландшафт, в зависимости от контекста. [2] Однако в обычном использовании пейзаж относится либо ко всем видимым особенностям участка земли (обычно сельской местности), часто рассматриваемых с точки зрения эстетической привлекательности, либо к графическому изображению участка сельской местности, особенно в рамках жанра. пейзажной живописи . Когда люди намеренно улучшают эстетический вид участка земли — изменяя контуры, растительность и т. д., — говорят, что он был благоустроен [ 1] , хотя результат может и не представлять собой ландшафт согласно некоторым определениям.
Слово пейзаж ( landscape илиlandscaef ) пришло в Англию – и , следовательно, в английский язык – после пятого века, после прибытия англосаксов ; эти термины относились к системе искусственных пространств на суше. Термин « пейзаж» появился на рубеже шестнадцатого века и обозначал картину, основным предметом которой были природные пейзажи. [3] Земля (слово германского происхождения) может пониматься в смысле чего-то, к чему принадлежат люди (например, Англия является землей англичан). [4] Суффикс -scape эквивалентен более распространенному английскому суффиксу -ship. [4] Корни слова -ship этимологически родственны древнеанглийскому skeppan или scyppan , что означает «придавать форму» . Суффикс -schaft связан с глаголом schaffen , так что -ship и форма также этимологически связаны. Современная форма слова с его коннотацией пейзажа появилась в конце шестнадцатого века, когда термин « ландшап» был введен голландскими художниками, которые использовали его для обозначения картин, изображающих внутренние или сельские пейзажи. Слово «пейзаж» , впервые записанное в 1598 году, было заимствовано из термина голландских художников. [5] Популярная концепция ландшафта , отраженная в словарях, передает как частное, так и общее значение, причем частное относится к участку земной поверхности, а общее - к тому, что может видеть наблюдатель. Пример этого второго употребления можно найти еще в 1662 году в Книге общих молитв :
.jpg/1280px-El_Turb%C3%B3_(Baixa_Ribagor%C3%A7a).jpg)
Со словом пейзаж часто ассоциируются несколько слов:
Геоморфология — это научное исследование происхождения и эволюции топографических и батиметрических особенностей, созданных физическими или химическими процессами, происходящими на поверхности Земли или вблизи нее. Геоморфологи стремятся понять, почему ландшафты выглядят именно так, понять историю и динамику рельефа, а также предсказать изменения посредством сочетания полевых наблюдений, физических экспериментов и численного моделирования . Геоморфологию практикуют в рамках физической географии , геологии , геодезии , инженерной геологии , археологии и инженерно-геологической инженерии . Эта широкая база интересов способствует развитию многих исследовательских стилей и интересов в этой области. [8]
Поверхность Земли изменяется в результате сочетания поверхностных процессов, которые формируют ландшафты, и геологических процессов, которые вызывают тектонические поднятия и опускания , а также формируют прибрежную географию . Поверхностные процессы включают в себя воздействие воды , ветра , льда , огня и живых существ на поверхность Земли, а также химические реакции, образующие почвы и изменяющие свойства материалов, устойчивость и скорость изменения топографии под действием силы тяжести . и другие факторы, такие как (в самом недавнем прошлом) изменение ландшафта человеком. Многие из этих факторов в значительной степени зависят от климата . Геологические процессы включают поднятие горных хребтов , рост вулканов , изостатические изменения высоты поверхности суши (иногда в ответ на поверхностные процессы) и образование глубоких осадочных бассейнов , где поверхность Земли опускается и заполняется материалом, выветрившимся из других мест. части пейзажа. Таким образом, поверхность Земли и ее топография представляют собой пересечение климатических, гидрологических и биологических воздействий с геологическими процессами.
Пустыня , Равнина , Тайга , Тундра , Водно-болотные угодья , Гора , Горный хребет , Утес , Берег , Прибрежная зона , Ледник , Полярные регионы Земли , Кустарник , Лес , Тропический лес , Лесистая местность, Джунгли , Болото , Степь , Долина .
