Русская литература относится к литературе России , ее эмигрантов и к русскоязычной литературе. [1] Основной вклад в русскую литературу, как и, например, в английскую, внесли авторы разного этнического происхождения, в том числе двуязычные писатели, такие как киргизский романист Чингиз Айтматов . [1] В то же время русскоязычная литература не включает произведения авторов из Российской Федерации, которые пишут исключительно или в основном на родных языках коренных нерусских этнических групп в России , поэтому известный дагестанский поэт Расул Гамзатов опущен.
Корни русской литературы можно проследить до раннего Средневековья , когда старославянский язык был введен в качестве литургического языка и стал использоваться как литературный язык. Родной русский язык оставался в использовании в устной литературе, а также в письменной форме для указов, законов, посланий, летописей , военных рассказов и т. д. К эпохе Просвещения литература приобрела большую значимость, и с начала 1830-х годов русская литература пережила поразительный «золотой век» в поэзии, прозе и драме. Романтическое движение способствовало расцвету литературного таланта: поэт Василий Жуковский , а позже его протеже Александр Пушкин вышли на первый план. Михаил Лермонтов был одним из самых важных поэтов и романистов. Николай Гоголь и Иван Тургенев писали мастерские рассказы и романы. Федор Достоевский и Лев Толстой стали всемирно известными. Другими важными фигурами были Иван Гончаров , Михаил Салтыков-Щедрин и Николай Лесков . Во второй половине века Антон Чехов преуспел в коротких рассказах и стал ведущим драматургом. Конец XIX века и начало XX века иногда называют Серебряным веком русской поэзии . Поэты, которых чаще всего ассоциируют с «Серебряным веком», — это Константин Бальмонт , Валерий Брюсов , Александр Блок , Анна Ахматова , Николай Гумилев , Сергей Есенин , Владимир Маяковский и Марина Цветаева . Эта эпоха подарила миру таких романистов и писателей коротких рассказов, как Александр Куприн , лауреат Нобелевской премии Иван Бунин , Леонид Андреев , Федор Сологуб , Евгений Замятин , Александр Беляев , Андрей Белый и Максим Горький .
После русской революции 1917 года литература разделилась на советскую и белую эмигрантскую . В то время как Советский Союз обеспечивал всеобщую грамотность и высокоразвитую книгопечатание, он также установил идеологическую цензуру . В 1930-е годы социалистический реализм стал преобладающим течением в России. Его ведущими деятелями были Николай Островский , Александр Фадеев и другие писатели, которые заложили основы этого стиля. Роман Островского « Как закалялась сталь» был одним из самых популярных произведений русской социалистической литературы. Некоторые писатели, такие как Михаил Булгаков , Андрей Платонов и Даниил Хармс, подвергались критике и писали, практически не надеясь на публикацию. Различные писатели -эмигранты , такие как поэты Владислав Ходасевич , Георгий Иванов и Вячеслав Иванов ; романисты, такие как Иван Шмелев , Гайто Газданов , Владимир Набоков и Бунин, продолжали писать в изгнании. Некоторые писатели осмелились выступить против советской идеологии, как, например, лауреат Нобелевской премии Александр Солженицын и Варлам Шаламов , писавший о жизни в лагерях ГУЛАГа. Хрущевская оттепель принесла в литературу свежий ветер, и поэзия стала массовым культурным явлением. Эта «оттепель» продлилась недолго; в 1970-х годах некоторые из самых известных авторов были запрещены к публикации и преследовались за свои антисоветские настроения.
Постсоветский конец XX века был трудным периодом для русской литературы, с немногими отдельными голосами. Среди наиболее обсуждаемых авторов этого периода были романисты Виктор Пелевин и Владимир Сорокин , а также поэт Дмитрий Пригов . В XXI веке появилось новое поколение русских авторов, сильно отличающееся от постмодернистской русской прозы конца XX века, что заставило критиков говорить о «новом реализме».
Русские авторы внесли значительный вклад в многочисленные литературные жанры. Россия имеет пять лауреатов Нобелевской премии по литературе . По состоянию на 2011 год Россия была четвертым по величине производителем книг в мире по количеству опубликованных названий. [2] Популярная народная поговорка утверждает, что русские являются «самой читающей нацией в мире». [3] [4] Как отмечает американский ученый Гэри Сол Морсон , «ни одна страна никогда не ценила литературу больше, чем Россия». [5]
Ученые обычно используют термин « древнерусская » в дополнение к терминам «средневековая русская литература» и «ранняя современная русская литература» [ 6] или «допетровская литература» [ 7] для обозначения русской литературы до реформ Петра Великого , связывая литературное развитие с исторической периодизацией. Термин обычно используется для обозначения всех форм литературной деятельности в том, что часто называют Древней Русью с 11 по 17 века. [8] [9]
Литературные произведения этого периода часто были написаны на русском издании церковнославянского языка с различной долей русского или, более широко, восточнославянского разговорного языка. [10] [11] В то же время, родной древнерусский разговорный язык был не только языком устной литературы , такой как былины или народные песни, [12] но он также был совершенно законным, поскольку писался для практических целей, таких как указы, законы ( Русская Правда , XI–XII века и другие кодексы), письма (например, уникальные добумажные берестяные грамоты , XI–XV века, на древненовгородском диалекте ), посольские послания, [10] «в летописях или военных повестях, язык которых в основе своей является русским разговорным языком». [10]
Древнерусская «книжная» литература берет свое начало от введения старославянского языка в Киевской Руси в качестве литургического языка в конце X века после христианизации . [13] [14] Восточные славяне вскоре развили свою собственную литературу, и старейшая датированная рукопись древнерусской, а также общеславянской литературы, которая сохранилась до наших дней, — это Новгородский кодекс или Новгородская Псалтырь, написанная около 1000 года, найденная в 2000 году в Великом Новгороде , содержащая четыре страницы на деревянных дощечках, заполненные воском. [15] Другая ранняя русская книга — Остромирово Евангелие, написанное в 1056–1057 годах, которое относится к набору литургических текстов, переведенных с других языков. [16] [17]
Раздоры князей погубили их против язычников. Ибо брат брату говорил: «Это мое, и то мое». И начали князья о ничтожном говорить: «Это велико»; и сами между собою ковать распри; и язычники со всех сторон наступали с победами на Русскую землю.
— «Слово о полку Игореве» , 2.1 ( ок. 1185 г. ), перевод Леонарда А. Магнуса [18]
Основным типом древнерусской исторической литературы были летописи , большинство из которых были анонимными. [19] Древнейшей из них является « Повесть временных лет» или «Сказание Нестора Летописца» (ок. 1115 г.). [20] Древнейшими сохранившимися рукописями являются Лаврентьевская летопись 1377 г. и Ипатьевская летопись, датируемая 1420-ми гг. [21] Анонимными произведениями являются «Слово о полку Игореве» (шедевр прозаической поэмы XII в. ) и «Моление Даниила Заточника» . [22] Жития святых ( рус . жития святых , латинизировано : жития святых , букв. «жития святых») образовали популярный литературный жанр в древнерусской литературе. Первым известным агиографом был Нестор Летописец, который писал о жизни Бориса и Глеба , первых святых Киевской Руси, и игумена Феодосия . [23] Житие Александра Невского является известным примером, который сочетает в себе политический реализм и агиографические идеалы и концентрируется на ключевых событиях политической карьеры Александра Невского . [24] Самым ранним рассказом о паломничестве является «Хождение игумена Даниила» , в котором описывается путешествие Даниила Путешественника в Святую Землю . [25] Сложные эпические произведения, такие как «Повесть о разорении Рязани», напоминают опустошения, вызванные монгольскими нашествиями. [26] Другие известные русские литературные произведения включают «Задонщину» , «Физиолог» , «Синопсис» и «Хождение за три моря» . [27] Средневековая русская литература имела преимущественно религиозный характер и использовала адаптированную форму церковнославянского языка со многими южнославянскими элементами. [28]
В XVI веке, отражая политическую централизацию и объединение страны под властью царя , летописи были обновлены и кодифицированы, Русская православная церковь начала издавать свои указы в Стоглаве , а большой сборник под названием Великие Минеи собрал как более современные полемические тексты, так и агиографическое и святоотеческое наследие Древней Руси. [29] Книга царских степеней кодифицировала культ царя, Домострой излагал правила семейной жизни, а другие тексты, такие как Казанская история, использовались для оправдания действий царя. [30] Повесть о Петре и Февронии была среди оригинальных сказаний этого периода, а русский царь Иван IV написал некоторые из самых оригинальных произведений русской литературы XVI века. [30] Смутное время стало поворотным моментом в древнерусской литературе, поскольку и церковь, и государство утратили контроль над письменным словом, что нашло отражение в текстах таких писателей, как Авраамий Палицын , который разработал литературную технику изображения сложных персонажей. [31]
Во второй половине XVII века формируется литература барокко , в первую очередь благодаря инициативе царя Алексея Михайловича , который хотел открыть придворный театр в 1672 году. Его директором и драматургом был Иоганн Готфрид Григорий, немецко-русский пастор, написавший, в частности, 10-часовую пьесу «Действие Артаксеркса» . Поэзия и драматургия Симеона Полоцкого и Димитрия Ростовского способствовали развитию русской версии барокко. [32]
В XVII веке, когда в Москву прибыли книжники из Киевской академии , они принесли с собой культуру, на которую сильное влияние оказала образовательная система польских иезуитов . [33] Упомянутый Симеон Полоцкий создал новый стиль, который соединил элементы древней и современной западноевропейской литературы с традиционной русской риторикой и имперской идеологией, что ознаменовало собой ключевой шаг в вестернизации русской литературы. [34] Силлабическая поэзия также была завезена в Россию, а дело Симеона Полоцкого продолжили Сильвестр Медведев и Карион Истомин . [34]
«Житие протопопа Аввакума » — выдающаяся новаторская автобиография , написанная одним из лидеров религиозных диссидентов XVII века старообрядцами Аввакумом , — считается шедевром допетровской литературы, в которой высокий старославянский язык сочетается с низким русским просторечием и ненормативной лексикой без следования литературным канонам. [35]
После вступления на престол в конце XVII века влияние Петра Великого на русскую культуру распространилось далеко в XVIII веке . Правление Петра в начале XVIII века инициировало ряд модернизационных изменений в русской литературе. Реформы, которые он осуществил, побудили русских художников и ученых вносить новшества в свои ремесла и области с намерением создать сопоставимую экономику и культуру. Пример Петра создал прецедент для оставшейся части XVIII века, поскольку русские писатели начали формировать четкие представления о правильном использовании и развитии русского языка. Благодаря своим дебатам относительно стихосложения русского языка и тона русской литературы писатели первой половины XVIII века смогли заложить основу для более пронзительных, актуальных работ конца XVIII века. [36]
Сатирик Антиох Дмитриевич Кантемир (1708–1744) был одним из первых русских писателей, который не только восхвалял идеалы реформ Петра I, но и идеалы растущего движения Просвещения в Европе. Произведения Кантемира регулярно выражали его восхищение Петром, особенно в его эпопее, посвященной императору, под названием «Петрида» . Однако чаще Кантемир косвенно восхвалял влияние Петра через свою сатирическую критику «поверхностности и мракобесия» России, в которых он видел проявления отсталости, которую Петр пытался исправить посредством своих реформ. [37] Кантемир чтил эту традицию реформ не только своей поддержкой Петра, но и инициировав десятилетнюю дискуссию о правильном слоговом стихосложении с использованием русского языка.
Василий Кириллович Тредиаковский , поэт, драматург, эссеист, переводчик и современник Антиоха Кантемира, также оказался глубоко укорененным в условностях Просвещения в своей работе с Российской академией наук и своих новаторских переводах французских и классических произведений на русский язык. Поворотным моментом в ходе русской литературы стал его перевод работы Поля Таллемана «Путешествие на остров любви» , в котором впервые использовался русский разговорный язык в противовес формальному и устаревшему церковнославянскому . [38] Это введение создало прецедент для светских произведений, написанных на разговорном языке, в то время как священные тексты оставались на церковнославянском. Однако его работа часто была невероятно теоретической и научной, сосредоточенной на содействии стихосложению языка, на котором он говорил.
В то время как подход Тредиаковского к письму часто описывается как высоко эрудированный, молодой писатель и научный соперник Тредиаковского, Александр Петрович Сумароков , 1717–1777, был предан стилям французского классицизма . [36] Интерес Сумарокова к форме французской литературы 17-го века отражал его преданность западному духу эпохи Петра Великого. Хотя он часто не соглашался с Тредиаковским, Сумароков также выступал за использование простого, естественного языка, чтобы разнообразить аудиторию и более эффективно использовать русский язык. Как и его коллеги и коллеги, Сумароков превозносил наследие Петра I, написав в своем манифесте « Послание о поэзии» : «Великий Петр мечет свой гром с берегов Балтики, русский меч сверкает во всех углах вселенной». [39] Политика вестернизации и демонстрация военной доблести Петра Великого, естественно, привлекали Сумарокова и его современников.
Михаил Васильевич Ломоносов , в частности, выразил свою благодарность и преданность наследию Петра в своем незаконченном произведении «Петр Великий» , работы Ломоносова часто фокусировались на темах внушающей благоговение, величия природы, и поэтому его тянуло к Петру из-за масштаба его военных, архитектурных и культурных подвигов. В отличие от преданности Сумарокова простоте, Ломоносов поддерживал веру в иерархию литературных стилей, разделенных на высокий, средний и низкий. Этот стиль способствовал грандиозному, возвышенному письму Ломоносова и использованию как народного, так и церковно-славянского языка. [40] [36]
Влияние Петра I и споры о функции и форме литературы в отношении русского языка в первой половине XVIII века создали стилистический прецедент для писателей во время правления Екатерины Великой во второй половине века. Однако темы и масштабы произведений этих писателей часто были более острыми, политическими и спорными. Поэма Ипполита Богдановича « Душенька» (1778) является редким образцом стиля рококо , эротической легкой поэзии в России. [41] Александр Николаевич Радищев , например, шокировал русскую публику своими изображениями социально-экономического положения крепостных . Императрица Екатерина II осудила это изображение, заставив Радищева отправиться в ссылку в Сибирь . [42]
Другие, однако, выбирали темы, менее оскорбительные для самодержца . Историк и писатель Николай Карамзин , 1766–1826, ключевая фигура литературного сентиментализма в России, [7] [43] например, известен своей защитой того, чтобы русские писатели перенимали черты в поэзии и прозе, такие как обостренное чувство эмоций и физическое тщеславие, считавшиеся в то время женскими, а также поддержкой дела русских писательниц. [44] [45] [46] Призыв Карамзина к писателям-мужчинам писать женственно не соответствовал идеалам Просвещения разума и теории, считавшихся мужскими атрибутами. Таким образом, его работы не были повсеместно хорошо приняты; однако они отражали в некоторых сферах общества растущее уважение или, по крайней мере, двойственное отношение к женщине-правительнице в лице Екатерины Великой. Эта концепция возвестила о наступлении эпохи рассмотрения женских характеристик в письме как абстрактного понятия, связанного с атрибутами легкомыслия, тщеславия и пафоса.
Некоторые писатели, с другой стороны, были более прямолинейны в своих похвалах Екатерине II. Гаврила Романович Державин , известный своими одами, часто посвящал свои стихи императрице Екатерине II. В отличие от большинства своих современников, Державин был глубоко предан своему государству; он служил в армии, прежде чем подняться на различные должности в правительстве Екатерины II, включая секретаря императрицы и министра юстиции. В отличие от тех, кто перенял величественный стиль Михаила Ломоносова и Александра Сумарокова, Державин был озабочен мельчайшими подробностями своих сюжетов.
Денис Фонвизин , автор в основном комедий, подошел к теме русского дворянства с точки зрения критики. Фонвизин считал, что дворянство должно соответствовать стандартам, которые были при Петре Великом, во время которого вознаграждалось качество преданности государству. Его работы критиковали существующую систему вознаграждения дворянства без возложения на них ответственности за обязанности, которые они когда-то выполняли. Используя сатиру и комедию, Фонвизин поддерживал систему дворянства, в которой элита вознаграждалась на основе личных заслуг, а не иерархического фаворитизма, который был распространен во время правления Екатерины Великой. [47]
Я лежал и слышал голос Бога:
«Восстань, о пророк, бодрствуй и внимай,
И Моей Волей опоясав свою душу,
Через земли, что тусклые, и моря, что темнеют,
Жги сердца людей этим Моим Словом».
Александр Пушкин , Пророк (1826), перевод
Бабетты Дойч и Авраама Ярмолинского [48]
XIX век традиционно называют «золотым веком» русской литературы. [49] Романтическая литература позволила расцвету особенно поэтического таланта: на первый план вышли имена Василия Жуковского , а позднее и его протеже Александра Пушкина . [50] Пушкину приписывают как кристаллизацию литературного русского языка, так и введение нового уровня художественности в русскую литературу. Его самое известное произведение — дореалистический роман в стихах «Евгений Онегин» (1833). [51] Для раннего романтизма также важны фигуры поэтов Константина Батюшкова , Петра Вяземского , Евгения Баратынского , Федора Тютчева и Дмитрия Веневитинова , а также романистов Антония Погорельского , Александра Бестужева и «русского Гофмана» Владимира Одоевского . Тютчев наиболее известен следующим стихом:
Кто умом Россию постигнет?