Ландшафтная экология — это наука об изучении и совершенствовании взаимосвязей между экологическими процессами в окружающей среде и отдельными экосистемами. Это делается в рамках различных ландшафтных масштабов, пространственных моделей развития и организационных уровней исследований и политики. [9] [10] [11]
Пейзаж – центральное понятие в ландшафтной экологии. Однако оно определяется совершенно по-разному. Например: [12] Карл Тролль понимает ландшафт не как мысленную конструкцию, а как объективно данную «органическую сущность», гармоничный индивидуум пространства . [13] Эрнст Ниф [14] определяет ландшафты как участки непрерывной общеземной взаимосвязи геофакторов, которые определяются как таковые на основе их единообразия с точки зрения конкретного землепользования и, таким образом, определяются антропоцентрическим и релятивистским способом. .
Согласно Ричарду Форману и Майклу Годрону, [15] ландшафт — это гетерогенная территория, состоящая из группы взаимодействующих экосистем, которая повторяется в одинаковой форме повсюду, при этом они называют леса, луга, болота и деревни примерами экосистем ландшафта. и утверждать, что ландшафт — это территория шириной не менее нескольких километров. Джон А. Винс [16] выступает против традиционного взгляда, изложенного Карлом Троллем , Исааком С. Зонневельдом, Зевом Наве, Ричардом Т.Т. Форманом/Мишелем Годроном и другими, о том, что ландшафты — это арены, на которых люди взаимодействуют с окружающей средой в масштабе шириной в километр; вместо этого он определяет «ландшафт» - независимо от масштаба - как «шаблон, на котором пространственные закономерности влияют на экологические процессы». [17] Некоторые определяют «ландшафт» как территорию, содержащую две или более экосистемы в непосредственной близости. [18]
Дисциплина ландшафтной науки описывается как «объединение ландшафтной экологии и городской экологии с другими дисциплинами и междисциплинарными областями для выявления закономерностей и понимания социально-экологических процессов, влияющих на изменение ландшафта». [19] В статье 2000 года, озаглавленной «География и ландшафтная наука», говорится, что «Все дисциплины, связанные с ландшафтными исследованиями, будут называться ландшафтными науками, хотя этот термин впервые был использован в 1885 году географами Оппелем и Троллем». [20] В гостевой редакционной статье 2013 года ландшафтная наука определяется как «исследование, направленное на понимание взаимоотношений между людьми и окружающей их средой, с акцентом на изменениях в землепользовании и данных, касающихся земельных ресурсов в ландшафтном масштабе». [21] Большая советская энциклопедия 1979 года определяет ландшафтоведение как «раздел физической географии, занимающийся природными территориальными комплексами (или географическими комплексами, геосистемами) как структурными частями географической мантии Земли» и утверждает, что «Основы ландшафтоведения — теория о том, что географический ландшафт является основным элементом физико-географической дифференциации Земли. Ландшафтная наука занимается происхождением, структурой и динамикой ландшафтов, законами развития и расположения ландшафтов, трансформацией ландшафтов. хозяйственной деятельностью человека.», и утверждает, что она была основана в России в начале 20 века Л. С. Бергом и др., а за пределами России — немцем С. Пассаржем. [22]
Интегрированное управление ландшафтом — это способ управления ландшафтом, который объединяет множество заинтересованных сторон, которые сотрудничают для интеграции политики и практики для достижения различных целей землепользования с целью достижения устойчивых ландшафтов. [23] [24] Он признает, что, например, один речной бассейн может обеспечивать водой города и сельское хозяйство, древесину и продовольственные культуры для мелких землевладельцев и промышленности, а также среду обитания для биоразнообразия; то, как каждый из этих секторов достигает своих целей, может оказать влияние на другие. Цель состоит в том, чтобы свести к минимуму конфликт между различными целями землепользования и экосистемными услугами . [24] Этот подход опирается на ландшафтную экологию, а также на многие смежные области, которые также стремятся интегрировать различные виды землепользования и пользователей, такие как управление водоразделами . [23]
Сторонники комплексного управления ландшафтами утверждают, что оно хорошо подходит для решения сложных глобальных проблем, таких как те, которые находятся в центре внимания Целей устойчивого развития . [25] Комплексное управление ландшафтом все чаще применяется на национальном, [26] [27] местном [28] и международном уровне, например, Программа ООН по окружающей среде заявляет, что «ЮНЕП де-факто отстаивает ландшафтный подход, поскольку он воплощает в себе основные элементы комплексного управления экосистемами ».