Для нее мерка не создана:
Ее душа особого рода,
Одной верой оцененная.— Федор Тютчев , Кто умом Россию постигнет? (1866), перевод Джона Дьюи [52]
Целое новое поколение романтиков пошло по стопам Пушкина, включая поэтов и прозаиков, в первую очередь Михаила Лермонтова , который написал поэму «Демон» (1829–39), описывающую любовь байронического Демона к смертной женщине, известного по первому русскому психологическому роману «Герой нашего времени» (1841), а также Алексея К. Толстого и Афанасия Фета . [50]
Новая реалистическая проза также процветала. Первым великим русским романом был « Мертвые души» (1842) Николая Гоголя . Реалистическая натуральная школа художественной литературы, как говорят, началась с Ивана Гончарова , в основном запомнившегося своим романом «Обломов» (1859), и Ивана Тургенева . [53] Федор Достоевский и Лев Толстой вскоре стали всемирно известными до такой степени, что многие ученые, такие как Ф. Р. Ливис, описывали одного или другого как величайшего романиста всех времен. Христианский анархизм Толстого можно представить следующей цитатой:
Растения, птицы, насекомые и дети были одинаково радостны. Только люди — взрослые люди — продолжали обманывать и мучить себя и друг друга. Люди не видели ничего святого в этом весеннем утре, в этой красоте Божьего мира — дара всем живым существам — склонного к миру, благоволению и любви, но поклонялись своим собственным изобретениям для навязывания друг другу своей воли.
— Лев Толстой , Воскресение , 1.1 (1899), перевод Уильяма Э. Смита [54]
Михаил Салтыков-Щедрин известен своей гротескной сатирой, а сатирическая хроника «История одного города» (1870) и семейная сага «Семья Головлёвых» (1880) считаются его шедеврами. Николай Лесков больше всего запомнился своими короткими рассказами и своими (совместно с Павлом Мельниковым ) уникальными приёмами сказа , а именно устной формой повествовательной стилизации. В конце века Антон Чехов проявил себя как мастер короткого рассказа, а также как ведущий международный драматург.
Другие важные события XIX века включают полуавтобиографические произведения Сергея Аксакова ; отца русской школы поэзии социального реализма , известного по пронзительной эпической поэме « Кому на Руси быть счастлив и свободен?» Николая Некрасова ; баснописца Ивана Крылова ; предшественника натурализма Алексея Писемского ; писателей-документалистов, таких как критик Виссарион Белинский и политический реформатор Александр Герцен ; драматургов, таких как Александр Грибоедов , Александр Островский , Александр Сухово-Кобылин и сатирик Козьма Прутков (коллективный псевдоним).
Ночь, улица и фонарь, аптека,
Бесцельный, полутусклый, тусклый свет.
За всю жизнь прожить четверть века —
Ничего не изменится. Выхода нет.
Умрешь — и начнешь все сначала, жить дважды,
Все повторяется, как и было:
Ночь, ледяная рябь канала,
Аптека, улица и фонарь.
Александр Блок , Ночь, улица и
фонарь, аптека... (1912),
перевод Алекса Сигала
1890-е годы и начало 20 века считаются Серебряным веком русской поэзии. [7] Известные поэты этого периода: Александр Блок , Сергей Есенин , Валерий Брюсов , Константин Бальмонт , Михаил Кузмин , Игорь Северянин , Саша Чёрный , Николай Гумилев , Максимилиан Волошин , Иннокентий Анненский , Зинаида Гиппиус . Поэты, которые чаще всего ассоциируются с «Серебряным веком», — Анна Ахматова , Марина Цветаева , Осип Мандельштам и Борис Пастернак . [55]
Русский символизм был первым развитием Серебряного века в 1890-х годах. Он возник достаточно отдельно от западноевропейского символизма, подчеркивая мистицизм софиологии и остранение . Его наиболее значительными фигурами были философ и поэт Владимир Соловьев (1853–1900), поэты и писатели Валерий Брюсов (1873–1924), Федор Сологуб (1863–1927), Вячеслав Иванов (1866–1949), Константин Бальмонт (1867–1942) и деятели поколения новой волны Александр Блок (1880–1921) с Андреем Белым (1880–1934). [56] [7] [57]
«Новые крестьянские поэты» — условное собирательное название группы выходцев из крестьян и деятелей деревенской поэзии ( Николай Клюев , Пётр Орешин, Александр Ширяевец, Сергей Клычков , Сергей Есенин ).
В то время как Серебряный век считается развитием русской литературной традиции Золотого века XIX века, некоторые поэты-модернисты и авангардисты пытались ее перевернуть. Наиболее заметные их движения: кубофутуризм с практикой заумь , экспериментальная визуальная и звуковая поэзия ( Давид Бурлюк , Велимир Хлебников , Алексей Крученых , Николай Асеев , Владимир Маяковский ); [58] эгофутуризм , основанный на культе личности ( Игорь Северянин и Василиск Гнедов ); [59] и поэзия акмеистов , русская модернистская школа, которая возникла около 1911 года и предпочитала символам прямое выражение через точные образы ( Анна Ахматова , Николай Гумилев , Георгий Иванов , Михаил Кузмин , Осип Мандельштам ). [60] [61]
Хотя Серебряный век славится в основном своей поэзией, он дал миру несколько первоклассных романистов и писателей рассказов, таких как натуралист Александр Куприн , реалисты, лауреаты Нобелевской премии Иван Бунин и Викентий Вересаев , пионер русского экспрессионизма Леонид Андреев , символисты Федор Сологуб , Алексей Ремизов , Дмитрий Мережковский , Андрей Белый , Александр Беляев и Евгений Замятин , хотя большинство из них писали не только прозу, но и стихи. [55]
В 1915/16 годах возникла школа русского формализма , настороженно относящаяся к футуристам и оказавшая большое влияние на мировую теорию литературной критики и поэтики ; ее программная статья «Воскрешение слова» ученого и писателя Виктора Шкловского (1893–1984) была опубликована в 1914 году, а пик ее активности пришелся на послереволюционные 20-е годы. [62] [63]
Неотъемлемой частью литературы Серебряного века является русская философия , достигшая в это время своего расцвета (см. труды Николая Бердяева , Павла Флоренского , Семёна Франка , Николая Лосского , Василия Розанова и др.).
Бродячие площади с мятежной поступью!
Поднимите головы! Как гордые вершины видны!
Во втором потопе мы распространяем
Каждый город на земле будет чист.
Владимир Маяковский , Наш марш (1917), перевод [64]
Первые годы советского режима после Октябрьской революции 1917 года характеризовались распространением русских авангардных литературных групп, а пролетарская литература получила официальную поддержку. Имажинисты были послереволюционным поэтическим движением, похожим на англоязычных имажинистов , которые создавали поэзию, основанную на последовательностях захватывающих и необычных образов. Основными фигурами являются Сергей Есенин , Анатолий Мариенгоф и Рюрик Ивнев . [65] Другим важным движением было ОБЭРИУ (1927–1930-е годы), в которое входили самые известные русские абсурдисты Даниил Хармс (1905–1942), Константин Вагинов (1899–1934), Александр Введенский (1904–1941) и Николай Заболоцкий (1903–1958). [66] [67] Другими известными авторами, экспериментировавшими с языком, были романисты Борис Пильняк (1894–1938), Юрий Олеша (1899–1960), Андрей Платонов (1899–1951) и Артём Весёлый (1899–1938), писатели рассказов Исаак Бабель (1894–1940) и Михаил Зощенко (1894–1958). [66] Группа литературных критиков ОПОЯЗ , часть школы русского формализма , была основана в 1916 году в тесной связи с русским футуризмом . Двое из его членов также создали влиятельные литературные произведения, а именно Виктор Шкловский , чьи многочисленные книги ( «Сентиментальное путешествие» и «Зоопарк, или Письма не о любви» , обе 1923 г.) бросают вызов жанру, поскольку представляют собой роман, сочетающий повествование, автобиографию и эстетический, а также социальный комментарий, и Юрий Тынянов (1893–1943), который использовал свои знания истории русской литературы для создания ряда исторических романов, в основном посвященных эпохе Пушкина (например, «Поручик Киже» , «Пушкин в трех частях», 1935–43 гг. и другие). [62]
После установления большевистской власти Владимир Маяковский работал над интерпретацией фактов новой реальности. Его произведения, такие как «Ода революции» и «Левый марш» (обе 1918), привнесли новшества в поэзию. В «Левом марше» Маяковский призывает к борьбе с врагами русской революции. Поэма « 150 000 000 » (1921) обсуждает ведущую роль масс в революции. В поэме «Владимир Ильич Ленин» (1924) Маяковский рассматривает жизнь и деятельность вождя русской революции и изображает их на широком историческом фоне. В поэме « Все в порядке!» (1927) Маяковский пишет о социалистическом обществе как о «весне человечества». Маяковский сыграл важную роль в создании нового типа поэзии, в которой политика играла главную роль. [68]
Одним из самых популярных советских поэтов 1920-х годов был Николай Тихонов (1896–1979), будущая важная фигура сталинской эпохи, известный своей «Балладой о гвоздях» [69] , в которой говорится следующее:
Если бы ногти из таких людей можно было сделать, то вы бы увидели
, что крепче ногтей в мире не было бы.— Николай Тихонов , «Баллада о гвоздях» (1919), перевод Питера Темпеста [70]
Я американский писатель, родившийся в России, получивший образование в Англии, где изучал французскую литературу, прежде чем переехать в Германию на пятнадцать лет. ... Моя голова говорит по-английски, мое сердце говорит по-русски, а мое ухо говорит по-французски.
Владимир Набоков , из интервью
Обычно под русской эмигрантской литературой понимают творчество белой эмиграции , а именно первой послереволюционной волны, хотя в широком смысле слова к ней также относят советских диссидентов конца 1980-х годов. [71] Между тем, писатели-эмигранты, такие как поэты Георгий Иванов , Вячеслав Иванов , Владислав Ходасевич , сюрреалист Борис Поплавский (1903–1935) и участники движения «Парижская нота» (фр. Note parisienne ) 1920–50-х годов ( Георгий Адамович , Игорь Чиннов, Георгий Иваск , Анатолий Штейгер , Лидия Черминская); Такие романисты, как М. Агеев , Марк Алданов , Гайто Газданов , Петр Краснов , Александр Куприн , Дмитрий Мережковский , Алексей Ремизов , Иван Шмелев , Георгий Гребенщиков , Евгений Замятин , Владимир Набоков и англоговорящая Айн Рэнд ; и новеллист, лауреат Нобелевской премии, писатель и поэт Иван Бунин , продолжали писать в изгнании. [71] Во время эмиграции Бунин написал свои самые значительные произведения, такие как его единственный автобиографический роман «Жизнь Арсеньева» (1927–1939) и цикл рассказов «Темные аллеи» (1937–1944). Примером длинной прозаической формы является эпический роман Гребенщикова «Чураевы» в шести томах (1922–1937), в котором он описал жизнь сибиряков . [66] В то время как реалисты Бунин, Шмелев и Гребенщиков писали о дореволюционной России, жизнь эмигрантов была изображена в модернистских романах Набокова «Мария» (1926) и «Дар» (1938), Газданова «Вечер у Клэр» (1929) и «Призрак Александра Вольфа» (1948) и Георгия Иванова в романе «Распад атома» (1938). [72] [71]
В 1930-х годах социалистический реализм стал преобладающим официальным течением в Советском Союзе. Такие писатели, как группа «Братья Серапионы» (1921–), которые настаивали на праве автора писать независимо от политической идеологии, были вынуждены властями отказаться от своих взглядов и принять принципы социалистического реализма. Некоторые писатели 1930-х годов, такие как Осип Мандельштам , Даниил Хармс , лидер ОБЭРИУ , Леонид Добычин , Михаил Булгаков , автор «Белой гвардии» (1923) и «Мастера и Маргариты» (1928–1940), и Андрей Платонов , автор романов «Чевенгур» (1928) и «Котлован» (1930), подверглись нападкам со стороны официальной критики как «формалисты», «натуралисты» и идеологические враги и писали практически без всякой надежды на публикацию. Такие замечательные писатели, как Исаак Бабель , Борис Пильняк , Николай Клюев , Сергей Клычков , Петр Орешин и Артем Весёлый , продолжавшие публиковать свои произведения, но так и не сумевшие к концу 1930-х годов привыкнуть к принципам соцреализма, были расстреляны по сфабрикованным обвинениям, а Осип Мандельштам, Даниил Хармс и Александр Введенский умерли в тюрьме. [55] [73]
Возвращение из эмиграции таких известных авторов, как Алексей Толстой , Максим Горький и Илья Эренбург, стало крупной пропагандистской победой Советов.
После возвращения в Россию Максим Горький был провозглашён советской властью «основателем социалистического реализма». Его роман « Мать » (1906), который сам Горький считал одной из своих крупнейших неудач, вдохновил пролетарских писателей на создание социалистического движения. Горький определял социалистический реализм как «реализм людей, перестраивающих мир», и указывал, что он смотрит на прошлое «с высоты целей будущего», хотя он определял его не как строгий стиль (который исследуется в эссе Андрея Синявского «О социалистическом реализме »), а как обозначение «союза писателей стилей», которые пишут с одной целью — помогать развитию нового человека в социалистическом обществе. Горький стал инициатором создания Союза писателей — государственной организации, призванной объединить писателей-социалистов. [74] Несмотря на официальную репутацию, послереволюционные произведения Горького, такие как роман «Жизнь Клима Самгина» (1925–1936), нельзя определить как социалистические, а можно как модернистские . [75] [72]
Андрей Белый (1880–1934), автор «Петербурга» (1913/1922), известный писатель-модернист, также был членом Союза писателей и пытался стать «истинным» соцреалистом, написав ряд статей и сделав идеологическую переработку своих мемуаров, а также планировал начать изучение социалистического реализма. Однако он продолжал писать, используя свои уникальные методы. [76] Хотя он активно публиковался при жизни, его основные работы не переиздавались до конца 1970-х годов.
Валентин Катаев , начавший публиковаться ещё до революции, является автором первого советского «производственного романа» « Время, вперёд!» (1932) и классического рассказа 1946 года « Отче наш» . [77]
Михаил Шолохов (1905–1984) был одной из самых значительных фигур в официальной советской литературе. Его главное соцреалистическое произведение — «Поднятая целина» (1935), роман, в котором Шолохов прославляет коллективизацию. Однако его самое известное и самое значительное литературное достижение — « Тихий Дон» (1928–1940), эпический роман, реалистично изображающий жизнь донских казаков во время Первой мировой войны, русской революции и Гражданской войны в России. [55] [78]
Роман Николая Островского « Как закалялась сталь» (1932–1934) был одним из самых популярных произведений литературного соцреализма, с десятками миллионов экземпляров, напечатанных на многих языках по всему миру. В Китае различные версии книги были проданы тиражом более 10 миллионов экземпляров. [79] В России находится в обращении более 35 миллионов экземпляров книги. [80] Книга представляет собой вымышленную автобиографию жизни Островского: у него было трудное рабочее детство, он стал комсомольцем в июле 1919 года и добровольно вступил в Красную Армию . Главный герой романа, Павел Корчагин, представлял собой «юного героя» русской литературы: он предан своим политическим делам, которые помогают ему преодолевать его трагедии. [81] Александр Фадеев (1901–1956) также был известным писателем-социалистом реализма, председателем официального Союза писателей в сталинскую эпоху. [55] [73] Его роман «Разгром» (1927) посвящен партизанской борьбе на Дальнем Востоке России во время русской революции и гражданской войны 1917–1922 годов. Фадеев описал тему этого романа как революцию, значительно преобразующую массы . [ 55] [73]
В 1930-е годы в ряды ведущих советских писателей-фантастов вошел Константин Паустовский (1892–1968) — мастер пейзажной прозы, певец Мещерской низменности , находящийся под влиянием неоромантических произведений Александра Грина , а уже в послесталинские годы — неоднократный номинант на Нобелевскую премию по литературе. [82]
Прозаик и драматург Леонид Леонов , несмотря на то, что считался властями одним из столпов социалистического реализма, [83] в сталинские годы создал запрещённую повесть об эмигрантах «Евгению Ивановну» (1938), пьесу о чекистских чистках «Метель» (1940), недолгое время разрешённую, а затем тоже запрещённую, и роман «Русский лес » (1953), где, пожалуй, впервые в советской литературе были затронуты экологические проблемы. В течение сорока лет (1940–1994) он написал огромный философско-мистический роман «Пирамида», который был завершён и опубликован в год смерти автора.
Жди меня, и я вернусь,
Избежав всякой участи!
«Просто повезло!» — скажут
те, кто не ждал.