Ландшафтная археология или история ландшафта — это изучение того, как человечество изменило внешний вид окружающей среды — как в настоящем, так и в прошлом. Пейзаж обычно относится как к природной среде, так и к среде, созданной людьми. [29] Природными ландшафтами считаются окружающая среда, которая не была изменена человеком ни в какой форме. [30] Культурные ландшафты , с другой стороны, представляют собой среду, которая была каким-то образом изменена людьми (включая временные сооружения и места, такие как кемпинги, созданные людьми). [31] Среди археологов термин «ландшафт» может относиться к значениям и изменениям, которые люди отмечают в своем окружении. [31] [32] Таким образом, ландшафтная археология часто используется для изучения использования земли человеком в течение длительных периодов времени. [32] [33] Ландшафтную археологию можно резюмировать заявлением Николь Брэнтон:
Понятие культурного ландшафта можно найти в европейской традиции пейзажной живописи . [35] Начиная с 16-го века, многие европейские художники рисовали пейзажи в пользу людей, сводя людей на своих картинах к фигурам, включенным в более широкие, региональные пейзажи. [36]
Географу Отто Шлютеру приписывают то, что он впервые официально использовал «культурный ландшафт» как академический термин в начале 20 века. [37] В 1908 году Шлютер утверждал, что, определив географию как Landschaftskunde (науку о ландшафте), это даст географии логический предмет, не разделяемый ни одной другой дисциплиной. [37] [38] Он определил две формы ландшафта: Urlandschaft (перевод «исходный пейзаж») или ландшафт, существовавший до серьезных изменений, вызванных деятельностью человека, и Kulturlandschaft ( перевод «культурный ландшафт»), ландшафт, созданный человеческой культурой. Главной задачей географии было проследить изменения в этих двух ландшафтах.
Именно Карл О. Зауэр , географ , оказал, вероятно, наибольшее влияние на продвижение и развитие идеи культурных ландшафтов. [39] Зауэр был полон решимости подчеркнуть роль культуры как силы в формировании видимых особенностей земной поверхности в ограниченных областях. В рамках его определения физическая среда сохраняет центральное значение как среда, с помощью которой действуют человеческие культуры. [40] Его классическое определение «культурного ландшафта» звучит следующим образом:
Культурный ландшафт формируется из природного ландшафта культурной группой. Культура — действующее лицо, природная территория — среда, культурный ландшафт — результат.
Культурный ландшафт, по определению Комитета всемирного наследия , — это «культурные объекты, [которые] представляют собой совместные произведения природы и человека». [41]
Комитет всемирного наследия выделяет три категории культурных ландшафтов: от (i) тех ландшафтов, которые наиболее сознательно «сформированы» людьми, через (ii) полный спектр «комбинированных» произведений и (iii) тех, которые наименее явно «созданы» людьми. (но очень ценится). Три категории, извлеченные из Оперативного руководства Комитета, следующие: [42]
Китайский сад — это стиль ландшафтного сада, который развивался более трех тысяч лет. Он включает в себя как обширные сады китайских императоров и членов императорской семьи, построенные для удовольствия и впечатления, так и более уютные сады, созданные учеными, поэтами, бывшими государственными чиновниками, солдатами и купцами, созданные для размышлений и бегства от суеты. внешний мир. Они создают идеализированный миниатюрный пейзаж, призванный выразить ту гармонию, которая должна существовать между человеком и природой. [43] Типичный китайский сад огорожен стенами и включает в себя один или несколько прудов, скалы ученого , деревья и цветы, а также множество залов и павильонов внутри сада, соединенных извилистыми дорожками и зигзагообразными галереями. Перемещаясь от строения к строению, посетители могут увидеть серию тщательно составленных сцен, разворачивающихся, как свиток пейзажных картин. [44]
Английский ландшафтный сад , также называемый английским ландшафтным парком или просто «английским садом», представляет собой стиль паркового сада, призванный выглядеть так, как будто это природный ландшафт, хотя его можно очень сильно переустроить. Он возник в Англии в начале 18 века и распространился по Европе, заменив более формальный, симметричный французский сад 17 века в качестве основного стиля больших парков и садов в Европе. [45] Английский сад (а позже и французский пейзажный сад ) представлял собой идеализированный взгляд на природу. Он черпал вдохновение из пейзажных картин Клода Лоррена и Николя Пуссена , а также из классических китайских садов Востока, [46] которые недавно были описаны европейскими путешественниками и реализованы в англо-китайском саду, [46] и философия Жан-Жака Руссо (1712 – 1778).