Им никогда не понять
, Как среди борьбы,
Ожидая меня, дорогая,
Ты спасла мне жизнь!
— Константин Симонов , Жди меня! (1941), перевод Майка Манфорда [84]
Культовыми фигурами литературы Второй мировой войны были военные поэты Константин Симонов , наиболее известный, пожалуй, своей поэмой 1941 года « Жди меня » [85] и Александр Твардовский , автор поэмы «Василий Тёркин» (1941–45), главный редактор литературного журнала « Новый мир» [86] . Поэтесса Юлия Друнина, известная своими произведениями о женщинах на войне.
Борис Полевой — автор «Повести о настоящем человеке» (1946), основанной на жизни летчика-истребителя Второй мировой войны Алексея Маресьева , которая имела огромную популярность. [87]
Так что же такое красота? И почему род человеческий
продолжает свое поклонение, будь оно правильным или ошибочным?
Является ли оно сосудом, вмещающим пустое пространство,
Или это огонь, мерцающий внутри него?
Николай Заболоцкий , Невзрачная девушка (1955) в переводе Алёны Мокраей [88]
После окончания Второй мировой войны лауреат Нобелевской премии Борис Пастернак (1890–1960) написал роман «Доктор Живаго» (1945–1955). Публикация романа в Италии вызвала скандал, поскольку советские власти заставили Пастернака отказаться от Нобелевской премии 1958 года и осудили как внутреннего белоэмигранта и фашистского пятого колониста. Пастернак был исключен из Союза писателей.
Большинство членов Союза писателей ( Георгий Марков , Анатолий Рыбаков , Александр Чаковский , Сергей Залыгин , Анатолий Калинин, Даниил Гранин , Юрий Нагибин , Владимир Тендряков , Аркадий Львов (до эмиграции), Чингиз Айтматов , Анатолий Иванов , Пётр Проскурин, Борис Екимов и многие другие) продолжали работать в русле социалистического реализма, не обходясь без критики отдельных явлений советской действительности, таких как показуха, бесхозяйственность, кумовство, широкое браконьерство. Однако и в официально признанной литературе появляются не совсем канонические «мутации» — натуральная « Поручик» , ностальгическая «Деревня» и интеллектуальная «Городская проза» ( Юрий Трифонов ), литература шестидесятников и «Тихая поэзия». Начиная с 1960-х годов Валентин Катаев отходит от официального реализма, разрабатывая собственный модернистский стиль — «мовизм» (от французского слова mauvais — «плохой»).
И как бы долго ни бушевала метель, три дня или неделю, каждый день считается выходным, и мужчин выпускают на работу каждое воскресенье, чтобы наверстать упущенное время.
Александр Солженицын , Один день Ивана Денисовича (1962), перевод Х. Т. Уиллетса [89]
Хрущевская оттепель ( ок. 1954 – ок. 1964 ) принесла в литературу свежий ветер (термин был введен по роману Ильи Эренбурга 1954 года «Оттепель »). Опубликованные в 1956 году романы Владимира Дудинцева «Не хлебом единым» и Юрия Домбровского « Хранитель древностей » в 1964 году стали двумя главными литературными событиями оттепели и важной вехой в процессе десталинизации , но вскоре были раскритикованы и изъяты из обращения. [66] Последние годы жизни были плодотворными для Николая Заболоцкого , репрессированного в сталинские годы. Публикация в 1962 году дебютного рассказа Александра Солженицына «Один день Ивана Денисовича» о политическом заключенном стала национальной и международной сенсацией. Поэзия шестидесятников , или русская «Новая волна», стала явлением массовой культуры : Белла Ахмадулина , Борис Слуцкий , Виктор Соснора , Роберт Рождественский , Андрей Вознесенский и Евгений Евтушенко читали свои стихи на стадионах и собирали огромные толпы людей:
Не знаю, как вы,
а я испытываю жесточайшую
ностальгию — не по прошлому,
а по настоящему.- Андрей Вознесенский , Ностальгия по настоящему (1976), перевод Веры Данэм и Х.В. Тьялсмы [90]
Особняком от соцреалистического мейнстрима стояли такие представители неоакмеистической поэзии , как Арсений Тарковский , Семен Липкин , Давид Самойлов , Александр Кушнер и Олег Чухонцев , [91] представители «тихой поэзии» Анатолий Жигулин, Станислав Куняев , Николай Рубцов и Юрий Кузнецов, а также лирическая поэзия Глеба Горбовского, барда Новеллы Матвеевой , Юнны Мориц и Глеба Семенова. [66]
Деревенская проза — движение в советской литературе, начавшееся во время хрущевской оттепели, которое включало произведения, культивирующие ностальгию по сельской жизни. [92] [93] Рассказ Валентина Овечкина «Районная рутина» (1952), разоблачающий неэффективность управления и корысть партийных функционеров, [94] стал отправной точкой движения. [95] [96] Его основные члены Александр Яшин , Федор Абрамов , Борис Можаев , Виктор Астафьев , Владимир Солоухин , Василий Шукшин , Василий Белов и Валентин Распутин объединились в традиционалистском и националистическом литературном журнале «Наш современник» . [97]
Начиная с 1985/86 годов Перестройка — период больших перемен в политической и культурной жизни в СССР — открыла дорогу широкому спектру запрещенных ранее и новых произведений. [98] [99] [100] В 1986 году был создан легальный нереалистический литературный клуб «Поэзия», среди его членов были Дмитрий Пригов, Игорь Иртеньев , Александр Еременко, Сергей Гандлевский и Юрий Арабов. Многие ранее запрещенные произведения были опубликованы, среди первых, в 1986–87 годах, антисталинский роман Александра Бека «Новое назначение» (1965) [101] и трилогия Анатолия Рыбакова «Дети Арбата» . Событиями театра абсурда стали постмодернистские пьесы Нины Садур .
_08_(cropped2).JPG/1280px-%D0%A1%D0%B2%D1%96%D1%82%D0%BB%D0%B0%D0%BD%D0%B0_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%96%D1%94%D0%B2%D0%B8%D1%87_(%D0%9A%D0%B8%D1%97%D0%B2,_2016)_08_(cropped2).JPG)
Некоторые писатели осмелились выступить против советской идеологии, как, например, автор рассказов Варлам Шаламов (1907–1982) и лауреат Нобелевской премии Александр Солженицын (1918–2008), писавший о жизни в лагерях ГУЛАГа , или Василий Гроссман (1905–1964), с его описанием событий Второй мировой войны, противоречащим советской официальной историографии (его эпический роман « Жизнь и судьба » (1959) не был опубликован в Советском Союзе до перестройки ). Такие писатели, которых называли « диссидентами », не могли публиковать свои основные произведения до 1960-х годов. [102]
Модернистская и постмодернистская диссидентская литература [103] была связана и частично совпадала с советским нонконформистским художественным движением. С 1953 по 1957 год группа «Мансарда» — первая неофициальная поэтическая группа — просуществовала до заключения в тюрьму ее лидера Леонида Черткова (1933–2000), среди других членов — Галина Андреева (1933–2016) и Станислав Красовицкий (р. 1935). Еще одной поэтической группой 50-х годов в Ленинграде была « Филологическая школа» , в которую входили Михаил Еремин (1936–2022), Сергей Кулле (1936–1984), Леонид Виноградов (1936–2004) и поэт и художник Владимир Уфлянд (1937–2007). Некоторые поэты были одновременно художниками или участниками и вдохновителями художественных коллективов, например Евгений Кропивницкий (1893–1979), Игорь Холин , Генрих Сапгир , Вилен Барский (1930–2012), Роальд Мандельштам (1932–1961), Всеволод Некрасов (1934–2009), Михаил Еремин (1936–2022), Игорь Син. Явин (1937–2000), Алексей Хвостенко (1940–2004), Дмитрий Пригов (1940–2007), Кари Унксова (1941–1983), Ры Никонова (1942–2014), Олег Григорьев (1943–1992), Валерий Холоденко (1945–1993), Серж Сегай (1947–2014) и Владимир Сорокин (р. 1955). [104]