Английский сад обычно включал озеро, плавные лужайки на фоне рощ деревьев, а также воссозданные классические храмы, готические руины, мосты и другую живописную архитектуру, призванную воссоздать идиллический пасторальный пейзаж. Особое влияние оказали работы Ланселота «Способности» Брауна и Хамфри Рептона . К концу XVIII века английский сад стал подражать французскому пейзажному саду, а в Санкт-Петербурге, в Павловске , - садам будущего императора Павла . Это также оказало большое влияние на форму общественных парков и садов, появившихся по всему миру в 19 веке. [47]
Ландшафтная архитектура — это междисциплинарная область, включающая в себя аспекты ботаники , садоводства , изобразительного искусства , архитектуры , промышленного дизайна , геологии и наук о Земле , психологии окружающей среды , географии и экологии . Деятельность ландшафтного архитектора может варьироваться от создания общественных парков и бульваров до планирования кампусов и корпоративных офисных парков, от проектирования жилых комплексов до проектирования гражданской инфраструктуры и управления большими территориями дикой природы или рекультивации деградированных ландшафтов. например, шахты или свалки . Ландшафтные архитекторы работают над всеми типами сооружений и внешнего пространства – большими или маленькими, городскими , пригородными и сельскими , а также с «твердыми» (построенными) и «мягкими» (посаженными) материалами, уделяя при этом внимание экологической устойчивости .
В период до 1800 года история ландшафтного садоводства (позже названного ландшафтной архитектурой) в основном представляет собой генеральное планирование и дизайн садов для усадеб , дворцов и королевских владений, религиозных комплексов и правительственных центров. Примером может служить обширная работа Андре Ленотра в Во-ле-Виконт и Версальском дворце для короля Франции Людовика XIV . Первым человеком, написавшим о создании пейзажа, был Джозеф Аддисон в 1712 году. Термин «ландшафтная архитектура» был изобретен Гилбертом Лэнгом Мисоном в 1828 году и впервые был использован в качестве профессионального названия Фредериком Лоу Олмстедом в 1863 году. Во второй половине 19 века этот термин Ландшафтный архитектор стал использоваться профессиональными людьми, проектирующими ландшафты. Фредерик Лоу Олмстед впервые использовал термин «ландшафтная архитектура» как профессия при проектировании Центрального парка в Нью-Йорке , США. Здесь сочетание традиционного ландшафтного садоводства и развивающейся области городского планирования придало ландшафтной архитектуре уникальный фокус. Такое использование термина «ландшафтный архитектор» утвердилось после того, как Фредерик Лоу Олмстед-младший и другие основали Американское общество ландшафтных архитекторов (ASLA) в 1899 году.