Но оттепель конца 1950-х годов продлилась недолго. В 1970-х годах некоторые из самых известных авторов были не только запрещены к публикации, но и преследовались за антисоветские настроения или за тунеядство , так, писатели Юлий Даниэль (1925–1988) и Леонид Бородин (1938–2011) были заключены в тюрьму. Солженицын и лауреат Нобелевской премии поэт Иосиф Бродский (1940–1996) были высланы из страны. Другие, такие как писатели и поэты Давид Дар (1910–1980), Виктор Некрасов (1911–1987), Лев Копелев (1912–1997), Александр Галич (1918–1977), Аркадий Белинков (1921–2019), Елизавета Мнацаканова (1922–2006), Александр Зиновьев (1922–2006), Коржавин (1925–2018), Андрей Синявский (1925–1997), Аркадий Львов (1927–2020), Юз Алешковский (1929–2022), Анатолий Кузнецов (1929–1979), Вилен Барский, Владимир Максимов (1930–1995), Юрий Мамлеев (1931–2015), Георгий Владимов (1931–2003), Василий Аксенов (1932–2009), Владимир Войнович (1932–2018), Леонид Чертков, Анатолий Гладилин (1935–2018), Анри Волохонский (1936–2017), Андрей Битов (1937–2018), Игорь Синявин, Алексей Хвостенко, Сергей Довлатов ( 1941–1990), Эдуард Лимонов (1943–2020) и Саша Соколов (1943 г.р.) были вынуждены эмигрировать на Запад, [71] а Олег Григорьев и Венедикт Ерофеев (1938–1990) «эмигрировали» к алкоголизму и репрессировали еще в сталинские годы поэта Юрия Айхенвальда (1928–1993) и некоторых других к переводам. и Кари Унксова и Юрий Домбровский (1909–1978) были убиты, Домбровский вскоре после публикации своего романа «Факультет бесполезных знаний» (1975). Их книги не были официально опубликованы до периода перестройки 1980-х годов, хотя поклонники продолжали перепечатывать их вручную способом, называемым « самиздат ». [105]
В 1960-х годах возник неофициальный советский Второй русский авангард и русский постмодернизм . В 1965–72 годах в Ленинграде существовала авангардистская абсурдистская поэтическая и писательская группа «Хеленкуц», в которую входили, среди прочих, Владимир Эрл и Александр Миронов. Андрей Битов был первым сторонником постмодернизма. В 1970 году в самиздате была опубликована сюрреалистическая постмодернистская прозаическая поэма Венедикта Ерофеева « Москва-Петушки» . [106] [107] Советский эмигрант Саша Соколов написал сюрреалистическую «Школу для дураков» в 1973 году и полностью постмодернистский роман « Между собакой и волком» в 1980 году. [108] Другими замечательными постмодернистскими романами были «Это я, Эдичка » Эдуарда Лимонова , «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» Владимира Войновича , «Остров Крым » Василия Аксенова и «Норма » Владимира Сорокина . Сергей Довлатов и Евгений Попов в основном писали короткие рассказы. С 70-х годов появились такие постмодернистские неофициальные движения, как московские концептуалисты с элементами конкретной поэзии [109] [110] (Всеволод Некрасов, Дмитрий Пригов, писатель и литературовед Виктор Ерофеев , Лев Рубинштейн , Тимур Кибиров, ранний Владимир Сорокин) и метареализм , а именно метафизический реализм, использовавший сложные метафоры, которые они называли метаметафорами (Константин Кедров, Виктор Кривулин , Елена Кацюба, Иван Жданов, Елена Шварц , [111] Владимир Аристов, Александр Еременко, ученый Светлана Кекова, Юрий Арабов , Алексей Парщиков , Сергей Надим и Николай Кононов). [112] [113] [114] Аркадий Драгомощенко считается выдающимся представителем поэтов языка в русской литературе. [115] В Ейске существовала группа «Трансфурист», которая смешивала словесную, звуковую и визуальную поэзию (Ры Никонова и Серж Сигей, среди прочих). Как уже упоминалось, Леонид Виноградов, а также члены группы «Список персонажей» Михаил Файнерман и Иван Ахметьев были представителями минималистского стиха. Вызванный издательством чувашский и русский поэт Геннадий Айги были созданы экспериментальные сюрреалистические стихи [102] следующим образом:
И мы произносим несколько слов — просто потому, что
боимся тишины
и считаем любое движение опасным.— Геннадий Айги , Наш путь , перевод Анатолия Кудрявицкого [102]
Среди других поэтов и писателей андеграунда были представители прозы потока сознания Павел Улитин , Дмитрий Авалиани , Евгений Харитонов , экономист и поэт Евгений Сабуров, Елена Игнатова, Михаил Айзенберг и Евгений Бунимович, а также частично запрещённые Владимир Дудинцев , Фазиль Искандер и Ольга Седакова .
Детская литература в Советском Союзе считалась основным жанром из-за своей образовательной роли. Значительную долю ранних советских детских книг составляли стихи: Корней Чуковский (1882–1969), Самуил Маршак (1887–1964) и Агния Барто (1906–1981) были среди самых читаемых поэтов. «Взрослые» поэты, такие как Маяковский и Сергей Михалков (1913–2009), также внесли свой вклад в этот жанр. Часть ранней советской детской прозы состояла из свободных адаптаций иностранных сказок , неизвестных в современной России. Алексей Николаевич Толстой (1882–1945) написал «Буратино» , легкую и сокращенную адаптацию « Пиноккио » Карло Коллоди . Александр Волков (1891–1977) познакомил советских детей с фэнтезийной литературой , сделав вольный перевод «Волшебника из страны Оз » Л. Фрэнка Баума , опубликованный под названием «Волшебник Изумрудного города» в 1939 году, а затем написал серию из пяти продолжений, не связанных с Баумом. Среди других известных авторов — Николай Носов (1908–1976), Лазарь Лагин (1903–1979), Виталий Бианки (1894–1959) и Владимир Сутеев (1903–1993). [73]
В то время как сказки были относительно свободны от идеологического гнета, реалистическая детская проза сталинской эпохи была в высшей степени идеологической и преследовала цель воспитать детей патриотами и коммунистами. Известным писателем в этом ключе был Аркадий Гайдар (1904–1941), сам командир Красной Армии (полковник) в Гражданской войне в России : его рассказы и пьесы о Тимуре описывают команду молодых пионеров- добровольцев, которые помогают старикам и сопротивляются хулиганам . [73] Существовал жанр истории о герое-пионе, который имел некоторое сходство с христианским жанром агиографии . Однако во времена Хрущева ( Первый секретарь ЦК КПСС с 1953 по 1964 год) и Брежнева (у власти 1966–1982 годы) давление ослабло. Детские книги среднего и позднего советского периода Эдуарда Успенского , Юрия Энтина, Виктора Драгунского не несут никаких признаков пропаганды. В 1970-х годах многие из этих книг, а также рассказы зарубежных детских писателей были адаптированы в мультфильмы.
Известными и широко популярными сатириками были Михаил Зощенко , Валентин Катаев и писательский тандем Ильф и Петров , описывавшие проблемы послереволюционного советского общества. [73]
Советская научная фантастика , вдохновленная сциентистской революцией, индустриализацией и космическими первопроходцами страны , процветала, хотя и в рамках, допускаемых цензурой. Ранние авторы научной фантастики, такие как Александр Беляев , Григорий Адамов , Владимир Обручев , Алексей Николаевич Толстой , придерживались жесткой научной фантастики и считали Герберта Уэллса и Жюля Верна примерами для подражания. Двумя заметными исключениями из этой тенденции были ранние советские диссиденты Евгений Замятин , автор антиутопического романа «Мы» , и Михаил Булгаков , который использовал научную фантастику в «Собачьем сердце» , «Роковых яйцах» и «Иване Васильевиче» , чтобы высмеять коммунистическую идеологию против того, чем она является на самом деле. Как и у будущих писателей-диссидентов, у Замятина и Булгакова были серьезные проблемы с публикацией своих книг из-за цензуры в Советском Союзе . [73]
Начиная с хрущевской оттепели в 1950-х годах, советская научная фантастика начала формировать свой собственный стиль. Философия, этика , утопические и антиутопические идеи стали ее ядром, а социальная научная фантастика была самым популярным поджанром. [73] [116] Хотя взгляд на будущее Земли как на утопическое коммунистическое общество был единственным взглядом, который приветствовался, вольности жанра все еще предлагали лазейку для свободного выражения. Книги братьев Аркадия и Бориса Стругацких , а также Кира Булычева , среди прочих, напоминают о социальных проблемах и часто включают сатиру на современное советское общество. Иван Ефремов , напротив, прославился своими утопическими взглядами на будущее, а также на Древнюю Грецию в своих исторических романах . Стругацким также приписывают первое советское научное фэнтези , трилогию «Понедельник начинается в субботу» . Другие известные писатели-фантасты: Владимир Савченко , Георгий Гуревич, Александр Казанцев , Георгий Мартынов, Еремей Парнов . Космическая опера была менее развита, поскольку и государственные цензоры, и серьезные писатели относились к ней неблагосклонно. Тем не менее, были умеренно успешные попытки адаптировать космические вестерны к советской почве. Первым был Александр Колпаков с «Гриадой», затем пришел Сергей Снегов с «Людьми как боги» и другими.
Специфическая ветвь научной фантастики и детской литературы появилась в середине советской эпохи: детская научная фантастика. Она была призвана обучать детей, развлекая их. Звездой жанра был Булычев, который наряду со своими взрослыми книгами создал детскую космическую приключенческую серию об Алисе Селезневой , девочке-подростке из будущего. Другие включают Николая Носова с его книгами о гноме Незнайке , Евгения Велтистова, который писал о мальчике-роботе Электронике , Виталия Мелентьева, Владислава Крапивина , Виталия Губарева .
Другим популярным жанром была детективная история . Детективы братьев Вайнеров и шпионские романы Юлиана Семенова были бестселлерами, [117] и многие из них были адаптированы для фильмов или телевидения в 1970-х и 1980-х годах.
Деревенская проза — жанр, передающий ностальгические описания сельской жизни. Роман Валентина Распутина 1976 года « Прощание с Матерой » изображал деревню, которая подвергается разрушению, чтобы освободить место для гидроэлектростанции. [92] [96]
Историческая литература в раннюю советскую эпоху включала большую долю мемуаров , как вымышленных, так и нет. Валентин Катаев и Лев Кассиль написали полуавтобиографические книги о жизни детей в царской России. Владимир Гиляровский написал «Москва и москвичи» о жизни в дореволюционной Москве. Были также попытки написать эпический роман о революции, похожий на «Войну и мир» Льва Толстого, основанный на собственном опыте писателей. «Хождение по мукам» Алексея Толстого (1920–1941) и «Тихий Дон» Михаила Шолохова ( 1928–1940) изображают Россию от начала революции до конца Гражданской войны. «Хождение по мукам» демонстрирует победу социалистических идей, в то время как «Тихий Дон» дает реалистичный и брутальный образ. Экспериментальные романы Максима Горького и Андрея Белого «Жизнь Клима Самгина» (1925–1936) [75] и «Москва» (1926–1931) прослеживают связь русской интеллигенции с революционным движением. Михаил Булгаков задумал написать трилогию о Гражданской войне, но написал только первую часть, « Белую гвардию» (1923). Юрий Тынянов сосредоточился на вымышленных биографиях писателей Золотого века: «Смерть Вазир-Мухтара» (1928) и «Пушкин» (1935–1943). В поздней советской исторической прозе преобладали романы и рассказы о Второй мировой войне таких авторов, как представители лейтенантской прозы (например, Василь Быков ), Василий Гроссман , Константин Симонов , Борис Васильев , Виктор Астафьев и другие, основанные на собственном военном опыте авторов. Василий Ян и Константин Бадыгин наиболее известны своими романами о Средневековой Руси, а Юрий Тынянов — за сочинения о Российской империи. Валентин Пикуль писал о многих разных эпохах и странах в стиле, вдохновленном Александром Дюма . В 1970-х годах появилась относительно независимая деревенская проза , наиболее яркими представителями которой были Виктор Астафьев и Валентин Распутин .
Любая литература, связанная с оккультизмом, будь то ужасы , фэнтези для взрослых или магический реализм , была нежеланной в Советской России. До 1980-х годов было написано очень мало книг в этих жанрах, и еще меньше было опубликовано, хотя более ранние книги, такие как Гоголь, не были запрещены. Из редких исключений, Булгаков в « Мастере и Маргарите» (не опубликованном при жизни автора) и Стругацкие в «Понедельник начинается в субботу» ввели магию и мистических существ в современную советскую действительность, чтобы высмеять ее. Другим исключением был ранний советский писатель Александр Грин , который писал неоромантические рассказы, как реалистичные, так и фантастические. [82]
Конец 20 века оказался трудным периодом для русской литературы, с относительно небольшим количеством отдельных голосов. Хотя ограниченная цензура периода гласности была снята, де-факто с 1989 года в Советском Союзе , де-юре в 1990 году, и писатели теперь могли свободно выражать свои мысли, политический и экономический хаос 1990-х годов сильно повлиял на книжный рынок и литературу. Книгопечатание погрузилось в кризис, количество печатных экземпляров книг сократилось в несколько раз по сравнению с советской эпохой, и потребовалось около десятилетия, чтобы возродиться. [118]
Среди наиболее обсуждаемых деятелей этого периода были авторы Виктор Пелевин (р. 1962), спорно связанный с постмодернизмом [119] и движением «Новая искренность» [120] , автор вдохновленного дзэном романа «Чапаев и пустота» , «первого романа, действие которого происходит в абсолютном вакууме», постмодернист [121] романист и драматург Владимир Сорокин (р. 1955, романы «Их четыре сердца» и «Голубое сало» ), начавший подпольную писательскую карьеру еще в начале 80-х годов [122] и поэт -концептуалист [121] Дмитрий Пригов (1940–2007). Среди других значимых постмодернистских произведений — повесть Людмилы Петрушевской «Время: Ночь» , роман Анатолия Королёва «Эрон » , роман Евгения Попова «Подлинная история «Зелёных музыкантов» , роман Татьяны Толстой «Стинкс» , историософская проза Владимира Шарова , а также разнообразные эссе израильского литературоведа, а позднее и писателя Александра Гольдштейна . [118]
Традиция классического русского реалистического романа с элементами модернизма , магического реализма и нового «постреализма» продолжается такими авторами, как: (1) живые советские классики Леонид Леонов , Виктор Астафьев , Юрий Давыдов (роман «Бестселлер »), Валентин Распутин , Виктория Токарева и Владимир Маканин ; (2) советские нонконформисты Александр Солженицын , Георгий Владимов (роман «Генерал и его армия» ) и Василий Аксёнов (трилогия «Поколения зимы »); (3) «новая волна» драматургов и театральных режиссёров Николая Коляды (р. 1957), Алексея Варламова (р. 1963), Павла Крусанова (р. 1961) и Михаила Шишкина (р. 1961). Рассказы Сергея Довлатова , эмигрировавшего в США в 1979 году и умершего в 1990 году, стали очень популярны в России уже после его смерти.
Относительно новой тенденцией в русской литературе является то, что женщины-писательницы коротких рассказов упоминают Викторию Токареву и Людмилу Петрушевскую или Татьяну Толстую, а также романисты Людмила Улицкая , Нина Садур , Ирина Полянская (1952–2004), Дина Рубина или Валерия Нарбикова (р. 1958) приобрели известность. [123] [124]
Детективные рассказы и триллеры оказались очень успешным жанром новой русской литературы: в 1990-х годах серийные детективные романы Александры Марининой , Полины Дашковой и Дарьи Донцовой издавались миллионными тиражами. В следующем десятилетии Борис Акунин, который писал более сложную популярную фантастику, например, серию романов о сыщике 19 века Эрасте Фандорине , охотно читался по всей стране.
Научная фантастика всегда хорошо продавалась, хотя и уступала фэнтези , которое было относительно новым для российских читателей. Эти жанры процветали в конце 1990-х годов, с такими авторами, как Сергей Лукьяненко , Ник Перумов , Мария Семенова , Вера Камша , Алексей Пехов, Антон Вильготский и Вадим Панов . Значительная часть современной русской научной фантастики и фэнтези написана на Украине , особенно в Харькове , [125] где живут HL Oldie , Александр Зорич , Юрий Никитин и Андрей Валентинов . Многие другие родом из Киева, включая Марину и Сергея Дьяченко и Владимира Аренева . Значительный вклад в русскую литературу ужасов внесли украинцы Андрей Дашков и Александр Варго .