Возможно, самая ранняя пейзажная литература встречается в мифах австралийских аборигенов (также известных как «Время сновидений » или «Истории сновидений», песенные строки или устная литература аборигенов ), историях, традиционно исполняемых аборигенами [48] в каждой из языковых групп по всей Австралии. Все подобные мифы по-разному рассказывают важные истины в рамках местного ландшафта каждой группы аборигенов . Они эффективно наполняют всю топографию австралийского континента культурными нюансами и более глубоким смыслом, а также наделяют избранную аудиторию накопленной мудростью и знаниями предков австралийских аборигенов с незапамятных времен . [49]
На Западе пасторальная поэзия представляет собой самую раннюю форму пейзажной литературы, хотя этот литературный жанр представляет собой идеализированный пейзаж, населенный пастухами и пастушками, и создает «образ мирного неиспорченного существования; своего рода прелапсарианский мир». [50] Пастораль берет свое начало в творчестве греческого поэта Теокрита (ок. 316 – ок. 260 до н. э.). Поэт романтического периода Уильям Вордсворт создал вместе с Майклом «Пасторальную поэму» (1800) современную, более реалистичную форму пасторали . [51]
Ранняя форма пейзажной поэзии, поэзия Шаньшуй , развивалась в Китае в третьем и четвертом веках нашей эры .
Топографическая поэзия — это жанр поэзии, который описывает и часто восхваляет пейзаж или место. Стихотворение Джона Денэма 1642 года «Куперовский холм» положило начало этому жанру, популярность которого достигла пика в Англии 18 века. Однако примеры топографических стихов относятся к позднему классическому периоду и могут быть найдены на протяжении всей эпохи Средневековья и эпохи Возрождения . Хотя самые ранние примеры происходят в основном из континентальной Европы, топографическая поэзия в традиции, берущей свое начало в Денхэме, касается классики, и многие из различных типов топографических стихов, таких как стихи о реке, руинах или вершинах холмов, были созданы в начале 17-го века. век. [53] «Виндзорский лес» Александра Поупа (1713 г.) и « Гронгарский холм » Джона Дайера (1762 г.) — два других известных примера. Джордж Крэбб , региональный поэт Саффолка , также писал топографические стихи, как и Уильям Вордсворт , очевидным примером из которых являются строки, написанные в нескольких милях над аббатством Тинтерн . [54] Совсем недавно в книге Мэтью Арнольда « Учёный цыган » (1853) восхваляется сельская местность Оксфордшира , а в книге У. Х. Одена « Похвала известняку » ( 1948) использует известняковый пейзаж как аллегорию. [55]
Поджанры топографической поэзии включают стихотворение о загородном доме , написанное в Англии 17-го века в честь богатого покровителя, и стихотворение о перспективе , описывающее взгляд издалека или временной взгляд на будущее, с чувством возможности или ожидания. Если понимать топографическую поэзию в широком смысле как пейзажную поэзию и оценивать ее с момента ее создания до настоящего времени, она может охватывать множество формальных ситуаций и типов мест. Кеннет Бейкер в своем «Введении к Книге пейзажной поэзии Фабера» выделяет 37 разновидностей и собирает стихи XVI–XX веков — от Эдмунда Спенсера до Сильвии Плат — соответствующие каждому типу, от «Прогулок и обзоров» до « Горы, холмы и вид сверху», «Нарушение природы и ландшафта», «Духи и призраки» .
Общие эстетические регистры, которые использует топографическая поэзия, включают пасторальные образы, возвышенное и живописное , которые включают изображения рек, руин, лунного света, пения птиц и облаков, крестьян, гор, пещер и водных пейзажей.
Описывая пейзаж или пейзаж, топографическая поэзия часто, по крайней мере неявно, тем или иным образом затрагивает политическую проблему или значение национальности . Таким образом, описание пейзажа становится поэтическим средством политического послания. Например, в «Куперовском холме» Джона Денэма оратор рассуждает о заслугах недавно казненного Карла I. [57]
Видение на горе Сноудон
...............................и на берегу
я оказался перед огромным морем туман,
Который кроткий и молчаливый покоился у моих ног.
Сотня холмов, их темные спины вздымались
По всему этому тихому океану и за его пределами,
Далеко-далеко за его пределами, пары выстреливали
в мысы, языки и формы мысов, В море, настоящее море, которое, казалось,
Уменьшалось и отказывалось от своей силы. величие,
узурпированное настолько, насколько хватало взгляда.
из «Прелюдии» (1805), книга 13, строки 41–51.
Уильям Вордсворт
Одним из важных аспектов британского романтизма , проявляющегося в живописи и литературе, а также в политике и философии, было изменение в том, как люди воспринимали и ценили пейзаж. В частности, после публикации в 1770 году «Наблюдений над рекой Уай» Уильяма Гилпина идея живописности стала влиять на художников и зрителей. Гилпин выступал за подход к пейзажу «по правилам живописной красоты» [58] , которые подчеркивали контраст и разнообразие. «Философское исследование происхождения наших идей о возвышенном и прекрасном» Эдмунда Берка ( 1757) также оказало большое влияние, как и « О возвышенном » Лонгина (начало нашей эры, Греция), которая была переведена на английский с французского в 1739. С 18 века вкус к возвышенному в природном ландшафте возник наряду с идеей возвышенного в языке; это возвышенная риторика или речь. [59] Топографической поэмой, оказавшей влияние на романтиков, было «Времена года» Джеймса Томсона ( 1726–30). [60] Изменение ландшафта, вызванное промышленной и сельскохозяйственной революцией , с расширением городов и депопуляцией сельской местности, было еще одним влиянием на рост романтического движения в Великобритании. Плохое положение рабочих, новые классовые конфликты и загрязнение окружающей среды — все это привело к реакции против урбанизма и индустриализации и новому акценту на красоте и ценности природы и ландшафта. [61] Однако это было также восстание против аристократических социальных и политических норм эпохи Просвещения , а также реакция против научной рационализации природы. [62]
Поэт Уильям Вордсворт внес большой вклад в пейзажную литературу, [63] как и его современный поэт и писатель Вальтер Скотт . Влияние Скотта ощущалось по всей Европе, а также на крупных викторианских романистов в Великобритании, таких как Эмили Бронте , миссис Гаскелл , Джордж Элиот и Томас Харди , а также Джон Каупер Поуис в 20-м веке. [64] [65] Маргарет Дрэббл в книге «Британия писателей » предполагает, что Томас Харди «возможно, величайший писатель о сельской жизни и пейзажах» на английском языке. [66]
Среди европейских писателей, оказавшихся под влиянием Скотта, были французы Оноре де Бальзак и Александр Дюма , а также итальянец Алессандро Манцони . [67] Знаменитый роман Манцони «Обрученные» был вдохновлен «Айвенго» Вальтера Скотта . [68]
На подход романтизма к пейзажу также повлиял американский писатель Фенимор Купер , которым восхищались Виктор Гюго и Бальзак и которого характеризовали как «американского Скотта ». [69]
Пейзаж в китайской поэзии часто был тесно связан с китайской пейзажной живописью, развившейся гораздо раньше, чем на Западе. Многие стихотворения напоминают конкретные картины, а некоторые написаны в более пустых местах самого свитка. Многие художники также писали стихи, особенно в научно-официальной или литературной традиции. Пейзажные изображения присутствовали в раннем Шицзин и Чуци , но в более поздней поэзии акцент изменился, как в живописи на стиль Шань-шуй ( китайский :山水букв. «горная вода»), изображающий дикие горы, реки и озера, а не Пейзаж как среда человеческого присутствия. [52] Поэзия Шаньшуй, традиционная китайская :山水詩; упрощенный китайский :山水诗развился в Китае в третьем и четвертом веках нашей эры [52] и оставил большую часть разнообразных ландшафтов Китая практически непредставленными. Шань-шуйская живопись и поэзия изображают воображаемые пейзажи, хотя и с чертами, типичными для некоторых частей Южного Китая; они остаются популярными и по сей день.