Русская поэзия того периода породила ряд великих авангардистов. Московские концептуалисты и последователи конкретной поэзии , такие как упомянутые Дмитрий Пригов, Лев Рубинштейн , Анна Альчук и Тимур Кибиров (также романист и литературовед Виктор Ерофеев ), а также члены лианосовской группы поэтов- нонконформистов , в частности Генрих Сапгир , Игорь Холин и Всеволод Некрасов, которые ранее предпочитали воздерживаться от публикаций в советской периодике, стали очень влиятельными, особенно в Москве, [126] [110] и то же самое касается другого выдающегося экспериментального неосюрреалиста , чувашского и русского поэта Геннадия Айги . [126] Также были популярны поэты, следующие некоторым другим поэтическим направлениям, например, представители школы поэзии «необарокко» (не путать с архитектурой необарокко ) Иван Жданов, Елена Шварц , Александр Ерёменко и Алексей Парщиков , Константин Кедров и Елена Кацуба из ДООС , учёный Светлана Кекова, Сергей Надим и Николай Кононов из саратовского клуба «Кокон» , Владимир Аристов, Юрий Арабов и другие представители метареализма 1970–80-х годов , которые все использовали сложные метафоры, которые они называли метаметафорами; [126] [114] в Санкт-Петербурге члены Новой ленинградской поэтической школы , в которую входили не только знаменитый Иосиф Бродский, но и Виктор Кривулин , Сергей Стратановский и Елена Шварц, а также такие члены филологической школы, как Михаил Еремин, Леонид Виноградов, Владимир Уфлянд и русско-американский ученый Лев Лосев , были заметны сначала в советском андеграунде, а затем и в мейнстримной поэзии; [102] [126] минималистская поэзия была представлена с 1970-х годов членами группы «Список персонажей» Михаилом Файнерманом, Иваном Ахметьевым, а позднее Александром Макаровым-Кротковым; в 1992 году возникла группа мелоимажинистов, связанная с предыдущим имажинизмом , в которую вошли такие поэты и прозаики, как двуязычный русско-ирландец Анатолий Кудрявицкий и Людмила Ватурина; среди других имен, поэты с нонконформистским прошлым, российско-австрийский музыковед Елизавета Мнацаканова, Галина Андреева, Леонид Чертков, Станислав Красовицкий, Дмитрий Авалиани ,Ры Никонова , экономист Евгений Сабуров, российско-израильский писатель Елена Игнатова, Михаил Айзенберг, Евгений Бунимович и Дмитрий Григорьев, также поэт и писатель Николай Байтов, российско-немецкий ученый Сергей Бирюков с футуристическим и сюрреалистическим прошлым, [126] Ирина Ермакова, Виталий Калпиди, неспособный публиковаться в советские годы учёный Ольга Седакова и Борис Херсонский. Известные поэты молодого поколения: Елена Фанайлова (р. 1962), Герман Лукомников (р. 1962), Вера Павлова (р. 1963), Григорий Дашевский (1964–2013), Сергей Круглов (р. 1966), Дмитрий Кузьмин (р. . 1968), Арсений Ровинский (р. 1966), Арсений Ровинский (р. 1968), Ася Шнейдерман (р. 1968), Максим Амелин (р. 1970), Михаил Гронас (р. 1970), Федор Сваровский (р. 1971 ), Станислав Львовский (р. 1972), Мария Степанова (р. 1972), Алина Витухновская (р. 1973), [126] Инга Кузнецова (р. 1974), Борис Рыжий (1974–2001), Шиш Брянский (1975 г.р.), Линор Горалик (1975 г.р.), Кирилл Медведев (1975 г.р.) и Полина Барскова (1976 г.р.). [127]
— Почему была выбрана наша планета?
— Она не была выбрана. Она была создана как тюрьма с самого начала.
Виктор Пелевин, «Империя V» (2006) [128]
.jpg/1280px-Vladimir_Sorokin_(cropped).jpg)
В начале XXI века Виктор Пелевин и Владимир Сорокин оставались ведущими и плодовитыми русскими писателями. [129] [130] Пелевин стал наиболее переводимым на английский язык. [128] Также значимы новые произведения Бориса Акунина ( приключенческая фантастика ), Людмилы Улицкой ( роман «Даниэль Штайн, переводчик » о Холокосте и межрелигиозных отношениях) и Михая Шишкина (роман «Венерин волос» ). [129] [130]
Среди дебютантов в прозе — Эдуард Кочергин (р. 1937) с романами «Кукла ангела» и «Крещёные крестами» , Алексей Иванов (р. 1969), известный романом «Сердце Пармы» , русско-израильский писатель и поэт философско-символического направления Александр Иличевский (р. 1970), написавший «Перс» и «Чертеж Ньютона» [ 129] [130] [131], автор романа «Библиотекарь» Михаил Елизаров (р. 1973) и Герман Садулаев (р. 1973) с книгой « Я — чеченец!». [129] Во втором десятилетии века известность получили следующие романисты: Евгений Водолазкин (р. 1964) за «Лавр» (один из десяти лучших мировых романов о Боге по версии The Guardian ), [132] Софья Синицкая (р. 1972), автор нейтрального романа « Черная Сибирь» о русско-украинской войне , [133] и Алексей Сальников (р. 1978) за его галлюцинаторный роман «Петровы во время гриппа и вокруг него» (считается редким выдающимся текстом). [134] В форме популярной фантастики успехом пользуются постапокалиптические романы Дмитрия Глуховского (р. 1979).
Почти все названные авторы критиковали путинизм и покинули Россию. После 2022 года они были « отменены », а их книги были изъяты из ряда российских книжных магазинов. [135] Примерами активных сторонников политического режима среди выдающихся писателей являются поэтесса Юнна Мориц (р. 1937) [136] и националисты Александр Проханов (р. 1938), [137] Юрий Поляков (р. 1954) [138] Павел Крусанов (р. 1961) [139] и Захар Прилепин (р. 1975). [129] [140]
Появилось новое поколение русских авторов, существенно отличавшихся от постмодернистской русской прозы конца XX века, что дало повод критикам говорить о «новом реализме» как об одном из нескольких современных литературных направлений ( Павел Басинский (р. 1961), Алексей Варламов (р. 1963), Алексей Иванов , Андрей Рубанов (р. 1969), Олег Павлов (1970–2018), Андрей Иванов (р. 1971), Роман Сенчин (р. 1971), Герман Садулаев , Захар Прилепин и др.).
среди сияющих/(ветвящихся) неподвижных людей/
создать человека, пока тебя нет
человек.
Ника Скандиака, создать то, что когда ты не… , [141] переведено редакторами Википедии
Сокровищница русской поэзии пополнилась произведениями как таких мастеров, как Олег Чухонцев (р. 1938), так и таких дебютантов, как Наталья Азарова (р. 1956), Всеволод Емелин (р. 1959), Татьяна Грауз (р. 1964), Андрей Поляков (р. 1968), Андрей Сен-Сеньков (р. 1968), Таня Скарынкина (р. 1969), Игорь Булатовский (р. 1971), Влад Маленко (р. 1971), Андрей Родионов (р. 1971), Анна Глазова (р. 1973), Виктор Иванив (1977–2015), Евгения Риц (р. 1977), Екатерина Симонова (р. 1977), Павел Гольдин (р. 1978), Ника Скандиака (р. 1978), Анна Золотарева (р. 1978), Роман Осминкин (р. 1979), Сергей Тенятников (р. 1981), Василий Бородин (1982–2021), Татьяна Мосеева (р. 1983), Алла Горбунова (р. 1985), Вера Полозкова (р. 1986), Евгения Суслова (р. 1986), Никита Иванов (р. 1989), Галина Рымбу ( р. 1990), Дарья Серенко (р. 1993), Мария Малиновская (р. 1994). Основные тенденции современной поэзии — неосюрреалистическая фрагментарность, а также возвращение сюжетной поэзии у представителей движения «Новый эпос». [127] [141]
Были учреждены и стали влиятельными две новые литературные премии: « Большая книга» и «Национальный бестселлер» . [130]
Ниже приведен список международных и региональных литературных течений , представленных в русской литературе. Их видные представители упорядочены преимущественно по старшинству.
.jpg/1280px-Derzhavin_by_Borovikovsky_(1811,_Pushkin_museum).jpg)
.jpg/1280px-Antioch_Dmitrievich_Kantemir_(by_J._Amigoni).jpg)
.jpg/1280px-Karamzin_by_Tropinin_(1818,_Tretyakov_gallery).jpg)
.jpg/1280px-Portrait_of_Mikhail_Grigorievich_Sobakin_(1720_-_1773).jpg)
.jpg/1280px-N.Gogol_by_F.Moller_(1840,_Tretyakov_gallery).jpg)
.jpg/1280px-Ivan_Goncharov(2).jpg)
_-_Portrait_of_Leo_Tolstoy_(1887).jpg/1280px-Ilya_Efimovich_Repin_(1844-1930)_-_Portrait_of_Leo_Tolstoy_(1887).jpg)
.jpg/1280px-Andrej_Belij_(Petrov-Vodkin_festm%C3%A9nye).jpg)
.tif/lossy-page1-1280px-Ilya_Ehrenburg_(1959).tif.jpg)
.jpg/1280px-Paustovsky_(cropped).jpg)
.jpg/1280px-%D0%92%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9F%D0%B0%D0%B2%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0_2017_(cropped).jpg)
.jpg/1280px-Lyudmila_Ulitskaya_2023_(cropped).jpg)
.jpg/1280px-%D0%9F%D0%B8%D1%81%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B9_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2-2_(cropped).jpg)
.jpg/1280px-Zahar-Prilepin_(1).jpg)
{{citation}}: CS1 maint: others (link){{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