Поэзия полей и садов ( упрощенный китайский :田园诗; традиционный китайский :田園詩; пиньинь : tiányuán shī ; Уэйд-Джайлз : t'ien-yuan-shih ; букв. «Поэзия полей и садов»), в поэзии ) была контрастирующим поэтическим движением. который длился веками, с акцентом на природу садов, задних дворов и возделываемой сельской местности. Поэзия «Поля и сады» — один из многих жанров классической китайской поэзии . Одним из главных практиков поэтического жанра «Поля и сады» был Тао Юаньмин (также известный как Тао Цянь (365–427), среди других имен или версий имен). [70] Тао Юаньмин считается первым великим поэтом, связанным с жанром поэзии «Поля и сады». [71]
Многие пейзажные фотографии почти или совсем не отражают человеческой деятельности и созданы в стремлении к чистому, незапятнанному изображению природы [ 72] , лишенному человеческого влияния, вместо этого показывая такие предметы, как четко выраженные формы рельефа, погоду и окружающий свет. Как и в случае с большинством видов искусства, определение пейзажной фотографии широкое и может включать городские пейзажи, промышленные районы и фотографии природы . Известные фотографы-пейзажисты включают Ансела Адамса , Галена Роуэлла , Эдварда Уэстона , Бена Хейна , Марка Грея и Фреда Джаджа .
Самые ранние формы искусства во всем мире изображают мало того, что действительно можно было бы назвать пейзажем , хотя включены линии земли, а иногда и намеки на горы, деревья или другие природные объекты. Самые ранние «чистые пейзажи» без человеческих фигур — это фрески из Минойской Греции около 1500 г. до н.э. [73] Сцены охоты, особенно те, которые происходят на огороженной территории тростниковых зарослей дельты Нила из Древнего Египта, могут дать сильное ощущение места, но акцент делается на отдельные формы растений, фигуры людей и животных, а не на общую картину. пейзажная обстановка. Для связного изображения всего пейзажа необходима некоторая приблизительная система перспективы или масштабирование расстояния, и, судя по литературным свидетельствам, она впервые была разработана в Древней Греции в эллинистический период, хотя крупномасштабных примеров не сохранилось. Сохранились более древние римские пейзажи, начиная с I века до нашей эры, особенно фрески с пейзажами, украшающие комнаты, которые сохранились в археологических памятниках Помпеи , Геркуланума и других местах, а также мозаики . [74]
Китайская традиция рисования тушью шань-шуй («горная вода»), или «чистый» пейзаж, в котором единственным признаком человеческой жизни обычно является мудрец или проблеск его хижины, использует сложный пейзажный фон для изображения предметов. и ландшафтное искусство этого периода сохраняет классический статус, которому много подражают в китайской традиции.
И римская, и китайская традиции обычно показывают грандиозные панорамы воображаемых пейзажей, обычно окруженных множеством впечатляющих гор – в Китае часто с водопадами, а в Риме часто с морем, озерами или реками. Их часто использовали, чтобы преодолеть разрыв между сценой на переднем плане с фигурами и отдаленной панорамой, что является постоянной проблемой для художников-пейзажистов.
Главный контраст между пейзажной живописью на Западе и Восточной Азии заключался в том, что, хотя на Западе до 19 века она занимала низкое положение в принятой иерархии жанров , в Восточной Азии классическая китайская живопись тушью с горной водой традиционно была наиболее распространенной. престижный вид изобразительного искусства. Однако на Западе историческая живопись стала требовать обширного пейзажного фона там, где это было необходимо, поэтому теория не работала полностью против развития пейзажной живописи - в течение нескольких столетий пейзажи регулярно повышались до статуса исторической живописи путем добавления небольших фигуры, составляющие повествовательную сцену, обычно религиозную или мифологическую.
В живописи Золотого века Голландии 17 века наблюдался резкий рост пейзажной живописи, на которой специализировались многие художники, а также развитие чрезвычайно тонких реалистических техник изображения света и погоды. Популярность пейзажей в Нидерландах была отчасти отражением фактического исчезновения религиозной живописи в кальвинистском обществе, а также упадка религиозной живописи в 18 и 19 веках по всей Европе в сочетании с романтизмом , что придало пейзажам гораздо большую и большую ценность. престижное место в искусстве XIX века, чем они занимали раньше.
В Англии пейзажи изначально были в основном фоном для портретов, обычно напоминая парки или поместья землевладельца, хотя в основном они были написаны в Лондоне художником, который никогда не посещал это место. Английскую традицию основал Антонис ван Дейк и другие, преимущественно фламандские , художники, работавшие в Англии. К началу XIX века английские художники с самой высокой современной репутацией были в основном преданными пейзажистами, демонстрируя широкий спектр романтических интерпретаций английского пейзажа, найденных в работах Джона Констебла , Дж. М. У. Тернера и Сэмюэля Палмера . Однако всем им было трудно закрепиться на рынке современного искусства, который по-прежнему отдавал предпочтение историческим картинам и портретам. [75]
В Европе, как сказал Джон Раскин [76] и подтвердил сэр Кеннет Кларк , пейзажная живопись была «главным художественным произведением девятнадцатого века» и «доминирующим искусством», в результате чего в последующий период люди были «способны предположить, что оценка природной красоты и рисование пейзажей являются нормальной и неизменной частью нашей духовной деятельности» [77]
Романтическое движение усилило существующий интерес к ландшафтному искусству, и отдаленные и дикие пейзажи, которые были одним из повторяющихся элементов раннего ландшафтного искусства, теперь стали более заметными. Немец Каспар Давид Фридрих имел характерный стиль, на который повлияло его датское образование . К этому он добавил квазимистический романтизм. Французские художники медленнее развивали пейзажную живопись, но примерно с 1830-х годов Жан-Батист-Камиль Коро и другие художники Барбизонской школы установили французскую пейзажную традицию, которая стала самой влиятельной в Европе на столетие благодаря импрессионистам и пост- Импрессионисты впервые сделали пейзажную живопись основным источником общего стилистического новаторства во всех видах живописи.
В Соединенных Штатах Школа реки Гудзон , известная в середине-конце 19 века, вероятно, является самым известным местным развитием ландшафтного искусства. Эти художники создавали произведения гигантского масштаба, пытаясь передать эпический размах пейзажей, которые их вдохновляли. Творчество Томаса Коула , общепризнанного основателя школы, имеет много общего с философскими идеалами европейской пейзажной живописи — своеобразной светской верой в духовную пользу, которую можно получить от созерцания природных красот. Некоторые из более поздних художников Школы реки Гудзон, такие как Альберт Бирштадт , создавали менее утешительные работы, в которых больший упор (с большим романтическим преувеличением) делался на грубую, даже устрашающую силу природы. Лучшие образцы канадского ландшафтного искусства можно найти в работах « Группы семи» , известных в 1920-х годах. [78] Эмили Карр также была тесно связана с Группой семи, хотя никогда не была ее официальным членом. Хотя, конечно, они были менее доминирующими в период после Первой мировой войны, многие выдающиеся художники по-прежнему писали пейзажи в самых разных стилях, примером которых являются Нил Уэлливер , Алекс Кац , Милтон Эйвери , Питер Дойг , Эндрю Уайет , Дэвид Хокни и Сидни Нолан .
Термин неоромантизм применяется в истории британского искусства к слабо связанной школе пейзажной живописи, которая возникла примерно в 1930 году и просуществовала до начала 1950-х годов. [79] Эти художники оглядывались на художников 19-го века, таких как Уильям Блейк и Сэмюэл Палмер , но также находились под влиянием французских художников-кубистов и посткубистов, таких как Пабло Пикассо , Андре Массон и Павел Челищев . [80] [81] Это движение было мотивировано частично как ответ на угрозу вторжения во время Второй мировой войны. Среди художников, особенно связанных с инициированием этого движения, были Пол Нэш , Джон Пайпер , Генри Мур , Ивон Хитченс и особенно Грэм Сазерленд . В молодое поколение входили Джон Минтон , Майкл Айртон , Джон Крэкстон , Кит Воган , Роберт Колкухун и Роберт Макбрайд . [82]
,_oil_on_canvas,_60_x_73_cm,_Mus%C3%A9e_Picasso,_Paris.jpg/1280px-Pablo_Picasso,_1908,_Paysage_aux_deux_figures_(Landscape_with_Two_Figures),_oil_on_canvas,_60_x_73_cm,_Mus%C3%A9e_Picasso,_Paris.jpg)
